Как сделать сабвуфер своими руками из обычных колонок: чертежи и схема самодельного сабвуфера для дома. Как сделать активный домашний сабвуфер из обычных колонок?

Содержание

Bluetooth для колонок. Как вывести звук с ноутбука или телефона на обычную акустическую систему по Bluetooth?

На рынке есть уже много моделей колонок, домашних кинотеатров, акустических систем со встроенным Bluetooth. Это позволяет выводить на них звук с разных устройств без использования проводов. Можно транслировать звук по Bluetooth со смартфонов, планшетов, компьютеров, телевизоров и т. д. И я имею ввиду не портативные колонки, а большие акустические системы (компьютерные колонки), которые обычно имеют возможность подключения только с помощью кабеля (3.5 mm Jack, оптический, RCA). Но что делать, если у нас есть хорошая акустическая система, но без Bluetooth? Как добавить поддержку Bluetooth для обычных стационарных колонок? Какие для этого нужны устройства и как все это работает? Ответы на эти и другие вопросы вы найдете в этой статье!

Я раньше даже не задавался этим вопросом. Но после того, как заказал на Алиэкспресс два Bluetooth трансмиттера и начал писать статью Bluetooth трансмиттер для телевизора (наушников), оказалось, что эти трансмиттеры могут не только передавать звук по Bluetooth, но и принимать его и передать на колонки по кабелю. Ради интереса, буквально за минуту подключил трансмиттер к своей акустической системе через разъем 3.5 mm Jack, перевел его в режим RX (режим приемника) и вывел звук с телефона на колонки без встроенного Bluetooth. Уже когда решил писать эту статью, немного погуглил и нашел даже специальные Bluetooth аудио приемники для колонок. Например, у популярной компании Logitech есть такое устройство. Называется оно Logitech Bluetooth Audio Adapter. Стоит не дешево (по сравнению с китайскими Bluetooth трансмиттерами), интерфейс подключения 3.5 mm Jack и RCA, оптического аудиовыхода нет.

Чтобы было понятно о чем идет речь, сразу расскажу как это работает. Специальный аудио приемник, или Bluetooth трансмиттер в режиме приемника подключается к акустической системе с помощью кабеля. Так же к приемнику подключается питание (через отдельный адаптер питания, или по USB от любого адаптера, USB-порта и т. д.). Включаем Bluetooth приемник (который подключен к колонкам), подключаемся к нему по Bluetooth с любого устройства (ноутбук, телефон, планшет) и транслируем звук на акустическую систему. Все просто!

Bluetooth аудио приемник для колонок

Как я уже писал выше, для этих задач есть специальные устройства – Bluetooth приемники с выходом 3.5 mm Jack и RCA. Еще их можно найти по запросу «Bluetooth Audio Adapter». Такого устройства у меня нет, но как я понимаю, они созданы для выполнения строго одной задачи (в отличии от Bluetooth трансмиттеров) – принимать аудио с любых устройств по Bluetooth и передавать его на любые колонки по кабелю. В китайских интернет магазинах таких устройств можно найти очень много. Среди фирменных преемников можно выделить тот же адаптер от Logitech, других не нашел. Есть еще Meizu Bluetooth Audio Receiver, Xiaomi Mi Bluetooth Audio Receive, но они больше подходят для наушников.

Если вам нужно устройство исключительно для приема звука по Bluetooth и вывода на любые динамики по кабелю – то такие адаптеры вам подойдут. Работает это примерно вот так:

Но можно пойти другим путем. Купить более функциональное устройство – Bluetooth трансмиттер. И использовать его в режиме приемника.

Bluetooth трансмиттер для вывода звука на акустическую систему

Bluetooth трансмиттеров есть очень много. Более подробно о них я уже рассказывал в этой статье. Они могут как передавать сигнал по Bluetooth на наушники или колонки, так и принимать сигнал по Bluetooth и передавать его по кабелю на колонки. У меня есть трансмиттер, который я купил почти за 3 доллара (что очень дешево), и даже он умеет работать в режиме Bluetooth аудио приемника. Даже такой дешевый трансмиттер без проблем выводит звук на акустическую систему с телефона.

Вот так выглядит самый простой и дешевый Bluetooth трансмиттер:

А вот более дорогая и навороченная модель (с поддержкой оптического аудио входа/выхода):

О трансмиттерах вы можете почитать по ссылке выше. Дальше в статье я покажу, как использовать их именно в паре с акустическими системами.

Добавляем поддержку Bluetooth для обычных колонок

Показывать я буду на примере подключения через Bluetooth трансмиттер. Сначала рассмотрим подключение простой, бюджетной модели. Колонки у меня самые обычные (Edifier R2700). В них есть возможность подключения через 3.5 mm Jack (на самих колонках RCA вход) и есть оптический аудиовход. Так что для таких колонок подойдет практически любой трансмиттер. Будьте внимательны при выборе трансмиттера (точнее кабеля). Например, на моих колонках нет обычного входа 3.5 mm Jack. Есть только RCA. Это значит, что кабель нужен 3.5 mm Jack — RCA. Если на трансмиттере 3.5 mm аудиовыход.

Как это работает:

  1. Подключаем Bluetooth трансмиттер к питанию. Любой трансмиттер нужно подключить к источнику питания. Есть модели со встроенным аккумулятором. Запитать (зарядить) трансмиттер можно от USB-порта любого устройства, или через любой адаптер питания (от телефона, планшета). Но желательно, чтобы адаптер питания выдавал 5v, 1A.
  2. Нужно соединить трансмиттер с колонками с помощью кабеля. Если на вашем трансмиттере есть оптический аудиовыход, а на колонках есть оптический аудиовход – используйте его. Если нет – используйте 3.5 mm Jack, RCA.
  3. Возможно, на колонках понадобится переключить режим работы. Выбрать аудиовход (источник звука), к которому вы подключили трансмиттер. Обычно за это отвечает кнопка «Input».
  4. Трансмиттер нужно переключить в режим аудио приемника (RX). На дорогих моделях это можно сделать отдельным переключателем на корпусе. На дешевых – включением — отключением и повторным включением питания трансмиттера (подключили в USB порт, вытянули и снова подключили). Чтобы индикатор мигал не красным цветом, а синим. Желательно смотреть инструкцию конкретно по вашему устройству.
  5. После подключения включаем Bluetooth на своем устройстве (телефоне, планшете, ноутбуке, ПК), и из списка доступных устройств выбираем трансмиттер и подключаемся к нему. Он определится как наушники (гарнитура) и появится возможность выводить на него звук. А он уже в свою очередь будет передавать звук на колонки по кабелю. Если при подключении появится запрос PIN-кода, то попробуйте ввести: 0000, 1111, 8888 или 1234.

Показываю, как это выглядит на практике. Подключаем трансмиттер к питанию и к колонкам. Проверяем, переключен ли он в режим RX (об этом писал выше, 4 пункт).

Когда на трансмиттере будет активно мигать индикатор синим цветом, то значит трансмиттер доступен для подключения. Просто подключаемся к нему с любого устройства по Bluetooth и выводим звук (как на обычные Bluetooth наушники, или портативную колонку).

Так как у меня есть еще один трансмиттер, более дорогой и функциональный, то давайте посмотрим еще и на его примере. Все практически так же, только там режим приемника (RX) и активация режима подключения происходит немного иначе. И его с колонками мы будем соединять через оптический аудио кабель.

На трансмиттере оптический кабель подключаем в «SPDIF OUT RX». На колонках в порт «Optical» (на моих он так называется). Дальше, на трансмиттере нужно переключиться в режим RX (режим аудио приемника) и «SPDIF» (оптический). Если через 3.5 mm Jack подключаете, то ставим AUX.

Вот так выглядит схема подключения:

Напомню, что трансмиттер должен работать в режиме RX. Включаем его, и двойным нажатием на клавишу включения активируем режим подключения (делаем его видимым для других устройств). Индикатор должен активно мигать синим цветом. На вашем трансмиттере все может быть немного иначе, смотрите инструкцию.

Осталось только подключиться к Bluetooth трансмиттеру с телефона, или другого устройства и можно слушать музыку на стационарных колонках по Bluetooth.

Буквально за 2-3 доллара (примерно столько стоит самый дешевый трансмиттер) можно добавить поддержку Bluetooth практически для любых колонок. Даже для каких-то старых моделей, так как подключаются они скорее всего через 3.5 mm Jack, или RCA. После чего к акустической системе можно будет подключаться по Bluetooth и без проводов выводить звук с любых устройств. Такая схема подойдет так же для музыкальных центров, автомобильных магнитол и других устройств, в которых есть AUX.

На телефонах, планшетах и других мобильных устройствах Bluetooth работает без каких-либо настроек. А вот на ноутбуках и ПК могут возникнуть проблемы. На всякий случай оставлю ссылки на некоторые статьи, которые могут вам пригодиться, если вы захотите подключить к Bluetooth трансмиттеру свой стационарный компьютер, или ноутбук.

Поделитесь в комментариях, как вы все подключили и настроили. Какие устройства используете и на какие колонки выводите звук. Если у вас что-то не получилось настроить, или остались вопросы по выбору оборудования, то можете задавать вопросы, постараюсь подсказать.

Краткий ликбез по разновидностям акустических систем или Какую акустику выбрать?

Многие из вас, уважаемые читатели, являются довольно продвинутыми пользователями и даже профессионалами в своих областях, мы все-таки решили опубликовать этот мини-ликбез. Причины такого нашего решения просты: во-первых, никогда не мешает повторить базовые понятия, и во-вторых, даже супер-профессионал, наизусть знающий микроархитектуры всех современных микропроцессоров, совершенно не обязательно может легко читать профессиональные статьи по звуку.

Немного истории

Начиналось все очень давно с самого простого динамика, встроенного в корпус. Называлось это “устройство” спикерфоном, оно, кстати, и сейчас является обязательным атрибутом любого “панциря”. Ситуация изменилась с появлением первых звуковых карт, которые могли обеспечить вывод 2-канального звука. Сейчас эту систему называют “по-научному” 2.0 (первая цифра – количество колонок, вторая – количество сабвуферов), раньше же говорили проще – стереосистема.

Первые многоканальные акустические системы имели обозначение 4.0, в состав которых, соответственно, входят 4 колонки – две фронтальных и две тыловых. Подобная акустика дает неплохие эффекты в играх, создавая трехмерный звук. С помощью системы 4.0 можно, конечно, и слушать музыку, но звук будет ненамного отличаться от того, который можно получить на обычных двух колонках. В акустике 4.1, как видно из названия, добавлен сабвуфер. Правда, эти системы все равно остались четрыехканальными – низкочастотные сигнала в них выделяются с помощью специального кроссовера.

Следующий тип акустических систем уже обладает полноценным 6-канальным звуком. Речь идет, как вы, наверное, уже догадались, об акустике 5.1. В состав этих комплектов входят две фронтальные колонки, две тыловые, одна центральная и сабвуфер. То есть по сравнению с акустиской 4.1 появился центральный излучатель. А нужен он для соответствия формату Dolby Digital, часто используемом в фильмах, особенно на DVD-дисках. По центральной колонке передаются диалоги действующих лиц. Кроме того, акустика 5.1 может оснащаться декодерами DTS и Dolby Pro Logic. Таким образом, системы 5.1 – минимально необходимые для домашнего кинотеатра.

Но производители не останавливаются на достигнутом. Совсем недавно появились 8-канальные системы 7.1 и 7.2. В принципе, они очень похожи. В этой акустике добавились еще два динамика – тыловые центральные. Кроме того, в системе 7.2 появился дополнительный сабвуфер, вот только “басовый” канал остался единым, так что особого эффекта эта “прибавка” не дает. Если вы решитесь приобрести подобную акустику, то сможете дома насладиться звуком формата Doulby digital Surround EX или DTS Surround EX, который можно найти только в самых современных кинотеатрах.

Устройство обычной колонки

Ну а теперь, наверное, можно перейти от азов к углубленному изучению компьютерной акустики. И начать стоит с обычной колонки. Впрочем, такая ли уж она обычная? Практически все современные компьютерные колонки многополосные. Причина этого проста. Думаю, вы знаете, что человеческое ухо воспринимает достаточно большой диапазон частот. Ни один существующий динамик не сможет воспроизвести такое многообразие звуков. Поэтому в один корпус устанавливается несколько динамиков, чаще всего два – высокочастотный (от 1 до 15-20 кГц) и среднечастотный (от 200 Гц до 10 кГц). Низкочастотный динамик выносится в отдельный корпус, чтобы его звучание не мешало другим.

В настоящее время на рынке представлены колонки с двумя разными типами динамиков. В первом основой является так называемый конусный излучатель или диффузор. Принцип действия таких динамиков основан на взаимодействии переменного магнитного поля магнитной катушки с полем постоянного магнита. В результате получается достаточно мощный звук и неплохие басы. В другом типе динамиков вместо диффузора используется плоская мембрана. В этом случае колонки теряют в мощности и широте частотного диапазона, зато приобретают очень миниатюрные размеры (особенно в глубину). Таким образом, динамики с плоской мембраной используются в основном в бюджетных системах в связке с сабвуфером.

Но не только динамики играют большую роль в качестве звука. Очень многое зависит и от устройства корпуса колонки. Существует множество разных конструкций. Думаю, нет смысла вдаваться в подробности, поскольку чаще всего корпуса компьютерных колонок, хоть и сильно различаются между собой, тем не менее, разработаны достаточно хорошо. Просто стоит отметить, что предпочтительнее приобретать колонки из дерева, поскольку именно этот материал обладает хорошими поглощающими свойствами, которые обеспечивают чистоту звука.

Устройство акустической системы

В любой акустической системе главную роль играют фронтальные колонки, поскольку хоть в системе 2.0, хоть в 7.2 именно они отвечают за тональный баланс и воспроизведение музыкальных нюансов. Чаще всего эти колонки состоят из двух динамиков – широкополосного и высокочастотного. Центральный излучатель имеет еще более сложное устройство, поскольку на него ложится ответственность за “озвучивание” героев фильмов и т.д. В хорошей акустике в этой колонке обычно объединены два широкополосных динамиков и один высокочастотный. Тыловые колонки играют менее важную роль. На них ложится “подзвучка” при воспроизведении музыкальных композиций и создание трехмерных спецэффектов в играх.

Но это только внешняя сторона. В состав любой компьютерной акустической системы, кроме пассивных (которые уже практически исчезли с рынка) входит множество электронных компонент, не видимых с первого взгляда. В первую очередь, конечно, стоит упомянуть об усилителе, без которого немыслима современная акустика. Этот блок выполняет несколько важных функций. Во-первых, усилитель увеличивает мощность поступаемого сигнала, во-вторых, фильтрует его, осуществляя выравнивание по частоте, а, в-третьих, он обеспечивает обработку сигнала от разных источников (ведь компьютерную акустику можно использовать вместе с телевизором, магнитофоном, DVD-проигрывателем и т. п.).

Также в акустических системах используются так называемые кроссоверы, или, попросту говоря, фильтры. Мы с вами уже разобрались, что к разным колонкам идет разный сигнал. Кроме того, в некоторых сателлитах часто соседствуют два или три динамика, воспроизводящие разные звуки. Вот для того, чтобы выделить из общего сигнала именно тот, который нужен для конкретного излучателя, и используются кроссоверы.

Но и это еще не все. Во многих качественных системах 5.1, 7.1 и 7.2 можно встретить звуковые процессоры, которые декодируют многоканальный звук в соответствии с определенными форматами: для акустики 5.1 это Dolby Digital, DTS и Dolby Prologic, а для 7.1 и 7.2 – Dolby Digital Surround EXи DTS Surround EX. Именно наличие этого компонента позволяет использовать компьютерную акустику для домашнего кинотеатра.

LF, LS, SW…

Многих людей затрудняют сокращения, используемые для обозначения различных колонок акустической системы. Поэтому я хочу внести ясность в этот вопрос.

  • LF, RF – левая и правая фронтальные колонки.
  • LS, RS – левая и правая тыловые колонки.
  • C – центральная колонка (системы 5.1, 7.1 и 7.2)
  • SW – сабвуфер.
  • LRS, RRS – левая и правая тыловые центральные колонки (системы 7.1 и 7.2).

Что нужно знать об акустике

Итак, теперь, когда мы разобрались с устройством акустических систем, пора перейти к их параметрам. Действительно, у каждой акустики есть набор вполне конкретных характеристик, по которым можно судить о многом. Итак, начнем…

Мощность. Естественно, этот параметр первым приходит на ум любому пользователю, именно по нему многие выбирают себе акустику, поскольку считают его эквивалентом громкости. К сожалению, далеко не все знают, что к мощности стоит относиться очень осторожно. Ведь эта характеристика – не громкость, а всего лишь оценка громкости, причем очень и очень расплывчатая. Во-первых, стоит учитывать, что мощность измеряется в разных единицах. На российском рынке в большинстве акустических систем этот параметр указан в соответствии со стандартом PMPO (аббревиатура переводится как пиковая кратковременная подводимая мощность). Думаю, вы сами понимаете, что трудно судить о среднем по одному крайнему значению. Поэтому гораздо больше информации о системе дает значение мощности по стандарту RMS (усредненное значение подводимой электрической мощности). Кроме того, у стандарта PMPO есть еще одна серьезная проблема. Оказывается, производители до сих пор не могут договориться между собой, как же именно нужно измерять мощность, поэтому каждая компания делает это по-своему, что приводит к довольно существенной разнице в цифрах.

Чувствительность. Этот параметр определяется отношением уровня звукового давления на определенном расстоянии от излучателей к подводимой электрической мощности. Чувствительность – не менее важный параметр, чем мощность, поскольку он более реально описывает громкость системы. Довольно часто бывает, что акустика с меньшей мощностью, но с большей чувствительностью выдает более громкий звук.

Частотный диапазон. Еще один “опасный” для пользователя параметр. На первый взгляд, все понятно – чем больше частотный диапазон, тем лучше. И в принципе, это верно. Вот только в большинстве случаев человеческое ухо (кроме, пожалуй, ушей профессиональных музыкантов) и не сможет уловить ту небольшую разницу в частотном диапазоне, которая существует между разными акустическими системами.

Импеданс. Это полное электрическое сопротивление динамика при подаче на него гармонического сигнала частотой 1кГц. Само значение параметра, в принципе, не очень интересно. Главное, чтобы импеданс колонок был согласован с выходным сопротивлением усилителя, иначе или звук будет некачественным, или очень тихим. Хотя, подобные недоработки встречаются только у самых дешевых систем “неизвестного” происхождения.

THD. Эта характеристика известна также под названием суммарный коэффициент гармоник. THD также измеряется при подаче на динамик сигнала частотой 1 кГц. А вот определяет он общую мощность гармонических искажений звука. Естественно, чем этот параметр больше, тем хуже качество звучания акустики.

Амплитудно-частотная характеристика (АЧХ). Этот параметр является, наверное, самой понятной характеристикой качества звучания акустики. Он представляет собой график, который показывает зависимость усредненного уровня звукового давления от частоты при воспроизведении сигнала с независимой от частоты интенсивности. Если же говорить простым языком, то АЧХ – это график, пики и провалы которого показывают завышенный и заниженный уровень звука на определенных частотах. Естественно, что в идеале АЧХ – это прямая горизонтальная линия. Но вы сами понимаете, что такого не бывает. Именно поэтому знание АЧХ акустики очень важно для потенциального покупателя, тем более, что только эта характеристика может наглядно продемонстрировать качество звучания системы. Но тут покупателей опять подстерегает разочарование: производители не считают нужным приводить интересующий нас график в техническом описании акустики.

Так что же все-таки выбрать?

Итак, мы узнали все, что нужно для выбора акустической системы. Осталось рассмотреть последний вопрос: “А какую же акустику все-таки выбрать, 2.0, 5.1, а может быть, 7.2?” Кстати, ответить на этот вопрос не так уж и сложно. Итак…

2.0 и 2.1. Большинство пользователей компьютеров не очень требовательны к компьютерному звуку. Если вы слушаете записи формата mp3, да еще иногда играете, то вам будет вполне достаточно акустики 2.0 или 2.1. Причем, если вы хотите добиться качественного звука, то просто купите систему подороже. Приобретать же более “продвинутую” акустику не имеет смысла, поскольку для нее нужна многоканальная звуковая карта. А подобные затраты для прослушивания mp3 (формата, не отличающегося особым качеством звука) мне кажутся нерациональными.

4.0 и 4.1. Эта акустика предназначена в первую очередь для игроков, а особенно для любителей трехмерных “стрелялок”. Специально для систем 4.0 и 4.1 разработчики игр создают впечатляющие звуковые эффекты, которые могут существенно поднять настроение игрокам. Ну а при прослушивании музыки на системах 4.0 и 2.0 вы почти не почувствуете разницы, поскольку в большинстве случаев задние динамики будут просто дублировать сигнал с фронтальных. Таким образом, при покупке хорошей акустики 2.0 или 2.1 можно слушать более качественную музыку, чем после приобретения акустики 4.0 или 4.1 низшего ценового диапазона.

5.1. Как я уже говорил, формат 5.1 разрабатывался в первую очередь для просмотра фильмов на DVD. Таким образом, если вы частенько смотрите на компьютере видео, то выбор для вас однозначен. Кроме того, акустика 5.1 дает очень неплохие результаты и при прослушивании музыки. В играх же все зависит от того, потрудились ли разработчики обеспечить поддержку 6-канального звука. Если нет, то использование акустик 5.1 и 4.1 будет мало чем различаться.

7.1 и 7.2. Акустика для настоящих гурманов и любителей фильмов на DVD. Причем не любых фильмов, а только самых лучших, от наиболее известных компаний, например, от “Лукас Фильм”, потому что далеко не все используют в своей продукции форматы Dolby digital Surround EX и DTS Surround EX. В остальных же случаях приобретение акустики 7.1 или 7.2 не разумно. Зато, если вы все-таки потратитесь на подобную систему и звуковую карту, то сможете превратить свой домашний компьютер в настоящий кинотеатр.

С теорией мы закончили

Ну а как на практике выбрать конкретную модель акустической системы? Все очень просто: сначала определитесь с примерной суммой, которую вы можете потратить на акустику, а затем послушайте разные варианты из этого ценового диапазона, ведь самое главное, чтобы звук нравился вам. Поэтому никогда знание технических параметров и чтение обзоров в прессе не заменят прослушивание, но зато могут помочь вам сделать правильный выбор.

Расставляем колонки

О том, как правильно расставить колонки акустической системы, сказано уже немало, и тем не менее именно этот момент вызывает наибольшее количество вопросов пользователей. Поэтому я подробно опишу классические схемы расстановки колонок.

2.0. Тут, думаю, все ясно. Две колонки, которые находятся на одинаковом расстоянии от пользователя. Неверно будет установить оба излучателя рядом прямо напротив рабочего места, поскольку в этом случае вы, фактически, лишаетесь стереозвучания.

4.0 и 4.1. Самое главное в подобных акустических системах – установка фронтальных колонок, потому что именно они отвечают за качественную передачу звука. По классической схеме, угол, образованный динамиками и рабочим местом, должен составлять 50°. Тыловые колонки, чаще всего, устанавливают по бокам пользователя, хотя, если место позволяет, то можно их вынести немного назад. В системах 4.1 нужно еще позаботиться и о размещении сабвуфера. Хотя это уже не проблема – человеческое ухо практически не воспринимает направление источника низкочастотных звуков, так что можете поставить эту колонку в любом месте. Но чаще всего, выбор будет ограничен, поскольку у большинства акустических систем органы управления располагаются как раз на сабвуфере, так что, если не хотите каждый раз вставать из-за компьютера только для увеличения громкости, то придется поставить его поближе к рабочему месту.

5.1. При установке систем этого класса, чаще всего придерживаются следующей схемы: центральная колонка находится прямо перед пользователем (перед монитором или над ним). Фронтальные излучатели расположены так, чтобы углы, образованные каждым из них, рабочим местом и центральным динамиком, составляли по 30°. Тыловые колонки располагаются так же, как и в системах 4.0, т.е. по бокам от пользователя или немного за ним.

7.1 и 7.2. В принципе, схема расположения колонок этих систем практически полностью повторяет схему для акустики 5.1. Единственное исключение – наличие двух дополнительных излучателей (в системе 7.2 еще и дополнительного сабвуфера). В этом случае тыловые колонки устанавливаются по бокам пользователя, а центральные тыловые располагаются за ним (угол, составленный тыловой колонкой, пользователем и центральным тыловым излучателем должен составлять 30-40°).

Ну вот, пожалуй, и все. Как видите, ничего сложного здесь нет. Единственный недостаток классических схем расстановки колонок – необходимость достаточно большого свободного пространства, что является довольно большой редкостью. Стол с домашним компьютером чаще всего “втиснут” между стенкой и другой мебелью. В офисе же место, отведенное на каждого пользователя, еще меньше. Но если вы хотите услышать действительно качественный объемный звук, то вам не обойтись без некоторых жертв. Если же свободного пространства нет, то вы можете попробовать расставить колонки по-своему, или вообще, расположить их все вдоль монитора (между прочим, так делают достаточно многие), но в этом случае вам вообще не стоило тратиться на подобную акустику, вполне достаточно было приобрести качественную стереопару.

По материалам портала ldsound.ru, автор: Марат Давлетханов

Клуб любителей акустики и аудиотехники
«Колонки и динамики | Акустика и аудиотехника»
группа в Контакте: vk.com/kolonkidinamiki

канал в Телеграм: @kolonkidinamiki

> > > Колонки и динамики < < <
#колонкидинамики #kolonkidinamiki #rusaudiobaraholka

Сабвуфер своими руками на динамиках 30ГД

Если у кого-то завалялись динамики от самой первой, легендарной колонки S-90, то из них можно сделать высококачественный сабвуфер.

Характеристики динамической головки 30ГД достаточно высоки. У этого динамика есть только один недостаток — низкая чувствительность, но зато доступность и дешевизна этой акустической системы позволяют её, после незначительной переделки, использовать в качестве хорошего сабвуфера!

Для увеличения отдачи на низких частотах объем корпуса системы нужно немного уменьшить, что приведет к появлению горба на частотах 40 — 45 Гц.

Поскольку сабвуфер воспроизводит только частоты ниже 100 Гц, за счет некоторого увеличения неравномерности АЧХ (по сравнению с исходным вариантом) воспроизведение низких частот удается улучшить.

Пассивный сабвуфер

Сабвуфер можно использовать в двух вариантах: пассивном и активном. В первом сабвуфер вместе с акустическими системами левого и правого каналов (сателлитами) подключается к имеющемуся усилителю через пассивный разделительный фильтр, схема которого приводится ниже. В зелёном квадрате выделена низкочастотная часть схемы АС, которая будет использоваться для сабвуфера.

Принципиальная схема акустической системы S-90

Активный сабвуфер

Для второго варианта необходим отдельный усилитель и активный фильтр.

Активный сабвуфер удобнее в настройке, поскольку можно оперативно изменять полосу воспроизводимых частот. Конструктивно сабвуфер можно исполнить традиционно, с излучением вперед, а можно — с излучением «в пол».

Для этого на передней панели (она станет нижней) необходимо установить ножки длиной 50 — 70 мм, лучше — регулируемые по высоте. В этом случае акустическое оформление из фазоинвертора превращается в полосовое, поэтому потребуется настройка объема получившейся перед динамиком резонансной камеры.

 

Традиционный вариант требует большей аккуратности в работе, поскольку следы переделки и другие дефекты поверхности устранить практически невозможно. Корпус после обработки остается только покрасить или оклеить пленкой, имитирующей ценные породы дерева.

Во втором варианте сабвуфер можно замаскировать под мебель. Для этого корпус придется обтянуть искуственной кожей или тканью. Под обтяжку боковые стенки корпуса нужно предварительно оклеить тонким поролоном — это позволит сгладить острые углы и дефекты поверхности. К верхней (в прошлом — задней) стенке можно прикрепить подушку или столешницу, превратив «тумбочку» в «пуфик» или «журнальный столик».

Из обрезка передней панели вырезают вставку для оформления верхней части отверстия под короб. Если усилитель не будет устанавливаться непосредственно в корпус сабвуфера, отверстие придется полностью закрыть вставкой или заглушкой из фанеры, подогнав ее по месту.

Возможно, использовать штатный переключатель не планируется (а ему можно найти применение), тогда отверстие под него нужно закрыть аналогичным образом. Верхнюю панель и вставку крепят к корпусу эпоксидным клеем ЭДП (изнутри) и несколькими мелкими гвоздями (снаружи). По периметру панели изнутри корпуса устанавливают подкрепляющие брусочки. Их можно позаимствовать из «останков» верхушки.

Корпус сушат в вертикальном положении («вверх ногами») не менее 12 часов. Чтобы клей не растекался через щели, нужно законопатить их ватой, пропитанной тем же клеем.

После высыхания клея можно приступить к заделке швов снаружи. Корпус кладут на бок, края треугольной канавки закрывают липкой лентой. Для заделки шва используют все тот же эпоксидный клей в смеси с опилками. После высыхания клея «на отлип» (примерно через 8 — 10 часов) процесс повторяют для другой стороны.

Затем корпус кладут «на спину» и приступают к заливке швов по периметру вставок и лицевой панели (как правило, их там более, чем достаточно). Одновременно можно залить изнутри углы и стыки задней панели либо чистым клеем, либо в смеси с опилками. Несмотря на относительно небольшую толщину, укороченная задняя панель имеет достаточную жесткость и подкреплять ее дополнительно не требуется.

Получившегося монстра откладывают минимум на трое суток, чтобы смола окончательно затвердела. Для покрытия внутренних поверхностей корпуса используют «мастику полимерно-битумную» либо аналогичный состав. Этот процесс можно совместить с окончательным твердением смолы. Пока твердеет смола и сохнет мастика, можно заняться другими делами.

Если сабвуфер будет со встроенным усилителем, для его монтажа можно использовать короб, закрывавший СЧ-головку. Середину из него вырезают, а половинки сваривают паяльником. Можно вплавить поперек шва несколько обрезков проволоки или наплавить накладку из обрезков того же короба. При установке короба необходимо обеспечить его плотное прилегание к корпусу.

Осталось вернуть на законное место фазоинвертор, также позаботившись о герметичности стыка с корпусом. Для этих целей подходит любой герметик, даже пластилин. В зависимости от выбранного варианта конструктивного исполнения отделывают корпус. Зашпаклеванные швы обрабатывают «на плоскость» напильником и шкуркой.

Дальнейшее — дело вкуса и возможностей!

Источник:acustik-master.ucoz.ru



ПОДЕЛИТЕСЬ СО СВОИМИ ДРУЗЬЯМИ:

П О П У Л Я Р Н О Е:
  • Пистолет для герметика из трёх деталей
  • Простой пневмопистолет для герметика своими руками

    Когда под рукой нет пистолета для герметика (или пользоваться им неудобно, некоторые пишут в интернете: «устаешь давить на курок при большом объеме работ, а пистолета с электроприводом нет»), приходится придумывать, как выдавить силикон из тубы подручным способом.

    Подробнее…

  • Схема преобразователя температура — частота
  • По предложенной, ниже схеме можно собрать простой преобразователь температуры в частоту.

    Он работает в температурном диапазоне от 0 до 100 °F (-20°С до +40°С) и преобразует в частоту в пределах от 0 до 1 кГц.

    Подробнее…

  • Простой светодиодный ночник с регулировкой яркости
  • В статье, давайте рассмотрим схему простого светодиодного ночника с возможностью регулировки яркости. Его можно сделать своими руками.

    При включении ночника в сеть через вилку ХР1 напряжение питания ~220В, избыток которого гасится конденсатором С1, поступает через защитный резистор R1 на диодный мост VD1.

    Подробнее…

Популярность: 913 просм.

сборка по чертежам и подключение

С каждым годом число ценителей хорошего звука только увеличивается, поэтому не удивительно, что количество самодельных акустических систем, доведенных до ума, растет. Ценители хорошего звука ни за что не станут мириться с плоским, тусклым «саундом», неверно настроенным звукоотражением и звукопоглощением. В статье на примере одной системы ручной сборки будет рассмотрен процесс построения саундбара для дома своими руками.

Конструкция саундбара

Саундбар представляет собой звуковую акустическую систему, собранную под конкретные нужды. Зачастую в устройстве используются ЦАП (центральный аудиопроцессор) от звуковых плат, имевшихся под рукой. Для извлечения и инсталляции ЦАПа в собираемую систему необходимо обладать соответствующими навыками (знать устройство и принцип работы паяльника).

Саундбар с виду – плоская прямоугольная панель, способная заменить массивные колонки и их сателлиты.

Для лучшего понимания принципов работы рассматриваемой акустической системы, разберем, из чего именно она состоит:

  • Во-первых, это сам проигрыватель – основа, на которой выстраивается вся система. Поэтому многие эксперты рекомендуют остановить свой выбор на надежных и более продвинутых в технологическом плане моделях.
  • Во-вторых, это, разумеется, акустическая система – колонки, без них не обойдется ни один саундбар. Выбор на сегодняшний день просто огромен, от именитых брендов до редких, узкоспециализированных небольших фирм, собирающих приборы на заказ. Известны случаи, когда энтузиасты собирали системы саундбаров высочайшего класса, используя колонки, созданные специально под схемы, разработанные заказчиком. Все, что важно знать начинающему сборщику-любителю: хорошего звука много не бывает, поэтому не стоит экономить на колонках.
  • В-третьих, ЦАП. Сердце любого саундбара – центральный аудиопроцессор. Именно он отвечает за кодирование и преобразование сигнала, а также его выведение на линию. От процессора зависит многое. Кто-то, безусловно, может ограничиться ЦАПом, извлеченным из звуковой карты за 15 долларов, но настоящему меломану этого будет мало. Простор для фантазии здесь ограничивается лишь финансовыми возможностями и возможностями аппаратной части, в остальном, для сборки саундбара подойдет практически любой процессор, имеющий необходимый набор кодеков на борту.

Саундбар может содержать в себе до 16-20 динамиков разной мощности. Секрет в том, чтобы распределить их под четко выверенным углом, иначе можно прогадать с направленностью звука, отчего испортится общая картина звучания. Как известно, низкие частоты никто не отменял, поэтому вместо сабвуфера (как правило, имеющего очень высокий порог энергопотребления) сюда монтируется басовая колонка. Принцип их работы схож, но есть определенные конструктивные отличия преобразования звуковых частот.

Конструкция саундбара

Пользоваться звуковой панелью просто и легко, и если она собрана своими руками, то подразумевается, что она максимально точно настроена под потребности своего создателя. В этом качестве самодельный саундбар, несомненно, превосходит любой, даже самый качественный и продвинутый аналог фабричной сборки. В конце концов, кому как не вам самим знать, что больше всего подходит для вас.

Еще одна составная часть практически любого саундбара – пульт ДУ. Здесь все ограничивается только фантазией сборщика. Энтузиаст волен выбирать между Bluetooth, ИК и Wi-fi каналами передачи информации, каждый из которых имеет свои преимущества и недостатки. Зачастую возникают сложности по привязке ДУ к самому устройству, но они тоже решаются в процессе отладки. Чаще всего, для того, чтобы реализовать сложную схему передачи сигнала, необходимо разобрать не одно устройство, а это требует дополнительных затрат и времени, поэтому, начинающим можно ограничиться обычным ИК (инфракрасным) пультом ДУ.

Сборка саундбара (на примере обычных домашних колонок)

Итак, если у вас дома есть старые не используемые, но все еще рабочие колонки, они могут послужить неплохим исходным материалом для создания саундбара. Помимо акустической системы для примера, нам понадобится Bluetooth-модуль (например, МР3862ВТ, но может подойти и любой другой, главное, внимательно изучить его характеристики).

Необходимо быть готовым к тому, что полноценной схемы саундбара «от и до» в интернете найти, скорее всего, не получится, поэтому придется довольствоваться тем что есть, и вносить свои коррективы по ходу работы.

Bluetooth-модуль для саундбара

При наличии необходимого модуля и самих колонок, совершенно очевидно, что потребуется паять стабилизатор, а также схему, согласующую линейный выход. У знающих людей это не займет много времени, новичкам же лучше будет предварительно ознакомиться с профильной литературой, чтобы не «найти себе дополнительные неприятности за свои же деньги». Справедливости ради стоит отметить, что даже у опытных и знающих людей далеко не всегда припой получается с первого раза, велика вероятность испортить технологически сложный электроприбор. Здесь главное – проявить усидчивость и настойчивость. Итак, сначала налаживаем линейный выход и паяем стабилизатор.

Стоит подробнее рассмотреть Bluetooth-модуль. На деле, это интегрируемая плата, умеющая понижать DC/DC преобразователь с высоким коэффициентом полезного действия и низким уровнем помех. Этот модуль может похвастаться высоким уровнем входного напряжения, которое достигает 32-35В. Приведенная частота хорошо подходит для интеграции практически в любую бытовую технику, так как является универсальной, применяемой повсеместно. В центре устройства работает известный многим ценителям ручной сборки Bluetooth-модуль, работающий с чипом ОVС3860.

Здесь мы имеем одну интересную конструктивную особенность: цепь, согласующая чип с линейным выходом, размещена непосредственно на самой плате, что очень удобно. Помимо цепи имеются пара регуляторов, которые позволяют регулировать уровни баланса, когда устройство уже подключено. Еще один приятный бонус: прямо на плате имеются специальные клеммы под отвертку для облегчения процесса сборки. Надо сказать, что далеко не каждый производитель озадачивается подобным техническим решением.

Обратите внимание: в случае, если на вашей плате имеются выводы прямо на подключаемой стороне, то сборку можно произвести, не прибегая к пайке, а это значительно упрощает процесс, но это, скорее, исключение из правил.

Модуль также оснащен индикацией подключения питания, что очень полезно и функционально (можно визуально заметить сбой в работе).

Далее необходимо будет разобрать колонки. Труда это не составит, как правило, они держатся всего на нескольких винтах (2-4 шт.). Стоит помнить, что чем проще устроена акустическая система, тем легче система подключения модуля. Как правило, подключать их к плате очень удобно и совсем не трудно. При необходимости можно найти схему, но чаще всего все становится понятно при вскрытии колонки.

Для начала питание выводят от внешнего гнезда, в которое подключается адаптер. Делается это с помощью практически любых проводов, подойдут и монтажные. Чтобы подключить ваш модуль к линейному входу, можно также использовать подручные средства (например, куски уже не использующегося, но работоспособного USB-кабеля от зарядки или МФУ). Такой кабель обычно имеет сплошной экран, к которому можно подсоединить выводы, которые не планируется использовать в дальнейшем. Именно благодаря этому плотному экрану подобный кабель как нельзя лучше подойдет для соединения (не пропускает внешних доводок).

Подключенный к колонке модуль

В рассматриваемом нами случае подключение проводится на контакт с гнездом, имеющим стандартный вход, размером 3.5 мм. Это позволит подавать звуковой сигнал к колонкам по проложенному кабелю.

Важно помнить, что вышеописанный процесс сборки саундбара не представляет собой ничего сложного. В отдельных случаях, как уже упоминалось, можно и вовсе обойтись без пайки, правда рассчитывать на это особо не стоит.

Подключение самодельного саундбара

Итак, старые колонки, стоявшие без дела, превратились в полноценный саундбар. Далее необходимо включить беспроводную связь на смартфоне, после окончания поиска щелкаем по устройству под названием BT-speaker и подключаемся к нему. Первое подключение саундбара осуществляется без пароля, впоследствии можно будет его установить, правда, вряд ли в этом возникнет какая-то потребность:

  1. Обратите внимание: не всегда удается подключить систему с первого раза. В этом случае приступаем к процессу отладки, поиску причин возникновения проблем с самого начала работы. В первую очередь необходимо проверить, правильно ли осуществлена пайка (если она проводилась). Как мы помним, плата, на которой собирался саундбар, имеет световой индикатор работы, так что здесь проблем возникнуть не должно.
  2. Дальше при помощи специального прибора «прозваниваются» все входы и, если с ними тоже все в порядке, остается перепроверить протокол связи. Для этого лучше всего будет перезапустить смартфон или другой пульт ДУ (извлечь из него элементы питания).
  3. Для подключения к саундбару пульта ДУ необходимо наличие принимающего ИК-порта и устройства, расшифровывающего и отсылающего сигнал на ЦАП. Сборка такого саундбара немного сложнее, помимо перечисленного необходимо будет интегрировать соответствующие элементы управления. Сделать это можно с помощью чертежей и схем, которые присутствуют в интернете.
  4. Безусловно, использовать в качестве пульта ДУ обычный смартфон гораздо проще, поэтому многие останавливаются на таком конструктивном решении.

Возвращаясь к собранному саундбару, следует отметить, что его также можно будет использовать в качестве усилителя сигнала по всей квартире, связав несколько аналогичных приборов по беспроводному протоколу. Данное действие потребует от сборщика знания основных принципов осуществления радиосвязи, но разобраться в ней сможет каждый желающий, главное, желание.

Основным принципом развертывания системы усиления сигнала с помощью нескольких устройств является наличие активной (отправляющей) и пассивной (принимающей и усиливающей) системы. Для сборки пассивной системы потребуются соответствующие датчики, но принцип сборки останется тем же, не сильно изменившись.

Такой саундбар может работать не только как обычный музыкальный центр, но и как магнитола в автомобиле, правда в случае с машиной придется обзавестись соответствующими переходниками на выводящие провода. К тому же, не стоит забывать о номинальном напряжении, которое в автомобилях отличается от бытового. Не зная основных принципов работы с электричеством, можно сжечь проводку и «попасть» на дорогой ремонт.

Для сборки и подключения саундбара в машине лучше всего будет воспользоваться имеющимися схемами или привлечь к работе знающих людей: нюансов в этой работе чуть больше.

Некоторые приборы собираются для равномерного распределения звука по всей комнате, это самый сложный и трудоемкий процесс, на который у сборщика уйдет больше всего времени. К тому же здесь необходимы будут знания акустических принципов и чуткий слух, чтобы разобраться, какая из систем звучит тише, а какая громче.

Но данный процесс уже можно отнести к разряду построения сложной акустической системы, к которому редко прибегают. Такое под силу только очень упорным людям или настоящим меломанам, не представляющим свою жизнь без музыки. Обывателю, в большинстве случаев достаточно будет обычной системы с одним выводящим саундбаром, состоящим из пары (или большего числа) колонок.

Прибор, состоящий из нескольких колонок и одной низкочастотной, собирается по схожему принципу, разве что работы с пайкой будет больше. Соответственно, возникает риск повреждения платы, на которой будет осуществляться сборка. Несмотря на кажущуюся сложность, в работе по созданию саундбара своими руками не так уж много нюансов, необходимо только тщательно изучить имеющуюся схему-чертеж и проявить терпение и внимательность.

Заключение

Саундбар, получаемый в процессе сборки, будет более адаптирован под вкусы и потребности владельца, нежели система, приобретенная в магазине. Важно только уметь обращать внимание на детали: правильно подобрать все необходимые элементы и последовательно выполнять инструкции по сборке.

Как можно убедиться из статьи, создание саундбара своими руками – задача хоть и непростая, но увлекательная и, чаще всего, целесообразная.  Это помогает не только развить технические навыки, но и создать тот прибор, который хочется именно вам. Остается пожелать будущим сборщикам удачи и замечательного звука.

Колонки в авто своими руками: из чего можно сделать колонки в авто

Многие пользователи компьютеров и других устройств приобретают для них колонки — этот аксессуар используется для проигрывания самых разных аудиофайлов. На современном рынке представлено огромное количество разнообразных моделей, которые снабжаются всё новыми и новыми функциями.

Но вовсе не обязательно приобретать новое устройство, если старые колонки сломались или их вовсе не было. Вполне реально сделать их своими руками из автомобильных динамиков. Такая работа не отнимет много времени, а также не потребует большого количества дополнительных материалов. С задачей справится даже новичок, что позволяет значительно сэкономить на приобретении аксессуара для компьютера. Но как же сделать колонки самостоятельно?

Разделы статьи

Создание условий для колонки

Как сделать самому акустические колонки

В первую очередь необходимо узнать, каких размеров будет колонка. Для этого следует определиться с местом ее расположения.
Чаще всего колонку устанавливают в багажнике, поскольку здесь есть достаточно места, чтобы ей хватило пространства. Кроме того в багажном отсеке также создается своеобразный резонанс, поэтому музыка звучит здесь немного иначе.
Установить колонки можно и возле заднего стекла, однако здесь они должны будут иметь более компактные размеры, так как массивные колонки сюда могут не поместиться.

Примечание. Однако это опять же зависит от положения колонки: стоя или лежа.

Измерение размеров

Как устроена акустическая колонка

Чтобы узнать размер ящика для колонки следует:

  • Определиться с местом ее размещения.
  • Определить, сколько пространства можно отвести для установления акустической колонки.
  • Измерить размер отведенной площади.

Примечание: для колонки в багажном отсеке вполне хватит 30 см длины. А вот колонки, установленные за задним сиденье не должны иметь более 15 см.

Выбор материала

Акустические колонки самодельные

Для создания колонки вполне подойдут такие материалы:

  • ДСП. Кстати найти данный материал можно намного проще, чем остальные, так как он часто встречается в продаже. Кроме того, его цена является вполне доступной.
    Преимущество данного материала заключается в том, что он обладает довольно большой отдачей, поэтому звук динамиков не будет искажаться. Также этот материал является самым легким, поэтому конструкция не будет обладать слишком большим весом.
  • Твердая резина (эбонит). Изделия получаются довольно неплохими, однако звук будет немного приглушенным. Да и найти в продаже куски эбонита прямоугольной формы не так-то просто.
    Кроме того изделие может иметь неприятный запах. Самое главное преимущество: эбонит трудно воспламеняется, поэтому при коротком замыкании корпус колонки не сгорит.

Колонки акустические самодельные

  • Древесина. Подойдет древесина любого дерева.
    При этом лучше отдавать предпочтение дубу или сосне, так как с их помощью можно создать неплохой резонанс. Также преимуществом материала является его привлекательный внешний вид.

Примечание: такое изделие можно даже будет покрасить, поэтому оно получится очень красивым.

Создание корпуса

Самодельные акустические колонки

Выполнить корпус можно любым удобным способом.
Самым подходящим вариантом является следующий:

  • При помощи ножовки вырезать детали из материала.
  • Выбрать детали, к которым будут крепиться динамики. В их центральной части следует сделать отверстия круглой формы.

Примечание: диаметр отверстия должен совпадать с диаметром нижней части динамика.

  • Также необходимо вырезать небольшие кольца, которые будут крепиться снизу проделанных отверстий (чтобы динамик надежно фиксировался). Форма этих колец должна напоминать тарелку без дна.
  • Приклеить кольца к деталям.
  • Вокруг колец в деталях сделать еще отверстия в форме треугольника с закругленными углами.

Примечание: это необходимо для того, чтобы звук проникал и в корпус, а не выходил только наружу.

  • Для внутренней части корпуса следует также изготовить небольшие перегородки (их длина должна соответствовать длине самого корпуса). С их помощью будет удерживаться фазоинвертор.
  • Сделать небольшие порты, через которые будут закрепляться клеммы.

Сборка колонки

Чтобы собрать все детали в одно целое, следует:

  • Соединить детали корпуса при помощи клея или саморезов: прямоугольные части по бокам, нижнюю часть, а также часть с отверстием сверху.
  • Внутри заполнить колонку синтетическим пухом.
  • Установить динамик на предназначенное место.

Примечание: проводку динамика можно вынуть через любое отверстие, которое создается удобным способом.

  • Покрасить каркас лаком. Таким образом, у него появится законченный внешний вид.

Примечание: для покраски не обязательно использовать лак. Для этого может пригодиться черная краска. А некоторые детали можно вообще выполнить в другом цвете.

Для начала рассмотрим головное устройство

Предлогаю выбрать — KENWOOD KMM-304Y

Он имеет процессор с задержками и фильтрами и 6 RCA выходов, что дает возможность создавать разные варианты систем. Kenwood KMM-304Y может позволить построить прилично звучащую систему в очень скромном бюджете.

Можно даже организовать поканалку без отдельных усилителей – в режим 3-WAY можно подключить динамик к ГУ. Тогда отдельный усилитель понадобится только для сабвуфера. Проще и дешевле уж некуда.

Но мы поговорим о более качественной системе, сиспользованием усилителей!

Далее рассмотрим акустику!

В передние двери — Компонентная АС Ural AК-74.С

У этой акустики все задатки хорошей акустики, но за маленькие деньги!

Корзина покрыта антирезонансным покрытием. Удобные клеммы пружинного типа. Диффузор из прессованной целлюлозы снабжен фазовыравнивающей пулей, что позволяет улучшить звук на определенных частотах! Качество сборки хорошее следов клея или кривых элементов в конструкции не обнаружено.

Звук четкий, точный, сбалансированный, низов немного, но зато очень детальные ударные, высокие частоты в меру четкие и воздушные!

В задние двери или полку — Коаксиальная АС Ural АК-74

Практически все преимущества и плюсы как и у их старших собратьев Компонентная АС Ural AК-74.С, тоько все в одной конструкции!

Усилитель для акустики

Мне очень понравился 4х канальный Усилитель Ural BV 4.70

Почему спросите вы? Да потому что у него все задатки хорошего и дорогого усилителя, только дешевле раза в 3-4.

1) Позолоченые контакты

2) Разъемы сразу под «кабель» (не надо приделывать клемки)

3) Качественые компоненты

4) Маленький размер — Длина — 237 мм. Ширина — 255 мм, Высота — 51 мм

5) Выход для подключения еще одно усилителя, если вдруг не хватает для подключения дополнительных компонентов

6) В дальнейшем этот усилитель можно использовать даже в поканалке (фильтра позволяют сделать это)

Дальше рассмотрим сабвуфер и усилитель для него

Предлагаю взять JBL Stage 1200B и SWAT M-1.500

Сабвуфер JBL Stage 1200B хоть и не мощный, но в меру качественный, подойдет для прибавки к низким частотам, качественно и точно, выделяя нижние частоты! Конечо он не будет трясти окна и гонять ветер, он не для этого! Бас очень быстрый и точный. Никакой долбежки и гудежки, звук приятный. Глубины и мощности баса конечно же недостаточно. Но за свою стоимость отличный саб!

Компактный и легкий сабвуфер, который без проблем поместился в любой багажник. Аккуратно обтянут карпетом, имеются защитные грили.

Усилитель SWAT M-1.500 — это очень компактный моноблок. У него хорошие фильтра и настрой, есть сабсоник (хотя для JBL Stage 1200B он и не нужен) и есть фазовый регулятор (плавный) он даст возможность соглосовать передние динамики и сабвуфер! Такой усилитель я ставил в БМВ X5 в нишу где был СД-ченжер на сабвуфер Kicker, играет четко, контролирует динамик хорошо!

«Номинальная выходная мощность при 4 Ом» — 300 Вт, а у сабвуфера «Номинальная мощность при 4Ом» — 250 Вт, что в полне приемлемо и не даст спалить вам динамик, как бы вы не хотели!

Так же этот моноблок подойдет и для более мощного саба, т.к. он способен раскачать 500Вт в 2Ом

Зачем устанавливать динамики на подиумы

Первое и очевидное обоснование необходимости использования подиумов — с их помощью можно выдвинуть динамическую головку из штатного посадочного места, если она туда не входит по глубине. Однако это не единственная причина.

Чтобы любой динамик зазвучал, ему необходимо правильно рассчитанное акустическое оформление и жёсткое основание, призванное гасить паразитные вибрации.

В домашних и сценических системах используют тяжёлые, жёсткие корпуса, выполняющие сразу обе функции. Для автомобильных систем подобным образом изготавливают сабвуферы.

Акустическое оформление среднечастотных динамиков и «мидбасов» образуют элементы конструкции автомобиля. В этом случае в роли внутреннего пространства звуковой колонки выступают полости за обшивкой.

Во время работы автомобильная акустика испытывает значительные вибрационные нагрузки. Если их не гасить, они передаются на панели обшивки и другие конструктивные элементы, выполненные, как правило, из довольно тонких материалов. Эти колебания искажают звук.

Задача подиумов — принять вибрации на себя и погасить их. Не допустить распространения паразитных колебаний.

Фильтр кроссовер

Катушки бескаркасные:

  • 0,33 MH, 0,480 Ом, Dr 0,70
  • 0,050 MH, 0,090 Ом, Dr 1,00

Дроссели с сердечниками:

  • 0,47 MH, 0,160 Ом, Dr 1,00
  • 2,0 MH, 0,400 Ом, Dr 1,00

Полезное: Импульсный преобразователь однополярного в двухполярное напряжение

Резисторы:

  • 3,6 Ом, 5 Вт, металлизированный,
  • 10 Ом, 5 Вт, керамика
  • 4,7 Ом, 5 Вт, керамика,
  • 10 Ом, 5 Вт, металлизированный.

Конденсаторы:

  • 5.6uf IPC / 400 В
  • 15uf IPC / 400 В
  • 2.7uf IPC / 400 В
  • 10uF IPC / 400 В
  • 0,68uf IPC / 400 В
  • 2.7uf IPC / 400 В

Автомагнитола + динамика — классическая схема


Это наиболее бюджетный и распространенный способ озвучивания авто. Музыка такой конфигурации может играть достаточно громко и намного качественнее заводского аппарата. Как правило, для такой схемы приобретают коаксиальную акустику. Для передних дверей — 5-6,5” (13-17 см), в заднюю полку — «овалы» («блины») 6х9 дюймов. Не стоит увлекаться количеством полос коаксиалов, достаточно двух — 99% людей не услышит пьезоэлектрического супертвитера на 22 килогерцах.

В общем случае, чем мягче подвес и больше диаметр диффузора — тем ниже звук динамик может воспроизвести при небольшой мощности. Если для вашего автомобиля продаются готовые подиумы — воспользуйтесь этим решением. Особенно актуально, если штатные места под диаметр 10 см (4”) — в этом случае переход на 16-сантиметровые громкоговорители даст ощутимый эффект в плане мидбаса.

  • Чтобы поднять звуковую сцену выше (если о ней уместно говорить в контексте данной конфигурации), желательно спереди установить компонентную акустику («разнесенки»). Отдельное ВЧ-звено (твитеры, «пищалки») располагаем на передних стойках ветрового стекла, по углам торпедо, или в зоне крепления боковых зеркал.
  • Для более плотного баса требуется заменить в хетчбеке заднюю полку на фанерную. В седане нужно вырезать металл кузовной панели и усилить конструкцию (изготовить деревянные проставки между основанием и облицовкой). Владельцам универсалов придется приложить больше усилий, разместив «колонки» в задних дверях или боковых нишах багажника.
  • Идущие в комплекте к динамикам провода по возможности заменить на более толстые и качественные (сечением от 0,75 мм²), а питание магнитолы подключить через предохранитель напрямую к аккумулятору через 2,5 кв.мм. в гофре(управляющий провод берем от штатного гнезда подключения или замка зажигания).

В данной конфигурации можно применить и 4-канальный усилитель.

Если в машине отсутствует аудиоподготовка — не забудем про антенну.

Автозвук 2.— 2 «колонки» и сабвуфер

Это уже достаточно серьезная конфигурация с внешним усилителем, позволяющая получить достойное качество.

По бюджету и сложности установки разделим этот тип на три варианта подключения:

  • Простой. Фронтальные «колонки» подключаем к головному устройству, сигнал на активный сабвуфер (в нем уже встроен усилитель) берем с линейного сабвуферного выхода магнитолы или от тыловых каналов.
  • Быстрый. Компонентный «фронт» — от «головы», «саб» — через одноканальный моноблок D-класса или двухканальный автоусилитель, подключенный «мостом».
  • Правильный. Система с четырехканальным усилителем, где головное устройство используется только как источник слаботочного сигнала. Передние каналы подключаем каждый к своему разъему, тыловые объединяем по мостовой схеме. Можно использовать «трехканальник» — выпускаются и такие модели.

Для такой аудиосистемы понадобится купить комплект проводов. Чем большего сечения — тем лучше (8-го гейджа достаточно). Если планируется для громкости оставить тыловые динамики — подключим их к соответствующим выходам ресивера.

Какой бы способ вы ни выбрали, чтобы результат не разочаровал, начать следует с минимальной шумо-виброизоляциидверных карт. Вместо дорогого «Динамата» или «вибропласта» можно применить самоклеющийся виброизол со строительного рынка и пенополиуретановые маты.

Предела совершенству нет — если серьезно увлечетесь автозвуком, то впоследствии придете к дорогостоящей аудиосистеме с поканальным усилением для SQ или полным багажником сабвуферов для SPL. Но даже предложенные в статье варианты способны серьезно улучшить звучание в салоне вашего автомобиля уже сегодня.

Илья Илмарин, 2020

Создание акустической системы

Акустическая система

Акустическая система не всегда свидетельствует о наличии колонок.
Произвести работу по созданию акустической системы в машине можно так:

  • Изготовить подиумы из пены. Для этого:
  • Сделать шаблон из картона. Приложить его к месту, где должен быть подиум.
  • Используя шаблон, вырезать основание для подиума. С этой целью может пригодиться обычная фанера и арматура.
  • Основание состоит из двух колец. При этом диаметр первого кольца должен соответствовать диаметру защитной сетки. А вот диаметр второго – диаметру колонки.
  • Кольца необходимо соединить между собой при помощи саморезов.
  • Вырезать шесть брусочков для создания наклона. Склеить все детали между собой.
  • В каркас залить монтажную пену и оставить так, пока она не высохнет.
  • Получится более интересный вариант, если вместо фанеры использовать небольшие куски различных пород деревьев. При этом следует подбирать сухие кусочки дерева, не имеющие трещин. Сверху все следует тщательно покрыть лаком, чтобы конструкция стала более надежной. Для большей эффективности все можно закрепить при помощи двух реек.
  • Вмонтировать динамики в гнезда и установить подиумы.

Таким образом, создать акустические колонки(см.Ремонт акустических колонок: подробный обзор) можно прямо у себя дома и своими руками. Цена такого удовольствия не будет высокой, так как потратиться нужно будет только на покупку материала.
Да и вообще, использовать можно любые старые динамики. Главное, чтобы они работали и были в неплохом состоянии.
Конечно, прежде чем начинать данный процесс, стоит пересмотреть различные фото и видео с этой тематикой. Инструкция также пригодится.

Григорий с детства обожал машины, а в подростковом возрасте, когда самостоятельно подключил автомагнитолу в отцовской девятке, понял, что машины будут его работой, хобби, призванием.


Григорий Романчук

Опубликована: 06.09.2014

Добавить
в избранное Версия
для печати

Изготовление АС

Корпус сделан из панелей ДСП и МДФ 18 мм соответственно скручено винтами, дополнительно склеен с помощью Wikol для усиления структуры и уплотнения. Стены внутри заполнены демпфирующим материалом полиэфирного типа, а задняя стенка — битумным покрытием.

Передняя часть корпуса сделана на заказ и является самой дорогой части конструкции, не считая громкоговорителей (хотя их чаще всего достают бесплатно). Фрезерного оборудования не было, вот и пришлось заказать, но вам нет смысла усложнять работу когда будете повторять АС.

Прослушивание музыки

Высокие тона на хорошем уровне, по качеству средний уровень, басы на удивление сильные, возможно это ощущение вызвано комнатой, в которой они играют, но настольные АС не показывали таких бочек. В целом, положительное впечатление. Звук довольно чистый. Колонки прекрасно работают в блюзе, техно, рэп. Отличный женский вокал, можно долго слушать без перерыва. Громкоговорители 87 дБ и возможно они могли бы выдержать звук до 100 Вт.

Компоненты для сборки колонок из автомобильных динамиков

Первым делом необходимо подготовить все необходимые материалы и тщательно изучить последовательность действий. Без этого можно легко ошибиться в процессе работы и не только не добиться положительного результата, но и потратить впустую материалы, которые могли бы быть использованы более рационально.

Итак, что же понадобится для изготовления колонки из автомобильных динамиков:

  • сами динамики, желательно коаксиальные;
  • деревянные ящики для растений, которые будут использованы для изготовления корпуса;
  • циркулярная пила;
  • дрель;
  • шуруповёрт;
  • шлифовальная машинка;
  • фанера для крышек;
  • напильник и саморезы;
  • шпаклёвка и грунтовка для деревянных поверхностей;
  • краска для финишного покрытия.

Вопрос звукоизоляции

Окончательно определившись с местом для расположения системы автозвука, требуется заняться вопросом шумоизоляции и виброизоляции. Эта работа будет длительной, кропотливой и изнурительной, но без неё автозвук не будет достаточно хорош и все ваши затраты на покупку дорогостоящего оборудования будут сведены к нулю. Смысл шумоизоляции заключается в снятии внутрисалонного покрытия и замене его на материал с шумоизоляционными свойствами. Тщательность и полнота выполнения работ определяют качество звучания.

Когда с этой работой будет покончено, можно устанавливать автозвук. Особое внимание стоит уделить тщательности крепления динамика к кузову, чтобы исключить вероятность образования дополнительного резонанса.

Никто не говорит, что будет легко и не затратно. Всё-таки сделать хороший автозвук — это большая работа, с которой даже опытный специалист будет долго возиться. Но у того человека, который чего-то сильно хочет и предпринимает для этого всё возможное и от него зависящее, обязательно получится добиться желаемого. Ваш кропотливый труд будет вознаграждён сполна, и в вашей машине будет присутствовать лучший автозвук, который только можно себе представить.

Каждый автовладелец хотя бы раз в жизни задумывался о необходимости модернизации акустической системы в автомобиле. Как правило, выполняют замену магнитолы и устанавливают новые колонки. Монтаж новой акустической системы и колонок в частности позволит значительно улучшить качество звука в автомобиле.

В этой статье на нашем сайте мы расскажем вам, как правильно подобрать колонки в машину.

Размер акустических колонок. Первоначально необходимо определиться с габаритами устанавливаемых колонок. В данном случае следует учитывать штатный посадочный размер отверстий, в которых уже располагаются базовые колонки. Если же вы планируете приобрести акустику большего размера, нежели чем-то позволяет штатные отверстия, вам необходимо будет планировать новые посадочные отверстия для установки колонок. В последнем случае зачастую требуется прокладывать новые акустические кабели к устанавливаемым колонкам.

Выбирая акустику , следует обращать внимание не только на диаметр колонок, но и на их глубину. Зачастую свободное место в задней полке ограничено и установить излишне глубокие динамики не представляется возможным. Если же говорить о конкретных типоразмерах динамиков можно сказать, что пятидюймовые колонки станут отличным выбором для тех меломанов, которые слушают музыку с высокими частотами. Шестидюймовые колонки правильный выбор для любителей громкой музыки с ярко выраженными басами.

Показатели мощности

Выбор колонок в автомобиль по показателям мощности не представляет сложности. Необходимо лишь помнить о том, что коэффициент электрической мощности динамиков в обязательном порядке должен превышать показатель выходной мощности магнитолы. Ознакомиться с этими данными вы можете в инструкциях, как к колонкам, так и к самой магнитоле. Помните о том, что залогом качественного воспроизведения звука является высокая мощность используемых динамиков.

Выбираем материал диффузора динамиков

Место крепежа динамиков

Ещё перед походом в магазин вам необходимо определить место установки акустической системы. Распространённые сегодня акустические системы для задней полки, приборной панели или для установки в двери. От типа акустики зависит размер и характеристики колонок. При монтаже в двери в большинстве случаев выбирают высокочастотные динамики, которые обеспечивают воспроизведение в стерео формате.

В большинстве случаев акустика для установки в двери имеет круглую форму и специальную защитную металлическую сетку.
Акустика для задней полки оснащается защитными пластиковыми рёбрами. Достаточно часто такие динамики выполняются овальными, но при этом сохраняется возможность их установки в штатные гнёзда.

Типы колонок в автомобиль

Все используемые сегодня акустические системы разделяют на два типа:

  • Компонентные колонки.
  • Коаксиальная акустика.

Динамики коаксиального типа состоят из корпуса, в котором установлено сразу несколько акустических головок. Стоимость таких динамиков не слишком высока, но при этом они не обеспечивают необходимое качество звука. Из преимуществ выделим также простоту установки. Компонентная акустика отличается сложной конструкцией, что может привести определённым проблемам при монтаже.

Состоят такие колонки непосредственно из динамика и ряда дополнительных элементов:

  • Кроссовера
  • Нескольких динамиков
  • Твиттера

Качество воспроизведения музыки у колонок данного типа намного выше, но при этом они имеют значительную стоимость.
Двух и трёхкомпонентные колонки. Компонентная акустика выполняется в двух и трёхкомпонентном варианте. Первый тип устройств состоит из нескольких низкочастотных колонок и твиттера. Трехкомпонентные колонки имеют два дополнительных твиттера, которые управляют низкими и средними частотами. Трёхкомпонентные акустические системы позволяют обеспечить высочайшее качество звука.

Колонки из автомобильных динамиков своими руками: чертежи

Процесс создания самодельных колонок довольно прост: первым делом нужно измерить динамики и вырезать в деревянных ящиках отверстия для них.

Затем можно заняться оформлением крышек — их необходимо вырезать из фанеры и закрепить любым удобным способом, заранее просверлив отверстия для креплений.

ВАЖНО! Желательно любые стыки ящиков загерметизировать. Таким образом вы будете уверены в качестве и надёжности готового изделия.

После этого обработайте поверхность грунтовкой и шпаклёвкой для дерева. Оставьте сохнуть на необходимое время, которое всегда указывается производителем на упаковке. Можно пройтись по поверхности шлифовальной машинкой — так крышка станет неотличимой от остального «тела» ящика. В качестве финишного покрытия покрасьте ящики любой краской на водной основе.

Теперь можно приступать к оформлению самих динамиков. Ящики можно заполнить изнутри ватой, чтобы они не были пустыми. Припаяйте провода и динамики на заранее размеченные места. Обязательно обработайте все нужные элементы герметиком.

Работа окончена!

Теперь вы знаете, как можно легко и быстро сделать колонки для дома самостоятельно из автомобильных динамиков и ещё нескольких дополнительных элементов. Такая поделка будет не только полезной, но и органично впишется в интерьер, ведь вы сможете выполнить декор именно в таком стиле, который идеально подойдёт для украшения нужного помещения. Сразу же после окончания работы проверьте качество звучания. Если всё в порядке, то можно смело начинать использовать свои новые колонки.

Каким должен быть подиум

Как следует из изложенного выше, подиум для среднечастотника или мидбаса не простой декоративный элемент, а необходимый компонент аудиосистемы, влияющий на качество звучания. Чтобы эффективно выполнять возложенную на него задачу — гашение ненужных вибраций — подиум должен быть тяжёлым. Чем тяжелее, тем лучше.

Чтобы деталь была тяжёлой, её следует изготовить из соответствующего материала. Но на практике чаще всего используют фанеру, так как её несложно обрабатывать в домашних условиях.

Известно ли вам, что первый археологический артефакт из напоминающего современную фанеру материала археологи обнаружили на территории Древнего Египта. Фанерный ларец датируют XV—XVI веком до н. э.

Фанера — относительно лёгкий материал. Для увеличения веса подиумы делают по возможности большими. Конечно, учитывая особенности салона автомобиля.

Определяя размеры, ориентируются не только на качество звука, но и следят, чтобы дополнительный элемент не препятствовал работе основных устройств. Например, установленный в дверь динамик не должен мешать использованию ручек.

Подиум для динамика не следует крепить к обшивке, только к жёстким металлическим элементам. Во-первых, слабое основание не способствует гашению вибраций. Во-вторых, тяжёлый подиум с динамиком оно не выдержит.

Внутренний подиум

Различают внутренние и наружные подиумы. Первые устанавливают, когда хотят сохранить заводской внешний вид без изменения. Например, когда меняют штатный динамик на близкий по диаметру диффузора.

Внутренний подиум целиком скрыт во внутренней полости двери или потолка под обшивкой, которая должна плотно прилегать к динамику. В противном случае возможны искажения, так как динамик будет «играть под обшивку».

Внешняя обшивка должна плотно прилегать к динамику, установленному на внутренний подиум

Таблица: достоинства и недостатки внутренних подиумов
Достоинства Недостатки
  • Минимальное влияние на внешний вид салона.
  • Низкие требования к внешнему оформлению.
  • Простота изготовления.
  • Отсутствие помех эксплуатации автомобиля.
  • Динамик защищён от внешних повреждений.
  • Лёгкость конструкции, что может отрицательно влиять на воспроизведение низких частот.
  • Жёсткое положение динамика, которое невозможно изменить, что затрудняет правильную пространственную ориентацию источника звука относительно слушателя.

Внешний подиум

Наружный или внешний подиум позволяет установить любой динамик больше или меньше штатного. Кроме того, головку можно разместить как параллельно плоскости двери, так и под наклоном, направив в сторону слушателя. Дополнительный плюс внешнего подиума — он плотно прижимает обшивку, уменьшая вибрацию.

Таблица: достоинства и недостатки внешних подиумов
Достоинства Недостатки
  • Уникальный дизайн.
  • Регулируемые размеры и вес.
  • Возможность пространственной ориентации положения источника звука.
  • Сложное изготовление.
  • Неизбежное влияние на заводской дизайн салона.

Внешний подиум не просто подставка, а единая конструкция. Его составные части необходимо подгонять и крепить плотно, без зазоров и щелей. Это обеспечивает максимальную жёсткость конструкции и предотвращает «уход» звука под обшивку.

Компоненты подиума должны быть подогнаны без щелей и зазоров

Элементы акустического оформления, в том числе подиум, не должны препятствовать свободному движению воздуха через окна корзины динамика. Помехи могут ухудшить воспроизведение низких частот.

Компоненты подиума не должны создавать препятствий движению воздуха через окна корзины динамика

Когда динамик сильно утоплен в подиум, диффузор работает через тоннель, что заметно влияет на качество звука при глубине всего 1 см.

Детали подиума не должны образовывать туннель перед диффузором

Ухудшает качество звука и слишком длинный тоннель со стороны магнита динамика. Лучше избегать подобной конструкции, но если она необходима, проём делают как можно шире.

Тоннель с тыльной стороны динамика ухудшает качество звука

Особенность внешних подиумов — необходимость декоративной отделки. Если внутренний спрятан под обшивкой, то наружный всегда на глазах. Он не должен портить внешний вид.

Эту проблему обычно решают обтяжкой и оклейкой готового подиума натуральной или искусственной кожей. В некоторых случаях, когда подиум довольно высокий, перед обтяжкой приходится сшивать чехол по форме основания, так как материал допускает натяжение лишь в определённых пределах.

Ещё один способ декоративной отделки — окраска в подходящий цвет после шпаклёвки и тщательной зачистки поверхности.

Твиттеры не развивают большой мощности и в меньшей степени подвержены вибрациям. Поэтому подиумы для них в большей степени декоративные подставки, чем элементы акустического оформления. Их изготавливают в виде накладок на боковые стойки либо встраивают в панели обшивки стоек, ориентируя по субъективным ощущениям слушателей примерно в центр салона.

Подиумы-переходники с круглых посадочных мест на овальные динамики принципиально не отличаются от обычных внешних. Трудность состоит лишь в разработке чертежа и установке головки с соблюдением изложенных выше требований.

Простой сабвуфер в машину

Легче всего сделать своими руками саб в машину без усилителя. Для этого не требуется знания радиотехники, так исключается самостоятельная сборка и регулировка усилителя. Для изготовления пассивной низкочастотной колонки, кроме громкоговорителя, потребуются следующие детали:

  • Материал для корпуса
  • Саморезы
  • Силиконовый герметик
  • Клеммная колодка
  • Акустический кабель
  • Наполнитель для внутреннего объёма
  • Материал типа карпет

После выбора и покупки динамика можно делать корпус. Чаще всего в качестве материала для изготовления корпуса акустических колонок используется многослойная фанера или МДФ. Толщина стенок должна быть не менее 18 мм, чтобы избежать гулкого резонирующего звука. Фанеру такой толщины найти сложно, поэтому выбор МДФ будет оптимальным решением. Материал легко обрабатывается, а отдельные элементы хорошо соединяются саморезами.

Переднюю стенку нужно сделать из двух пластин. Чтобы увеличить жёсткость конструкции все кромки, перед вворачиванием шурупов, нужно промазать клеем.Габариты магнита, у разных типов динамиков, могут отличаться, поэтому размер корпуса определяется габаритами громкоговорителя. Для того чтобы ящик был более прочным собирать сабвуфер своими руками в машину, лучше на брусках 25 Х 25 мм.После завершения работ по сборке ящика все швы нужно обработать силиконовым герметиком.

Самодельные сабвуферы для авто могут быть сделаны с акустическим фазоинвертором или по схеме бандпасс. Корпуса для таких акустических колонок имеют сложную конструкцию и при расчёте применяются специальные формулы. Колонка с акустическим фазоинвертором имеет размер примерно в два раза больший, чем закрытый ящик. Несмотря на высокий КПД, звучание низких частот получается не такое чёткое и бас немного расплывается.

выбираем аудиосистему — Ozon Клуб

Мощная аудиосистема в машине нужна не для грохота на весь район, а для качественного звука. Сабвуфер передаёт мощь композиции, полный нижний регистр используемых инструментов и заставляет сердце биться быстрее от объёмного баса. Рассказываем о различиях низкочастотных устройств, преимуществах и недостатках каждого и как правильно выбирать технику.

Быстрова Юлия

26 Апреля

Зачем нужен сабвуфер?

Без низких частот сложно представить правильную и хорошую акустическую установку. Бас создает именно ту атмосферу в кинотеатре или на концерте, которую называют «погружением зрителя». Экшн-сцены фильма и проигрыши в песнях насыщены таким объёмным звучанием, которое разносится гулом по всему залу. Множество музыкальных инструментов (электронных или акустических) звучат в регистре нижней частотности, создавая уникальный звук и тембр композиции. Добиться аналогичного эффекта и правильной передачи задуманного автором звучания – легко при помощи сабвуфера. Установив низкочастотное оборудование в машине, водитель получает качественно новый уровень прослушивания музыки, а пассажиры – просмотра видео.

Обычные аудио установки – даже большие – не всегда передают полный спектр композиции. Неспособность колонок передать бас может быть связана с качеством записи, пространством, в котором играет песня, или слабой внутренней комплектацией. Для низких частот амплитуда колебания должна быть шире, поэтому и размер колонок – больше. Но оборудование такого типа – дорогостоящее, огромное и не имеет смысла для личного прослушивания, установки дома или монтажа в машину. Человеческое ухо способно определить объект с высокой частотой звучания. В случае низких колебаний распознать размещение источника почти невозможно. Исходя из физиологии слуха, установка одного сабвуфера усилит звучание колонок и создаст «стерео» без сложностей и потери качества.

Разновидность сабвуферов

Конструкция музыкального оборудования делится на два типа:

  • Активный сабвуфер – оборудование со встроенным усилением мощности. Такая разновидность сабвуфера проще в подключении и эксплуатации, но считается слабее пассивного устройства. В активном «сабе» – простая конструкция с уже подключенным усилителем и со всеми проводами и компонентами для быстрого самостоятельного монтажа.
  • Пассивный сабвуфер – устройство без внутреннего усиления мощности сигнала. Такой тип требует самостоятельного подбора переходников и усилителя, ведь состоит из корпуса и динамика. Установка – сильная и насыщенная басом, лучше активного саба. Но она должна состоять из трёх совместимых деталей: сабвуфера, основного устройства и усилителя мощности мостового подключения. Обычно в техпаспорте оборудования указано, какая номинальная мощность «усилка» пойдёт в сочетании с сабом.

Подключение сабвуфера создаёт нужную мощность баса, при этом снимая нагрузку с колонок и усилителя. Принцип работы сабвуфера прост за счёт обработки низких частот собственной мощью без искажения и потери качества звука.

Конструкция бывает нескольких видов:

  • Закрытый герметичный ящик с сабвуфером (динамиком) внутри. Простая коробка изнутри обтянута хорошим материалом, поглощающим звук, глушит звучание за диффузором. Воздушная подушка внутри устройства создаётся благодаря герметичности ящика. Она сглаживает работу и колебание диффузора. Такой принцип поддерживает высокую мощность. Преимущества закрытого сабвуфера в доступной стоимости, устойчивости к большим нагрузкам. Недостатки – сабвуфер звучит тише среди моделей аналогичной мощности, так как часть звука глушится внутри.
  • Фазоинвертор с отводным портом или отверстием на корпусе. Внутренности конструкции лучше оборудованы для громкости звучания. В коробке сабвуфера есть щель с идеальным расстоянием до динамика. Волна звука создаёт одинаковые колебания как с передней части динамика, так и с задней стороны. Недостаток – в искажении звука, когда колебание превышает рассчитанную норму частоты и длину волны. Без фильтра сверхнизких частот на усилителе динамик в фазоинверторном ящике не выдерживает больших нагрузок.
  • Корпус, разделенный на две коробки со сложными отводными портами. Устройство совмещает преимущества других корпусов и совершенствует недостатки. Bandpass устроен по принципу полосового фильтра, где лучшее звучание частот с длиной волны, близкой к промежутку расстояния между динамиком и отверстием. Увеличивается бас, глубина мелодии даже у динамиков с небольшим диапазоном чувствительности. Корпус – габаритный и намного больше других моделей сабвуферов. Часто bandpass используют в пассивном устройстве.

Плюсы и минусы активного сабвуфера

Оборудование, не требующее дополнительных компонентов. В наличие есть всё необходимое для установки. В активной модели есть вариант дополнительных выходов и входов на корпусе для подключения разной акустической техники. Активный сабвуфер – очень популярный вид аудио для автомобильных установок среди водителей.

Преимущества активных установок:

  • встроенный усилитель
  • простота в подключении и эксплуатации
  • компактность
  • крепление динамиков (подсоединяются напрямую)

Недостатки активного сабвуфера:

  • корпус сильно нагревается и может повредить внутреннюю электронику устройства, что негативно повлияет на звучание
  • перегрев на высоких громкостях. Непрерывная и активная работа при отметке «максимальная громкость» может вывести из строя чувствительный к нагрузке сабвуфер

Плюсы и минусы пассивного сабвуфера

Самостоятельный подбор усилителя и компонентов, связывающих сабвуфер с музыкой – лучшее решение для истинных меломанов и ценителей чистого баса. Надёжная, долговечная конструкции габаритнее активной аудио установки. Она рассчитана выдавать сильный хороший бас.

Преимущества пассивной аудиотехники:

  • стабильная температура корпуса даже при высокой громкости
  • объёмный, чистый бас
  • установка модели bandpass. В активных сабах встречается такой корпус редко
  • стоимость ниже в сравнении с активными моделями
  • широкая модификация для настройки звучания в машине

Недостатки оборудования пассивного типа:

  • отсутствие внешнего усилителя. Установка требует точной схожести автомобильного оборудования с покупаемой техникой для низких частот
  • за настройки, качество и мощность отвечает усилитель. Чем лучше и многофункциональнее инструмент усиления для пассивного сабвуфера, тем он дороже
  • непроизвольное увеличение мощности от громкого звука в закрытых видах корпуса пассивного саба. Внутри коробки происходит сопротивление воздуха под герметичностью конструкции

Как выбрать низкочастотную аудиосистему?

Есть основные характеристики покупки хорошего оборудования. Выбранный саб должен соответствовать следующим требованиям:

  • нужно обращать внимание не только на пиковую точку мощности (этот показатель отображает лишь недолгое время работы устройства и часто цифру указывают завышенную в целях завлечь покупателя). Лучше ищите средний показатель или RMS – номинальную мощность, что отражает стабильную, хорошую работу без искажения и повреждений динамика. Пиковая мощность не показывает громкость звучания, а отображает потребление энергии динамиком.
  • не стоит отдавать предпочтение сабвуферу с большим подвесом. Наилучший вариант соотношения хода и площади диффузора – чувствительность. Широкий ход – эффектный внешний вид, площадь диффузора – вывод качественного звука
  • в машинах чаще устанавливают аудиосистемы с сопротивлением в 4 Ом, но и допускают показатели ниже. Чем показатель сопротивления ниже, тем больше усилитель будет отдавать мощности для воспроизведения, соответственно – выше греться. Выбранный автомобилистами вариант в 4 Ом – средний показатель громкости и качества
  • в сабвуферах диффузоры встречаются разной величины. И подбирать размер стоит с учётом мощности и чувствительности. Принято считать: чем больше размер диффузора, тем громче звучание. Но маленький корпус автомобиля сможет обеспечить и 8-10 дюймовый динамик. Размещая аудиосистему в багажнике, обращайте внимание на модели диапазоном от 12 дюймов. Также отталкивайтесь от любимого жанра. Стандарт отличного звучания всех направлений в музыке – 12 дюймов
  • корпус сабвуфера для автомобиля может быть пластиковым, МДФ или деревянным. Главное – это устойчивость к нагрузкам, механическим повреждениям и грязи. Алюминиевые сборки – ненадежные покрытия для установки в машину.

Какой сабвуфер приобрести?

Если автомобиль оборудован колонками, активный сабвуфер дополнит звучание без жёстких требований к установке. Следует отдавать предпочтение оборудованию выше среднего ценового сегмента. В случае наличия «усилка» или желания настроить звук «под себя», выбирайте пассивные сабвуферы с 4 Ом, высокой чувствительностью и большим динамиком. 

Как купить сабвуфер

Сабвуферы — это динамики с уникальной, но важной задачей: воспроизводить сверхнизкие басовые частоты, с которыми стандартные динамики не справляются. Они существуют с 1960-х годов, но стали известны благодаря широкому использованию кинематографического объемного звука в 80-х и 90-х годах. Если вы хотите услышать (точнее, почувствовать) влияние звуковых эффектов при просмотре высокобюджетного боевика дома так же, как вы испытываете их в кинотеатре, вам нужен сабвуфер.А если вы слушаете много современной поп-музыки, хип-хопа и электронной танцевальной музыки, сабвуфер просто необходим, чтобы уловить весь клубный напор этой музыки.

Вопрос размера

Прежде чем инвестировать в сабвуфер, полезно иметь представление о том, сколько физического пространства вы хотите, чтобы он занимал. Не думайте, что больше автоматически означает лучше. На самом деле, развитие технологии динамиков позволило относительно небольшим сабвуферам воспроизводить мощные низкие частоты. Да, двенадцатидюймовый динамик может проталкивать больше воздуха, чем 8-дюймовый, но это не так важно, если он не выдает правильных частот (см. ниже).

Самым компактным из всех сабвуферов, предлагаемых Yamaha, является модель YST-SW012 , размеры которой составляют всего 11 3/8″ в ширину, 11 3/8″ в высоту и 12 7/8″ в глубину. Другие сабвуферы Yamaha с небольшой площадью, но мощным звуком включают YST-FSW150 и YST-FSW050 .

Большинство сабвуферов Yamaha имеют квадратную или прямоугольную форму и ориентированы горизонтально, а не вертикально. Единственным исключением является модель NS-SW210 , которая имеет высокий тонкий профиль (6½ дюйма в ширину и 17¾ дюйма в высоту), который хорошо сочетается с некоторыми типами плоских экранов.

Большой кроссовер

После того, как вы разобрались с размерами и формой, самое главное, на что следует обратить внимание при покупке сабвуфера, — это частотная характеристика. Особенно важным моментом, о котором следует помнить, является так называемая частота кроссовера — по сути, своего рода граница, которая указывает, где низкие частоты перестают обрабатываться вашими обычными динамиками и начинают воспроизводиться сабвуфером. Наиболее распространенная настройка кроссовера на A/V-ресивере — 80 Гц, но, вообще говоря, чем больше вуферы на ваших обычных динамиках, тем ниже должна быть точка кроссовера для вашего сабвуфера.Если вы включаете все динамики (включая сабвуфер) и слышите много низких частот, но не можете точно сказать, откуда они исходят, значит, вы получили успешный кроссовер.

Каждый сабвуфер Yamaha имеет достаточно широкий частотный диапазон, чтобы установить кроссовер там, где вы чувствуете себя наиболее комфортно. Модель с самым широким диапазоном в целом — это NS-SW050 , которая поддерживает частоты от 28 Гц до 200 Гц. Если вы хотите, чтобы ваш сабвуфер достиг абсолютного дна, вы можете рассмотреть NS-SW1000 , который питается от усилителя мощностью 1000 Вт и может достигать глубины 18 Гц, что примерно настолько низко, насколько это возможно для человека. слышать.

Ямаха NS-SW050. Yamaha NS-SW1000.
Один сабвуфер или два?

Некоторые ресиверы для домашнего кинотеатра, в том числе многие производства Yamaha, позволяют использовать два сабвуфера. В зависимости от количества дополнительных динамиков, это сделает вашу систему 5.2 (число после запятой указывает на количество сабвуферов), 7.2, 9.2 или даже 11.2.

Разделение левого и правого каналов на самом деле не имеет значения, когда речь идет о низких частотах, поэтому нет особой необходимости иметь два сабвуфера; на самом деле, оба сабвуфера в файле «.2″, как правило, выдает точно такой же сигнал. Тем не менее, иногда чем больше, тем лучше, и наличие одного сабвуфера позади вас, а другого впереди может сделать ваш опыт поистине грохочущим! Просто убедитесь, что два сабвуфера не стреляют напрямую друг в друга (что может привести к фазовой отмене, снижающей их эффективность), и что они работают друг с другом так же, как и с другими динамиками в вашей системе. Если один сабвуфер звучит заметно иначе или громче другого, это может испортить то, к чему вы стремитесь: то великолепное чувство, которое вы испытываете, когда вас катапультировали прямо в середину целого звукового мира.

Специальные функции

Также стоит учитывать любые особенности, которыми может обладать сабвуфер. Например, большинство сабвуферов на рынке сегодня имеют порт (отверстие, прорезанное в корпусе, которое помогает увеличить способность динамика реагировать на низкие частоты). Но серия Yamaha NS-SW отличается уникальной конструкцией под названием Twisted Flare Port , которая, как следует из названия, имеет слегка закрученную форму, которая создает плавный поток воздуха вокруг края порта, позволяя этим низким частотам звучать еще чище.(Как ни странно, стандартный круглый порт имеет более турбулентный поток воздуха.)

Кроме того, все сабвуферы Yamaha используют так называемый Advanced YST II . YST расшифровывается как Yamaha Active Servo Technology, и в ее основе лежат преобразователи с отрицательным импедансом. Не вдаваясь в технические подробности, мы просто скажем, что в некоторых электрических устройствах отрицательное сопротивление может усиливать сигнал. Очевидно, что это важная характеристика для динамиков, и схема Yamaha ANIC (усовершенствованный преобразователь отрицательного импеданса) гарантирует воспроизведение низких частот с неизменной точностью.

Поиск места

Купив сабвуфер, куда его поставить? Прежде всего, сабвуферы обычно размещают на земле, чтобы передать ощущение того, что эти глубокие басы исходят от вашего пола (и, возможно, также дребезжат — хорошая вещь, если вы не живете в квартире).

Что касается расположения, то большинство людей, как правило, размещают сабвуфер где-то посередине звуковой стереосцены, то есть между передними левым и передним правым динамиками (хотя вы получите наилучшие результаты, если он будет немного смещен от центра). ).Но вам не нужно следовать этой практике, поскольку низкие частоты в значительной степени однонаправлены , а это означает, что вы обычно не можете сказать, откуда они исходят. На самом деле, оптимальное место для сабвуфера в любой среде зависит главным образом от размеров помещения. Ключом к его успешному размещению является то, что его местоположение не должно быть очевидным. Если вы можете определить направление, откуда исходят низкие частоты, это верный признак того, что сабвуфер расположен неправильно.

И последнее, но не менее важное: если сабвуфер оснащен фазовым переключателем, поэкспериментируйте с различными настройками, пока не услышите максимально плавный бас. Если у него нет такого переключателя, попробуйте поворачивать сабвуфер с шагом 90 градусов, пока он не станет звучать лучше. В определенных обстоятельствах вы обнаружите, что , а не , когда он обращен прямо к вам, дает наилучшие звуковые результаты.

Для получения дополнительной информации о сабвуферах Yamaha нажмите здесь .

Nest Audio, потрясающий звук в вашем распоряжении

1

Nest Audio требуется сеть Wi-Fi, электрическая розетка поблизости, учетная запись Google и совместимое мобильное устройство.Подробнее см. на g.co/home/req.

2

Может потребоваться музыкальная подписка.

3

Требуются совместимые интеллектуальные устройства.

4

Только для США. Google Ассистент быстрее реагирует на ваши самые распространенные команды, связанные с музыкой, умным домом и производительностью.

5

Размер дома, материалы и планировка могут влиять на распространение звука.

6

Измерено в диапазоне 40–160 Гц при максимальной громкости.

7

Может потребоваться подписка.

8

Может потребоваться подписка. Могут применяться дополнительные условия и сборы.

9

Функция голосовой связи только для США.

11

Google Ассистент со временем быстрее отвечает на ваши самые распространенные запросы о музыке и умном доме.

Заявление о сбережениях, основанное на покупке каждого из предметов, входящих в комплект, по отдельности по их общей текущей продажной цене.

*

Google Store Financing – это счет кредитной карты, выпущенный и обслуживаемый исключительно Synchrony Bank, который можно использовать только для покупок на store.google.com. Мы можем предложить рекламную акцию «Финансирование с равной оплатой» со ставкой 0 % годовых на определенные соответствующие критериям покупки, как указано на страницах с подробной информацией о наших продуктах (и на все другие товары, приобретенные в рамках той же сделки купли-продажи).Проценты по таким Соответствующим критериям покупкам не взимаются, и требуются равные ежемесячные платежи, равные общей сумме Соответствующей условиям покупки, разделенной на количество месяцев рекламного периода, округленной до целого цента. Для соответствующих критериям покупок и покупок по телефону любые показанные предполагаемые ежемесячные платежи могут быть округлены до следующего целого доллара или могут быть округлены до целого цента, но в любом случае применяются только при использовании счета кредитной карты Google Store Financing.См. выписку по счету для фактического равного ежемесячного платежа, который будет округлен до целого цента. Если вы вносите платежи в установленный срок каждый месяц, ежемесячный платеж (с поправкой на налоги, стоимость доставки и другие товары, приобретенные в рамках той же сделки купли-продажи) должен позволить вам погасить рекламируемую соответствующую покупку или покупку по телефону в течение рекламируемого количества месяцев. . если этот баланс является единственным балансом на вашем счете в течение этого периода. Если у вас есть другие остатки на счете, этот ежемесячный платеж будет добавлен к ежемесячному платежу, применимому к этим остаткам.Для новых учетных записей: Покупки по телефону (любая транзакция, включающая телефон) составляет 0,00% годовых. Все остальные (регулярные) покупки годовых составляет 29,99%. Минимальная процентная ставка составляет $2.00. Годовые процентные ставки точны по состоянию на 01.08.20. При условии одобрения кредита.

**

При соответствующей покупке и активации. Только для новых пользователей (без пробной версии YouTube Premium, YouTube Music Premium, YouTube Red или Google Play Music). Активируйте Google Home Mini, Google Nest Mini, Google Home, Google Home Max, Nest Audio, Nest Hub, Hub Max, Chromecast, Chromecast Ultra, Chromecast с Google TV или Nest Wifi Point до 15 января 2022 года в 23:59 по тихоокеанскому времени.Активировать до 31 января 2022 г., 23:59 по тихоокеанскому стандартному времени. Форма оплаты обязательна. 11,99 долларов США в месяц при выставлении счетов на YouTube или 15,99 долларов США в месяц при выставлении счетов Apple после пробного периода, оплачиваемого ежемесячно. Отменить в любое время. Возврат средств за неполный расчетный период невозможен. Полные условия: https://www.youtube.com/premium/restrictions

§

Трехмесячная бесплатная пробная акция YouTube Premium открыта для участников из США, которые приобретут и активируют Google Home Mini, Google Nest Mini. , Google Home, Google Home Max, Nest Audio, Nest Hub, Hub Max, Chromecast, Chromecast Ultra, Chromecast с Google TV или Nest Wifi Point до 15 января 2022 года, 23:59 по тихоокеанскому времени.Предложение доступно только для пользователей, которые не являются текущими подписчиками YouTube Premium, YouTube Music Premium или Google Play Music, не были подписчиками YouTube Premium, YouTube Music Premium, YouTube Red или Google Play Music и не участвовали в YouTube Premium, YouTube Music Premium, Пробная версия Google Play Music или YouTube Red раньше. Предложение необходимо активировать до 31 января 2022 г., 23:59 по тихоокеанскому стандартному времени. При регистрации требуется действительная форма оплаты, но с вас не будет взиматься плата до истечения пробного периода. По окончании пробного периода с вас будет автоматически списана индивидуальная стоимость подписки, которая в настоящее время составляет 11 долларов США.99 долларов США в месяц при выставлении счетов YouTube или 15,99 долларов США в месяц при оплате Apple на регулярной ежемесячной основе. Вы можете бесплатно отменить пробную версию в любое время до ее окончания. Возврат средств за неполный расчетный период невозможен. Для предложения требуется учетная запись Google. Организатор: Google LLC, 1600 Amphitheatre Parkway, Mountain View, CA 94043.

Нужен ли вам сабвуфер для полочных колонок?

Сабвуферы часто ассоциируются с интенсивными, сотрясающими комнату басами, но все ли полочные колонки выигрывают от добавления отдельного сабвуфера? Лучший ответ зависит от ряда факторов, включая тип исходного материала, который вы слушаете, и частотный диапазон, для воспроизведения которого предназначены полочные колонки.Большинство полочных колонок не включают в себя специальный сабвуфер из коробки, но, как вы скоро узнаете, не все полочные колонки одинаковы.

В этом посте мы объясним, что такое сабвуфер, как он работает, и опишем некоторые ситуации, когда вам может понадобиться или не понадобиться сабвуфер для достижения оптимального качества прослушивания.

Что такое сабвуфер?

Сабвуфер — это динамик, предназначенный исключительно для воспроизведения низкочастотного звука, и обычно имеет диапазон частотной характеристики примерно от 35 Гц до 200 Гц, в зависимости от модели.Эти специализированные динамики ограничены воспроизведением звука в пределах указанного диапазона и не воспроизводят звук выше него.

Сабвуферы бывают разных размеров, и, как правило, чем больше диаметр сабвуфера, тем глубже бас. Обычные размеры сабвуферов для домашнего прослушивания — 8 дюймов, 10 дюймов и 12 дюймов, а некоторые — до 15 дюймов, предназначенные для домашних кинотеатров премиум-класса. У них почти всегда есть специальный встроенный усилитель, который обеспечивает достаточную мощность для всей низкочастотной энергии, которую должен генерировать сабвуфер.

Определение диапазона частот полочных динамиков

Если вы посмотрите на технические характеристики средней пары полочных цифровых колонок, вы обнаружите, что диапазон частотной характеристики составляет приблизительно от 60 Гц до 20 кГц — некоторые из них могут иметь меньшие или более широкие кривые характеристики. Тем не менее, если вы не слушаете высококачественные динамики премиум-класса, маловероятно, что они воспроизводят полную глубину баса вплоть до 60 Гц, как указано.

Это связано с желанием сохранить полочные колонки компактными и эстетически привлекательными для дома. В результате большинство полочных колонок имеют НЧ-динамики диаметром около 5 дюймов. В то время как динамики такого размера могут обеспечить отличную производительность от 100 Гц и выше (в зависимости от модели), они могут не воспроизвести важную низкочастотную информацию, которую, в зависимости от исходного материала, вы, вероятно, никогда не знали, что пропустили.

Решение о том, стоит ли покупать сабвуфер для ваших конкретных нужд, зависит от двух основных факторов:

1.Тип исходного материала, который вы слушаете.

2. Низкочастотные характеристики полочных колонок.

Низкая частота исходного материала

Если вы в основном слушаете старые записи, такие как виниловые пластинки классического рока, ваш типичный набор высококачественных полочных колонок, скорее всего, обеспечит вам отличное звучание как есть. Во времена пластинок мастеринг-инженеры регулярно уменьшали или ослабляли самые низкие частоты перед тем, как винил был разрезан.Это было сделано по ряду причин, но самое главное, это помогло уменьшить грохот и обеспечить более надежное пребывание иглы в канавке винила. В результате такой носитель, как винил, не сильно выигрывает от полочной акустической системы с сабвуфером.

С другой стороны, если вы слушаете EDM, хип-хоп или другую музыку с тяжелыми басами, сабвуфер (или динамик, обеспечивающий воспроизведение низких частот, эквивалентное сабвуферу) может значительно улучшить ваши впечатления от прослушивания.Эти музыкальные жанры известны тем, что в них используются основные басовые частоты, которые намного превосходят средние полочные колонки. Однако, как упоминалось в начале этой статьи, не все полочные колонки одинаковы.

Не все полочные колонки одинаковы

Здравый смысл подсказывает, что если вы хотите получить максимально глубокие и насыщенные басы, вам необходимо добавить сабвуфер в полочную акустическую систему. В то время как средние полочные колонки могут обеспечить достаточное количество басов для случайных слушателей, они просто не могут предложить полноценный бас, часто встречающийся в записях классической музыки, EDM и хип-хопа, не говоря уже о звуке фильмов для домашнего кинотеатра.

Однако сертифицированные цифровые полочные колонки Hi-Res, такие как Edifier S3000Pro, воспроизводят частоты до 38 Гц, что лучше, чем у некоторых из самых популярных автономных сабвуферов на рынке. Цифровые полочные колонки Edifier S1000DB также предлагают воспроизведение басов наравне с автономными сабвуферами, воспроизводя частоты до 48 Гц. Обе эти цифровые полочные колонки являются примерами аудиосистем, которым не требуется отдельный сабвуфер для воспроизведения полного спектра звука, необходимого для создания мощного и динамичного домашнего прослушивания.

Лучшее домашнее аудио

К этому моменту вы уже читали о том, как сабвуферы могут дополнить обычные полочные колонки, когда они сами по себе не могут воспроизвести насыщенные и глубокие басы. Вы также узнали, как некоторые цифровые полочные колонки, такие как Edifier S1000DB и S3000Pro, обеспечивают воспроизведение низких частот, которое соответствует или превосходит многие автономные сабвуферы.

Вам может быть интересно, как это влияет на ваши впечатления от прослушивания в практическом плане.В популярной музыке, особенно в классической, поп-музыке, хип-хопе и рэпе, вы обнаружите совершенно новые низкочастотные элементы в своих любимых песнях. В фильмах вы буквально почувствуете грохот, обычно предназначенный для театралов. В видеоигры вы погрузитесь больше, чем когда-либо прежде, потому что то, что вы видите на экране, наконец, будет соответствовать тому, что вы слышите в игре. Вы, вероятно, будете удивлены тем, насколько улучшится ваш опыт, когда вы услышите более полный и глубокий бас, который был задуман изначально.

В системах, которым требуется автономный сабвуфер для достижения такого уровня производительности, использование сабвуфера, вероятно, также улучшит звучание ваших полочных колонок! Выбрав полочную акустическую систему с сабвуфером, такую ​​как Edifier S350DB, полочные динамики можно сделать меньше и, следовательно, разместить в меньшем корпусе. А поскольку корпус меньше, площадь поверхности и материал, которые потенциально могут вибрировать и резонировать, меньше. Практически без резонанса вы услышите больше музыки с большей четкостью и без какого-либо отвлекающего дребезжания из корпуса динамика.

Обзор сабвуферов

Сабвуферы предлагают исключительные низкочастотные характеристики с типичной характеристикой между 35 Гц и 45 Гц в нижней части своего диапазона. Хотя автономные сабвуферы часто используются в сочетании с полочными динамиками, Hi-Fi-динамики, такие как Edifier S3000Pro и S1000DB, обеспечивают воспроизведение басов на уровне или даже лучше, чем у большинства сабвуферов. Это доказывает, что не все полочные колонки созданы одинаковыми, и что при правильном дизайне и качественных компонентах автономный сабвуфер не обязательно требуется для достижения наилучшего звучания.При всем при этом многие полочные акустические системы, безусловно, функционируют без сабвуфера. Но если вы относитесь к тому типу людей, которые ищут наилучшие возможности для домашних развлечений, вам следует подумать о переходе на систему с частотной характеристикой, соответствующей типу контента, который вы будете слушать. Даже если вы не знаете, чего вам не хватало, вы определенно не пожалеете об обновлении и будете удивляться, как вы продвинулись так далеко, не почувствовав глубокие, насыщенные басы, обычно присущие автономным сабвуферам.


Ищете пару высококачественных полочных колонок, для которых не требуется сабвуфер? Ознакомьтесь с нашим широким выбором беспроводных полочных колонок.

Rythmik Audio • FAQ — Часто задаваемые вопросы

Сабвуферы Rythmik Audio

Нужны ли мне портированные или герметичные сабвуферы?
Почему Rythmik Audio не рекомендует подключение на уровне динамиков?
Что такое коэффициент демпфирования между драйвером и усилителем?
Действительно ли мне нужен ровный отклик до 14 Гц для музыки?
Как Direct Servo обеспечивает ровную реакцию в стольких различных конфигурациях?
Какая степень эквалайзера присутствует в Direct? Сервопривод?
Почему у сабвуферов без сервопривода более высокая частота кроссовера, чем у сабвуферов с сервоприводом?
Датчик Direct Servo издает звук помедленнее?
Что мы не продаем пассивные динамики или без сервопривода усилители?
Чем отличается двухтактная технология от сервотехнологии?

Продукты для выборочной установки и проблемы сделай сам (сделай сам)

Каковы важные аспекты создания герметичного корпуса?
Почему нельзя использовать герметичный корпус большего размера, чем рекомендуется?
Могу ли я использовать герметичную коробку объемом 1 куб. фут?
Какой компромисс между герметичной и вентилируемой коробкой?
Работают ли параметры Damping factor, Bass Extension с вентилируемым раствором?
Что произойдет, если я соберу решение с вентиляцией и закрою порты, например переходники SVS и HSU? Требуются ли какие-либо изменения в печатных платах для «преобразования» из вентилируемых в герметичные?
Каковы важные аспекты конструкции корпуса с вентиляцией или PR?
Сколько полифилла нужно в корпусе?
Драйверы, используемые для сабвуферов Direct Servo, отличаются от обычных драйверов?
Можно ли использовать обычный сабвуфер с двойной звуковой катушкой в ​​сабвуфере Direct Servo?
Что такое апериодический корпус?
У меня очень большая комната. Должен ли я предпочесть вентилируемый ящик герметичному?
Когда следует использовать версию XLR вместо версии PEQ
Можно ли добиться более высокой точки кроссовера, удалив кроссовер нижних частот?
Существует довольно много больших драйверов с большим ходом, большой движущейся массой и/или высокой индуктивностью.Поставщик рекомендовал низкую точку пересечения. Это здравая идея?
Как Direct Servo влияет на физические свойства драйверов, чтобы я мог чувствовать его в действии? И чем он отличается от сабвуферов с сервоприводом на основе акселерометра?
Каково назначение вибрационного фильтра?
Обеспечивает ли регулятор фазы пластинчатого усилителя фиксированный фазовый сдвиг для всех частот?
Сколько времени требуется сабвуферам для полной обкатки?
Можно ли измерить эффект памяти?

Совет по выбору сабвуфера

Может ли сабвуфер воспроизводить басы так же точно, как динамики высокого класса?
Нужен ли мне сабвуфер Direct Servo?
В чем разница между сабвуфером, предназначенным для музыки, или для домашнего кинотеатра?
Какой из ваших сабвуферов мне купить?
У кого больше SPL: у сабвуфера A или сабвуфера B?

Качество звука

Что заставляет бас звучать быстро? Действительно ли существует такое понятие, как быстрый бас?
В чем разница между шумом и искажением?
Зачем мне добавлять подпрограмму, когда я уже у вас есть напольная акустическая система аудиофильского уровня?
Меня беспокоит, что применение фильтрации к моим динамикам ухудшит качество звука?

Другие вопросы

Как установить правильную фазу/расстояние в настройке с несколькими сабвуферами?

Я слышу гул из сабвуфера, как мне избавиться от этого?
Как проверить и заменить предохранитель?
Как мне подключить ваши сабвуферы к моему встроенному усилителю для 2-канальной настройки?
Могу ли я подключить ваши сабвуферы к своему компьютеру?
Разве каждый драйвер не рассчитан на оптимальную конфигурацию коробки?
Могу ли я подключить выход динамика цифрового усилителя мощности к входу динамика сабвуфера?
Насколько сильно будет нагреваться мой усилитель сабвуфера?

 

Сабвуферы Rythmik Audio

Я нужны портированные или герметичные сабвуферы?

Герметичные сабвуферы более компактны и портированы сабвуферы имеют более низкие басы.Сколько еще можно спросить? На низких частотах ниже 25 Гц это почти на 6 дБ больше (при использовании тот же усилитель и тот же драйвер). Это связано с тем, что на определенной частоте (относится к частоте настройки порта) при низком басе выходной сигнал порт точно такой же, как вывод драйвера (ов) и это как если бы было вдвое больше драйверов сабвуфера в корпусе. По мере увеличения частоты выходной сигнал порта уменьшается. и постепенно становятся похожими на герметичные сабвуферы.То Недостатком портированных сабвуферов является их больший размер корпуса. Если кто-то пытается уменьшить размер портированного сабвуфера до размера герметичного sub, увеличение выходного сигнала больше не будет составлять 6 дБ. Много раз прирост почти нулевой и производителю нужно использовать мега усилитель мощности для увеличения выходной мощности.

Портированные сабвуферы сложнее дизайн, чем герметичные. Это связано с тем, что портированные сабвуферы имеют Спад 24 дБ/октава, в то время как закрытые сабвуферы имеют спад 12 дБ/октаву.Можно представить 24 дБ/октаву как 12 дБ/октаву плюс 12 дБ/октаву. Это значит портированные сабвуферы имеют в два раза больше переменных, чем с герметичными сабвуферами. При неправильном проектировании это может привести чрезмерному звону и неравномерному воспроизведению басов. Очень часто производители используйте выравнивание, чтобы сгладить FR. Но это делается только на пробная единица, и она недействительна в производстве из-за единичного и изменчивость от партии к партии.

Мы используем обратную связь сервопривода для коррекции частоты реакция на лету и эффективна, даже когда параметры драйвера имеют изменчивость от единицы к единице/партии к партии и/или изменения в течение процесс старения. В результате наши портированные сабвуферы также очень артикулированно и музыкально. При более низком уровне выходного сигнала его звуковая сигнатура очень близок к характеристикам наших герметичных сабвуферов с сервоприводом. высокий выходной уровень, он работает так, как будто у него больше запаса по высоте, чем в герметичном корпусе саб.

топ

Почему Rythmik Audio не рекомендует подключать входы уровня динамиков?

Мы продаем модели с входами уровня динамиков. Но мы думаем, что это временное решение, а не «лучшее решение». звуковое решение. Клиентам рекомендуется перейти на система с так называемой функцией управления басами. Много причины против входов уровня динамика.Наиболее очевидно, когда используя входы уровня динамиков, это означает, что передние динамики должны запустить сигнал полного диапазона. Любой изысканный динамик с несколькими драйверами нуждается кроссовер на обоих драйверах при частотном переходе от одного водителя к другому, если стоимость не является основной целью. Естественно мы также должны добавить
1) Ход конуса переднего динамика не уменьшается: Ход конуса повышается в 4 раза на каждую октаву ниже по частоте.Так что 40 Гц нужно В 4 раза больше отклонения, чем при 80 Гц. И большой ход конуса увеличивается искажения и, в частности, «интермодуляционные искажения» (более высокочастотный (маленький экскурс) сигнал модулируется низким частота (большое отклонение)). Правильный способ решить эту на передние динамики ставится фильтр высоких частот (HPF) для того, чтобы уменьшить экскурсию конуса. Эта проблема особенно опасна для портированные передние динамики, как вы можете заметить с полнодиапазонным сигналом, низкочастотный динамик в портированных динамиках имеет гораздо больший ход, чем в герметичные передние динамики.При уменьшении хода конуса искажение из передних динамиков также снижается и звук становится более динамичным и последовательным.

2) Низкочастотный отклик не плоский: Нет дизайнеры динамиков признают, что его динамикам нужна помощь от сабвуферов. Так они заставят свои динамики звучать более басово. как самостоятельный. Обычный трюк — «ударь, а затем скатись». что, по сути, представляет собой высокий спад добротности с длительным временем звонка.Я считаю, что этот трюк впервые используется в BBC LS3/5A. Сюжет ниже взято из измерения близкого микрофона, которое не учитывает увеличить отклик выше 150-200 Гц, как отражает ширина перегородки все больше и больше акустической энергии. Тем не менее, легко увидеть эту «шишку». затем трюк «свернуть». Следствием этого трюка является бас становится почти однотонным, искусственным и утомительным. Исправлять что вам нужен HPF для спада передних динамиков на частотах достаточно высоко, это ослабит эту характеристику.Без ФВЧ, вы все равно услышите выделение (и, следовательно, окраску) от передние динамики.


3) Невозможно с большими напольными портами колонки: Если ваши фронтальные колонки большие напольные с портами динамики, их сложнее всего интегрировать, потому что те динамики уже снижаются до 30 Гц или 20 Гц. Теперь клиенты хотят расширить до 10 Гц.А вот частоты ниже 30гц не очень слышны. Без измерительного микрофона становится очень трудно отрегулируйте фазу сабвуфера так, чтобы сабвуфер и передние громкоговорители выровнены по фазе. Если используется HPF, точка кроссовера будет иметь была увеличена с 30 Гц до примерно 70 Гц или 80 Гц. В тех частотах, гораздо легче определить на слух, если фазовая синхронизация верно. По нашему опыту, большинство клиентов в этой группе верните сабвуферы, если они не используют HPF.

4) Выпуск лампового усилителя мощности . Если ваш усилитель мощности ламповый, тогда метод ввода уровня динамика имеет еще один недостаток. Известны ламповые усилители мощности. имеют низкий коэффициент демпфирования (DF). Низкий DF означает, что частотная характеристика от лампового усилителя мощности сильно зависит от нагрузки. Если один подключается до 5 разных динамиков, это дает вам пять разных частот кривые отклика на выходе усилителя мощности (в то время как твердотельные усилители мощности производят одинаковый выходной сигнал усилителя мощности независимо от импеданса динамика).С точки зрения звука басы всегда были слабым местом ламповых усилителей мощности. с басом, который часто воспринимается как неряшливый и недостаточно контролируемый. Стереофил публикует отклонение FR, используя свой псевдодинамик нагрузку при обзоре ламповых усилителей мощности. Графики волнистые частотный отклик. Если использовать выход лампового усилителя мощности для управления входы для сабвуфера, тот же неряшливый/плохо контролируемый бас из передние колонки переведу на сабвуфер и тоже сделаю сабвуферы звучат неаккуратно и неконтролируемо.Это точно не лучшее способ добиться хорошего баса.

5) Может привести к повреждению при подключении к полностью комплементарному усилителю мощности класса D. Наш динамик входы уровня спроектированы с несимметричными выходами усилителя мощности в уме. «Несимметричный» означает красный разъем динамика. (+) несет горячий сигнал, а черная клемма (-) является истинной землей. Случайно прикосновение к черным клеммам обоих каналов не приведет к повреждению усилителя.Некоторые усилители мощности класса D являются несимметричными. в то время как большинство полностью комплементарны, что означает черный клеммы на задней панели усилителей мощности не являются истинным заземлением. Вместо этого черный или (-) терминал имеет противоположную полярность. красную или (+) клемму. Случайное прикосновение к черным клеммам с обоих каналов может привести к повреждению усилителя.

топ

Какой коэффициент демпфирования между драйвером и усилителем в сабвуферах Direct Servo?

Близко к бесконечности.Имейте в виду, что коэффициент демпфирования — это не то же самое, что демпфирование расширения басов. Точнее говоря, коэффициент демпфирования — это отношение импеданса динамика к выходному импедансу усилителя. Для большинства усилителей коэффициент демпфирования колеблется от 20 (ламповые усилители) до 200 и даже выше. Раньше предпочтение отдавалось более высоким значениям, поскольку они означали, что частотная характеристика усилителя менее чувствительна к импедансу динамика. Однако в обычном (или не сервоприводном) интерфейсе усилитель-динамик более высокий коэффициент демпфирования не приводит к реальным преимуществам, поскольку он не включает импеданс проводов динамика или даже сопротивление постоянному току звуковой катушки, если уж на то пошло.Следует иметь в виду, что сопротивление звуковой катушки постоянному току не является постоянным, а зависит от температуры. Драйвер сабвуфера высокой мощности означает, что звуковая катушка может выдерживать более высокую температуру звуковой катушки. Что не часто упоминается, так это то, что когда звуковая катушка находится при более высокой температуре, в результате также увеличивается сопротивление постоянному току. Медный провод имеет температурный коэффициент 0,4% на градус C. Повышение температуры на 125C (или 225F) вызывает 50%-ное увеличение сопротивления звуковой катушки постоянному току, что, в свою очередь, приводит к изменению значения Q отклика динамика на аналогичную величину. .В сабвуфере с прямым сервоприводом отклик сабвуфера полностью не зависит от температуры звуковой катушки. Или, если быть более точным, сопротивление на пути от выхода усилителя к динамику, включая сопротивление провода динамика, разъемов, если они есть, и сопротивление звуковой катушки, вообще не меняет частотную характеристику. В результате его коэффициент демпфирования бесконечен даже по самому строгому определению.

топ

Действительно ли мне нужна ровная АЧХ до 14 Гц для музыки?

Простой ответ — да.Более точный и сложный ответ заключается в том, что это зависит от музыки, которую вы слушаете. В танцевальных миксах и музыке с чрезвычайно высоким содержанием басов расширение 14 Гц не требуется из-за так называемого «эффекта маскировки». Эффект маскирования возникает, когда сигнал высокой амплитуды присутствует одновременно с другими сигналами меньшей амплитуды. Воспринимаемая громкость сигнала меньшей амплитуды резко снижается. Кроме того, чувствительность человеческого уха снижается на низких частотах.Поэтому для этого типа музыки можно даже захотеть установить более высокое значение расширения с более низким коэффициентом демпфирования (в наших усилителях A350/A370). Это сделает звучание баса чистым (за счет удаления информации об окружающей среде) и резким. По сути, он выделяет больше мощности усилителя для сигнала, который мы слышим и о котором больше всего заботимся. С другой стороны, когда таких сигналов нет (например, в джазе, соло и других жанрах музыки) и эффект маскировки невелик, можно ясно услышать разницу, которую дает расширение 14 Гц (по сравнению, скажем, с расширением 28 Гц). ).Это не та разница, из-за которой вы вскочите со своего места и скажете: «Вот бас». Скорее это улучшение в двух областях: атмосфера и динамика.

Ambience: хорошие записи обычно захватывают много информации об окружении, которая представляет собой преимущественно низкочастотные сигналы. Принято считать, что чем ниже играет сабвуфер, тем глубже, выше и шире становится звуковая сцена (или, можно сказать, открытая и просторная).

Динамика: во время музыкальных переходов создается много негармонического содержания.Большая часть этого контента находится в диапазоне очень низких частот, который будет отфильтрован, если расширение баса недостаточно низкое.

топ

Как Direct Servo обеспечивает ровную реакцию в стольких различных конфигурациях? Звучит слишком хорошо, чтобы быть правдой.

Прямой сервопривод можно рассматривать как адаптивную систему выравнивания. Чтобы быть более конкретным, он выполняет преобразование физических параметров T/S в набор виртуальных параметров T/S.Поступая таким образом, усилитель регулирует свой выходной сигнал так, чтобы частотная характеристика вела себя так, как если бы драйвер обладал этими виртуальными параметрами T/S. В результате сервопривод Direct можно анализировать так же, как и обычные драйверы, а технологию можно применять к любой известной конфигурации сабвуфера. Все, что нужно сделать, это изменить сеть обратной связи.

топ

Какова степень выравнивания в Direct Servo?

Величина выравнивания, присутствующая в конфигурации с герметичным корпусом, может достигать 10 дБ при 20 Гц, если расширение установлено на 14 Гц.Именно поэтому мы используем мощный усилитель и драйвер, чтобы у него было достаточно места для выравнивания.

топ

Почему сабвуферы без сервопривода имеют более высокую частоту кроссовера, чем сабвуферы с сервоприводом?

В наших сабвуферах с прямым сервоприводом используется частотный диапазон, в котором индуктивность звуковой катушки оказывает наименьшее влияние на ухудшение управления диффузором. По этой причине мы ограничиваем наш кроссовер частотами ниже, чем у сабвуфера без сервопривода.Можно добиться такого же высокого кроссовера, как у сабвуферов без сервопривода, но производительность снижается, поскольку снижается эффективность сервопривода.

При практическом использовании многим сабвуферам не хватает достаточной точности, чтобы их можно было пересечь так же высоко, как у нас. Часто необходимо перейти на низкий уровень, чтобы «свести к минимуму ущерб», поскольку большинство сабвуферов имеют худшее качество звука по сравнению с басами основных динамиков.

Замедляет ли звук датчик Direct Servo?

Спросите любого из наших многочисленных довольных клиентов, и они решительно ответят вам: «Конечно, нет!» Если под «быстрым басом» вы подразумеваете более верный оригиналу, то все совсем наоборот.

Наш сервопривод основан на сенсорной катушке и не имеет никакого дополнительного механического узла (в отличие от конструкции на основе акселерометра, которая представляет собой массу, прикрепленную к чувствительному к давлению материалу, чтобы ощущать инерцию массы, действующей на материал). В нашей сборке звуковой катушки нет механической задержки. Кроме того, расположение сенсорной катушки «совмещено» с катушкой возбуждения, погруженной в тот же магнитный зазор. В тот момент, когда катушки привода начинают двигаться, сенсорная катушка обнаружит это и начнет реагировать.Другими словами, расстояние между измерительной катушкой и катушкой возбуждения равно нулю. Это сильно отличается от подхода, основанного на акселерометре, когда датчик размещается на конусе под пылезащитным колпачком. Между звуковой катушкой и акселерометром существует конечное расстояние, и, как следствие, время отклика. То же самое с другим подходом, используемым в Германии, когда чувствительная катушка помещается в собственный магнитный зазор. У нас нет этих проблем.

Если слово «медленный» используется в отношении длина на звуковой катушке, что еще менее понятно.То звуковая катушка используется как для управления, так и для восприятия. Если голос катушка медленная для восприятия, она также будет медленной для водителя катушка? Означает ли это, что все динамики на основе звуковой катушки будут медленными? Длина провода, используемого в звуковой катушке, вероятно, короче, чем трансформатор в ламповом усилителе. Означает ли это, что ламповые усилители будут звучать еще медленнее? А еще лучше избавиться от катушек индуктивности в кроссовере сети.

Что мы не продаем пассивные динамики или усилители без сервопривода?

Музыкальность наших сабвуферов обусловлена ​​синергией усилителя и драйвера, работающего под управлением сервопривода. Если у вас только наш усилитель или только наш драйвер, синергетический эффект теряется. Вот почему Rythmik уникален, и поэтому мы не пытаемся заняться компонентным бизнесом.

Наши сабвуферы звучат очень музыкально, потому что у них очень низкий эффект памяти.Все пассивные драйверы, управляемые несервоусилителями, имеют три основных недостатка: (1) температура звуковой катушки изменяет частотную характеристику, (2) эффект гистерезисной памяти крестовины снижает четкость звука и (3) потому что Крестовина и подвеска являются механическими деталями, их влияние на частотную характеристику меняется как в краткосрочной, так и в долгосрочной перспективе. Наш сервопривод улучшает все вышеперечисленное и обеспечивает уровень качества звука, превосходящий тот, который может быть достигнут с помощью той же комбинации драйвера и усилителя без сервоуправления.Следовательно, мы предпочитаем продавать клиентам комбинацию драйвера и сервоусилителя, которая позволяет этим компонентам полностью раскрыть свой потенциал.

Чем двухтактная технология отличается от сервотехнологии?

Мы по-прежнему считаем, что наши сабвуферы с сервоприводом имеют больше преимуществ:

1) Идея push-pull хороша. Но водитель с реверсом конус имеет меньшую поверхность конуса (поскольку звуковая катушка открыта), поэтому подавление искажений на практике не так хорошо.В На практике мы обнаружили только 2-кратное или 3-кратное уменьшение гармоники четного порядка. искажения. Чтобы добиться наилучшего снижения искажений, драйвер с обратным конусом требуется на 20% больше хода. Кроме того, двухтактный только уменьшает гармонические искажения четного порядка, которые более снисходительны для начала. Гармонические искажения нечетного порядка являются более вредными, и двухтактный подход не может их решить. Наш сервопривод устраняет гармонические искажения всех порядков.Так эффективнее. Существуют и другие типы искажений, которые сервопривод устраняет во время двухтактный нет. Например, искажение, вызванное голосом. температура катушки и другие механические нелинейности, которые вызывают изменение амплитуды отклика. Когда конус ставит меньше, чем он должен обеспечивать, обратная связь сервопривода будет позволяют усилителю мгновенно обеспечивать большую мощность.То верно и обратное (для остановки стоячей волны или когда конус слишком много двигается). В этом случае сервопривод может сделать даже усилитель генерировать отрицательное напряжение, а не только 0, чтобы обеспечить лучшее мощность торможения. В результате вы слышите гораздо более динамичный и более чистый звук.

2) Как 8-дюймовый драйвер достигает частоты 20 Гц? выравнивание. Если человек работает с мануфактурным кольцом, то он известно, что существует так называемая межблочная вариация (некоторые называют это толерантность).Эквалайзер настроен на основе «типичного» драйвера. модель. Таким образом, вы можете получить устройство, которое отличается от этого «типичного». модель драйвера и эквалайзер не будут идеальными. В добавок к этому От единицы к единице вариации, у нас также есть вариации от партии к партии, и ежегодные колебания (старение) и при наличии всех этих вариаций становится ясно, что трудно использовать «одну размер подходит всем». Сервопривод более выгоден, потому что сервопривод принимает скорость конуса в обратную связь и решает все эти 3 типа вариаций на лету.Эта единица к единице вариации проблема возвращается к первой проблеме, где идеальное аннулирование может быть даже проблематичным при наличии вариаций от единицы к единице.

Серия «Индивидуальная установка» и проблемы «сделай сам»

Каковы важные аспекты создания герметичного корпуса?

Во-первых, корпус должен быть герметичным. В основном это связано с тем, что герметичная коробка использует давление для ограничения перемещения.Без этого надлежащего давления отклонение водителя может привести к опусканию (превышению максимального отклонения водителя). Обязательно нанесите дополнительное количество столярного клея между каждым стыком стен внутри корпуса, чтобы изолировать любую возможную утечку воздуха. Во-вторых, по возможности используйте внутреннюю распорку (хотя это и не обязательно). Герметичные коробки, как правило, меньше вентилируемых, поэтому свободные площади панелей довольно малы. Чтобы еще больше улучшить это, внутренняя распорка должна быть существенной, чтобы быть эффективной.Использование минимальной распорки дает нам лишь небольшое улучшение. В-третьих, используйте умеренное количество полифилла. В прямых сабвуферах с сервоприводом полифилл не предназначен для управления демпфированием спада басов, потому что демпфирование спада басов контролируется петлей сервопривода. Скорее, он используется для управления тональным балансом среднего басового диапазона.

топ

Почему нельзя использовать герметичный корпус большего размера, чем рекомендуется?

Рекомендуемый нами размер корпуса основан на реальном испытательном корпусе с нашими усилителями.Чтобы добиться такого же отклонения в больших корпусах, нужно действительно использовать меньшие усилители. Следствием невыполнения этого требования является то, что водитель может выйти за пределы механического отклонения. С другой стороны, при необходимости очень легко уменьшить полезный объем корпуса, разместив блоки 2×4 внутри корпуса, поэтому большеразмерная коробка всегда предпочтительнее малогабаритной.

топ

Могу ли я использовать запечатанную коробку объемом 1 куб. фут?

Да, можно.Но имейте в виду тот факт, что выходная мощность ниже 30 Гц может быть снижена на 4-5 дБ по сравнению с коробкой объемом 2 куб. фута. Мы считаем, что коробка объемом 1,5 куб. фута — лучший компромисс для тех, кто ищет небольшие сабвуферы.

топ

Какой компромисс между герметичной и вентилируемой коробкой?

Вентилируемая коробка обеспечивает более высокую выходную мощность между частотой настройки (которая в большинстве случаев составляет 20 Гц) и 40 Гц и почти не улучшается выше 50 Гц. Большая часть прироста выходной мощности вентилируемого блока обусловлена ​​размером корпуса.То есть вентилируемой коробке нужен корпус большего размера, чтобы получить больший выходной сигнал SPL. Искажение ниже в области, где вентиляционное отверстие имеет значительный выход. Переходная характеристика вентилируемой коробки хуже, а ниже настройки драйвер полностью разгружается. Это означает, что существует риск образования дна, и для высокой производительности требуется фильтр вибрации. Многие сабвуферы не обеспечивают этого, и в результате они будут падать, когда требуется глубокий бас на высокой мощности, если только сабвуфер не используется значительно ниже его максимальной мощности.Еще одним недостатком вентиляционной коробки является то, что звук сзади драйвера всегда будет выходить через вентиляционное отверстие. Этот выход находится за пределами предполагаемой полосы пропускания вентиляционного отверстия.

Вентилируемая коробка обычно считается наиболее подходящей для использования в домашнем кинотеатре. Запечатанная коробка, как правило, лучше подходит для точного воспроизведения музыки.

топ

Работают ли параметры Damping factor, Bass Extension с вентилируемым раствором?

Дополнительные элементы управления по-прежнему работают для настройки выше частоты настройки.Например, если настроить коробку на 20 Гц, можно использовать настройки 20 Гц и 28 Гц. Установка расширения на 14 Гц в коробке, настроенной на 20 Гц, не увеличивает частоту, потому что расширение нижнего конца вентилируемой коробки в основном определяется частотой настройки. Фильтр расширения не может отменить это.

Что произойдет, если я соберу решение с вентиляцией и закрою порты, например переходники SVS и HSU? Требуются ли какие-либо изменения в печатных платах для «преобразования» из вентилируемых в герметичные?

Заглушка порта вентилируемой коробкой не делает его герметичным переходником.Скорее это делает его апериодическим ящиком. В герметичном корпусе объем корпуса действует как очень линейное пружинное устройство, чтобы смягчить нелинейность крестовины/окружения драйверов. В апериодическом ящике этот объем не фиксирован и может изменяться из-за внутреннего давления. Это непредсказуемое изменение громкости может привести к эффекту памяти. То есть форма и положение набивочного материала порта (такого как пена) могут измениться из-за давления внутри корпуса и не могут мгновенно вернуться в исходное положение.По сути, эта зависимость от предыдущего уровня давления и тот факт, что он не может вернуться в исходное положение, вызывает эффект памяти. Подробнее об эффектах памяти и о том, как мы их уменьшаем >

В результате мы не рекомендуем этот вариант. Мы предлагаем вместо этого выбрать дизайн, который лучше всего подходит для приложения. Тем, кто считает, что вентилируемая конструкция лучше всего соответствует их потребностям, мы рекомендуем наш сабвуфер DS1500ci. Этот продукт лучше всего подходит для коробки с вентиляцией, а позже может быть преобразован обратно в герметичную коробку.Если вы склоняетесь к герметичному корпусу, но беспокоитесь о выходе для домашнего кинотеатра, мы рекомендуем несколько сабвуферов, и все наши продукты подходят для этого применения.

топ

Каковы важные аспекты конструкции вентилируемого корпуса или корпуса PR?

Корпус с вентиляцией обычно больше, чем герметичный корпус, поэтому требуется усиленное крепление. Без крепления вентилируемый ящик будет звучать гулко. Во-вторых, используйте двойные расширяющиеся порты (то есть расширяющиеся отверстия на обоих концах).Они имеют значение в снижении любого «пыхтящего» шума, который может возникнуть из-за турбулентности порта. В-третьих, нанесите полифилл толщиной 1 дюйм на стену. Добавление слишком большого количества полифилла увеличит потери в корпусе и, следовательно, сделает порты менее эффективными. Корпус пассивного радиатора в идеале должен иметь два радиатора на противоположных сторонах коробки, чтобы их силы действовали симметрично. в противоположных направлениях. В результате результирующие силы компенсируются. Следует позаботиться о том, чтобы пассивный излучатель не использовал слишком большую часть своего максимального хода, поскольку механическая линейность системы подвески будет меньше, что приведет к более высокому искажение.Пассивные излучатели часто используются до предела своих возможностей, и это часто не считается проблемой, поскольку характеристики искажения самого драйвера плохие.

В высококлассном сабвуфере с прямым сервоприводом искажения очень низкие, поэтому следует проявлять большую осторожность, чтобы не поставить под угрозу точность путем добавления плохо выполненного пассивного излучателя. Аудиофилы, желающие добавить пассивный излучатель, должны помнить об эффектах механической памяти. Это обсуждается в нашем разделе технологии.Короче говоря, Direct Servo значительно снижает эффект памяти в системе механической подвески, и это является основной частью высокоточного воспроизведения музыки. Когда вы добавляете пассивный излучатель, вы добавляете еще одну механическую систему с ее собственными эффектами памяти, которые Direct Servo не может исправить, потому что она находится вне замкнутого контура. Аудиофилам, желающим получить низкочастотное расширение для домашнего кинотеатра для получения высокой мощности, рекомендуется рассмотреть возможность приобретения второго сабвуфера в качестве альтернативы покупке двух пассивных излучателей.

топ

Сколько полифилла нужно в корпусе?

Polyfill используется для поглощения стоячих волн в ограждении. В сабвуферах без сервопривода он также иногда используется для регулировки значения добротности спада басов. В этом случае для достижения желаемого значения Q потребуется большое количество полифилла. Недостатком этой практики является то, что разрешение низкого уровня несколько скомпрометировано. Это в основном вызвано нелинейной скоростью поглощения полифилла.Любой, кто собирал собственные полнодиапазонные динамики, знает, что слишком много полифилла — это не всегда хорошо. Переполнение корпуса может сделать звук менее динамичным.

топ

Драйверы, используемые для сабвуферов Direct Servo, отличаются от обычных драйверов?

Все драйверы, используемые в сабвуферах Direct Servo, такие же, как и любые другие драйверы, за исключением сенсорных катушек. Зазор, занимаемый чувствительной катушкой, составляет всего 6 мил. Это позволяет очень легко взять существующую конструкцию драйвера, вставить чувствительную катушку, увеличить зазор на 2×6=12 мил и получить драйвер, который можно использовать для серво-сабвуферов Direct.Это изменение лишь незначительно изменяет параметры T/S. В результате все сервоприводы Direct также могут использоваться в несервопереводчике. Мы публикуем их параметры T/S на тот случай, если наши клиенты захотят это сделать (хотя практически для этого нет причин).

топ

Могу ли я использовать обычный сабвуфер с двойной звуковой катушкой в ​​сабвуфере Direct Servo?

Возможно, но не желательно. Результаты не будут стоить усилий.Если вы используете одну из катушек в сабвуфере с двойной звуковой катушкой, вы серьезно ухудшите качество звука. Обе звуковые катушки необходимы для хорошей работы драйвера, а обычная звуковая катушка не работает как чувствительная катушка.

Чувствительная катушка в нашем драйвере намотана проводом наименьшего сечения. Он не только легче, но и экономит место в зазоре магнита. При использовании обычного драйвера с двойной звуковой катушкой половина зазора тратится впустую, потому что только половина используется для создания электромагнитной силы.Дополнительный вес звуковой катушки, которая теперь используется в качестве чувствительной катушки, может увеличить движущуюся массу и, следовательно, увеличить магнитные искажения двигателя.

топ

Что такое апериодический корпус?

Апериодический корпус представляет собой корпус с отверстием с высокими потерями для сброса давления в корпусе. Открытие с потерями достигается за счет использования материалов с высоким сопротивлением потоку. Апериодические ящики имеют характеристику спада 2-го порядка.Большинство программ компьютерного моделирования не включают их, потому что правильно смоделировать их слишком сложно. Тем не менее, это удобный способ превратить коробку с вентиляцией во что-то близкое к герметичной коробке. Мы рекомендуем плотно закрыть вентилируемое отверстие, чтобы из него могло выходить очень мало воздуха. Это также дает пользователю удобный способ сравнить звук из коробки с вентиляцией и из закрытой коробки.

топ

Совет по выбору сабвуфера

Может ли сабвуфер воспроизводить басы так же точно, как динамики высокого класса?

Наши продукты идеально подходят для тех, кто считает, что сабвуферы просто не подходят, когда дело доходит до музыки.Возможно, прошлый опыт заставил вас поверить, что это так. Или, возможно, вы купили сабвуфер и были разочарованы тем, как он повлиял на вашу музыку.

Не зря многие продавцы Hi-Fi скажут вам, что сабвуферы предназначены только для домашнего кинотеатра. Причина в том, что у них нет сабвуферов, достаточно точных для воспроизведения музыки. Они, вероятно, также не слышали ни одного, который мог бы точно воспроизводить музыку.

Ясно одно: любой, кто считает, что сабвуферы не подходят для музыки, никогда не слышал сабвуфер Rythmik Audio Direct Servo.

Наши сабвуферы достигают уровня точности, недостижимого при использовании традиционных сабвуферов. Это может показаться смелым заявлением, но мы рекомендуем вам изучить наш сайт. Вы обнаружите, что это не рекламный ажиотаж, а фактически единственный логический вывод. В разделе, посвященном технологиям, рассказывается, как мы достигаем такого высокого уровня точности.

топ

Нужен ли мне сабвуфер Direct Servo?

Наши сабвуферы предназначены в первую очередь для меломанов, которым требуется максимально точное воспроизведение музыки.Благодаря возможностям SPL наши сабвуферы также подходят для домашних кинотеатров, которые могут извлечь выгоду из воспроизводимых ими высокодинамичных басов с низким уровнем искажений.
Не всем нужны сабвуферы такого качества, как Rythmik Audio. На самом деле, не всем нужен домашний кинотеатр или музыкальная комната, или даже звуковая система в этом отношении. Но если вы хотите иметь первоклассный сабвуфер, который может работать как для музыки, так и для домашнего кинотеатра, вам нужен сабвуфер Rythmik Audio.Если вы купите еще один сабвуфер, ожидая того же уровня точности и производительности, ожидайте разочарования. Скорее всего, вы заплатите больше, а получите намного меньше. Хотите знать, как мы можем сделать такое заявление? Просмотрите наш раздел технологий, и он начнет иметь смысл.

топ

В чем разница между сабвуфером, предназначенным для музыки, или для домашнего кинотеатра?

Обычное мышление выражается так: точность для музыки, максимальный уровень звукового давления на частоте 20 Гц для домашнего кинотеатра.Проблема в том, что фильмы содержат музыку и часто содержат басы из знакомых звуков, поэтому мы знаем, что то, что мы слышим, не соответствует действительности.

Мы думаем по-разному. И музыка, и домашний кинотеатр высокого класса требуют точности. Основное различие между сабвуфером, оптимизированным для каждого из них, заключается не в точности, а в характере воспроизводимого звука. Для домашнего кинотеатра важен относительно высокий уровень звукового давления на частоте 20 Гц. Из-за эффекта маскировки более глубокие басы часто не будут заметны, если только они не будут очень высокими по амплитуде в качестве специального эффекта.Конечно, есть музыка с высокой амплитудой баса, которая будет маскировать очень низкий бас. Некоторые фильмы также выиграют от басов ниже 20 Гц.

В качестве музыкального сабвуфера мы рекомендуем герметичные сабвуферы Direct Servo. Если вас также интересует домашний кинотеатр, один или несколько наших герметичных сабвуферов по-прежнему будут идеальным выбором. Если вы любитель домашнего кинотеатра со скромным бюджетом и мало слушаете музыку, вы можете рассмотреть один из наших вентилируемых сабвуферов.Мы даем рекомендации по выбору подходящего сабвуфера в нашем руководстве по выбору продукции.

топ

Какой из ваших сабвуферов мне купить?

Это зависит от вашей комнаты, ваших требований к уровню звукового давления и ваших вкусов в музыке и/или домашнем кинотеатре. Не зная этого, нет быстрого и простого ответа. Во многих случаях лучшим выбором будет один из наших 12-дюймовых или 15-дюймовых герметичных сабвуферов. Наше руководство по выбору продукции поможет вам в этом выборе.Если вы не знаете, что выбрать, свяжитесь с нами, и мы поможем.

топ

У кого больше SPL – у сабвуфера A или сабвуфера B?

Важным соображением здесь является то, что есть два числа, к которым мы можем прийти в качестве ответа на этот вопрос. Одним из них является максимальное звуковое давление, которое можно измерить без повреждения сабвуфера. Это относительно просто определить для данной частоты. Другое число — это максимальное звуковое давление, которое можно воспроизвести с низким уровнем искажений, четкостью и точностью.На практике это более существенное ограничение сабвуфера. Большинству сабвуферов не хватает точного баса на любом уровне. Как правило, даже сабвуферы, обычно считающиеся высококлассными, не в состоянии воспроизвести то, что мы считаем точным басом, на 10 дБ меньше их абсолютного максимального звукового давления.

Хотя наши сабвуферы не предназначены для того, чтобы впечатлять высоким уровнем звукового давления, уровень звукового давления, который они могут воспроизводить без больших искажений, выше, чем у конкурирующих сабвуферов.

Максимальный уровень звукового давления на низких частотах (без учета искажений) определяется объемом воздуха, который может вытеснить сабвуфер.В герметичном сабвуфере это единственный фактор, но в вентилируемых сабвуферах также необходимо учитывать выходной сигнал через вентиляцию. Теоретически вентиляционное отверстие или пассивный излучатель могут дать 6 дБ в нижней октаве, но это усиление можно уменьшить за счет сжатия отверстий в вентиляционных отверстиях и увеличения механической жесткости пассивного излучателя при большом ходе.

Количество вытесняемого воздуха может быть ограничено рядом факторов, которые трудно точно оценить. На практике максимальный предполагаемый уровень звукового давления малопригоден, поскольку он не связан с соответствующими искажениями.

Следует учитывать следующие моменты:
Драйверы с большим ходом не обязательно будут иметь более высокий уровень звукового давления
Драйверы, разработанные для очень большого хода, имеют существенные недостатки, которые приводят к увеличению искажений
Более высокая мощность усилителя не всегда означает большую выходную мощность
сабвуфер может иметь такую ​​же мощность на частоте 20 Гц, что и два закрытых сабвуфера, закрытые сабвуферы будут иметь более высокую мощность выше 40 Гц

Если для вас важен высокий уровень выходного сигнала, в большинстве случаев лучший способ добиться его — использовать несколько хорошо спроектированных сабвуферов.Вместо того, чтобы покупать один очень дорогой сабвуфер со сверхвысоким ходом и массивным усилителем мощности, мы выступаем за несколько сабвуферов с разумной и интеллектуальной конструкцией. Это устраняет компромиссы, используемые в сверхмощном сабвуфере со сверхвысоким ходом, который мы считаем более полезным для создания шума, чем для воспроизведения музыки. Наши сабвуферы превосходны в самых важных областях — точности и соотношении цены и качества. Во многих случаях они превосходят SPL и дешевле. Это возможно только потому, что мы используем передовые технологии.

топ

У меня очень большая комната. Должен ли я выбрать вентилируемый бокс, а не герметичный?

Помимо размера комнаты, необходимо учитывать множество факторов. Типичное содержание программы и личные вкусы важны, так же как и конструкция помещения. Если ваша комната очень прочная (герметичный воздушный объем с бетонным полом, кирпичные стены без окон), герметичный бокс может быть более подходящим даже для домашнего кинотеатра в большой комнате.Если ваша комната очень легкая по конструкции (стены и потолок с деревянным каркасом из гипсокартона с деревянным полом, большие застекленные поверхности и открытые для других комнат), то вентилируемый короб может быть более подходящим. Это особенно верно, когда домашний кинотеатр является важным приоритетом и желательна высокая производительность.

Еще одним важным фактором являются стоячие волны (комнатные моды). Спад различен для герметичных и вентилируемых коробок и будет влиять на то, как возбуждаются комнатные моды.

Когда следует использовать версию XLR вместо версии PEQ

Первый фактор, который следует учитывать, — это расстояние от сабвуфера до источника сигнала.Если длина больше 10 футов, версия XLR позволит избежать искажения сигнала из-за длинного межсоединения.

Второй фактор, который следует учитывать, используете ли вы несколько сабвуферов или нет. Версия XLR имеет режим ведущий/ведомый, в котором можно использовать один сабвуфер для управления несколькими сабвуферами посредством последовательного соединения. Если вы хотите изменить настройки и иметь несколько сабвуферов, гораздо быстрее сменить только мастер.

Если ни один из этих факторов не имеет значения, наша версия PEQ имеет одну полосу параметрического эквалайзера, которую многие сочтут более полезной.

Можно ли добиться более высокой точки кроссовера, удалив кроссовер нижних частот?

В обычных сабвуферах удаление кроссовера (фильтра нижних частот) означало бы, что верхние частоты будут распространяться настолько высоко, насколько позволяет драйвер. В нашем сервоприводе спад происходит выше точки пересечения полного сопротивления движения и индуктивности. Даже если убрать кроссовер, до 300 Гц он не дотянется. Мы не считаем это существенным ограничением, так как обычно лучше выходить за диапазон, на который рассчитаны наши сабвуферы.

Существует довольно много больших драйверов с большим ходом, большой движущейся массой и/или высокой индуктивностью. Поставщик рекомендовал низкую точку пересечения. Это здравая идея?

Мы не верим в использование драйверов, требующих низкой точки кроссовера, чтобы «свести к минимуму ущерб». Вышеупомянутая рекомендация является допущением того, что существует неблагоприятное влияние высокой индуктивности и движущейся массы. При прочих равных условиях другой драйвер с меньшей индуктивностью или меньшей движущейся массой можно считать лучшим.Когда драйвер спроектирован с высокой индуктивностью, простого решения не существует. В процессе разработки наших продуктов мы пытались использовать такие продукты. Мы обнаружили, что результаты не соответствуют нашей цели — точному басу, который соответствует оригиналу. Даже с нашей технологией Direct Servo мы не были довольны результатом.

Если производительность одного драйвера недостаточна, мы рекомендуем использовать несколько драйверов. Во-первых, это означает, что нам не нужно идти на компромиссы, которые снижают точность.В качестве бонуса в комнате можно разместить несколько сабвуферов таким образом, чтобы они были лучше оптимизированы для режимов помещения. Это может показаться не таким захватывающим, как рекомендация водителя Uber, но мы обслуживаем клиентов, которые считают точность своим главным приоритетом.

Как Direct Servo влияет на физические свойства драйверов, чтобы я мог чувствовать его в действии? И чем он отличается от сабвуферов с сервоприводом на основе акселерометра?

Наша технология Direct Servo улучшает контроль конуса за счет повышенного демпфирования.Лучший способ почувствовать сервопривод в действии — подключить сабвуферы Direct Servo на открытом воздухе, а затем осторожно нажать на конус. Конус ощущается так, как будто он погружен в высоковязкое масло как при быстром толчке (высокая частота), так и при медленном толчке (низкая частота). Именно так конус драйвера в наших сабвуферах с прямым сервоприводом рассеивает нежелательную энергию внутри корпуса.

С другой стороны, акселерометр создаст ощущение, будто толкаешь тяжелый кирпич. Другими словами, его чистый эффект подобен добавлению тяжелой массы к конусу.Это означает, что большая часть внутренней отраженной энергии отражается от конуса динамика до тех пор, пока другие элементы системы, такие как стенки корпуса, не рассеют эту энергию. Добавление демпфирования хорошо, но следует избегать добавления конусной массы.

Каково назначение виброфильтра?

Только модели PEQ и XLR имеют фильтр вибрации, поэтому следующее обсуждение относится только к этим двум моделям.

Фильтр вибрации — это фильтр верхних частот 3-го порядка с частотой среза 20 Гц, обеспечивающий крутой спад ниже 20 Гц.Это полезно при воспроизведении грампластинок или при наличии нежелательных инфразвуковых сигналов как в фильмах, так и в музыке, которые заставляют диффузор резко двигаться вперед и назад, не издавая слышимого звука. Когда он включен, он изменяет спад закрытых сабвуферов со 2-го порядка на 5-й порядок, а вентилируемых сабвуферов — с 4-го на 7-й порядок.

Тем, кто более знаком с конструкцией фильтров, будет интересно узнать, что наш дополнительный фильтр представляет собой фильтр 2-го порядка для настройки частоты спада как для закрытых, так и для вентилируемых сабвуферов.С разницей в порядке между фильтром вибрации и фильтром расширения можно получить более гибкий наклон спада. Например, ниже мы перечисляем 3 возможных наклона спада.

Конфигурация 1: герметичный корпус с отключенным фильтром вибрации и включенным дополнительным фильтром на частоте 20 Гц имеет спад 2-го порядка на частоте 20 Гц.

Конфигурация 2: для того же сабвуфера, если кто-то хочет иметь 3-й спад для ослабления некоторых дозвуковых сигналов, он / она может установить дополнительный фильтр на 14 Гц со средним демпфированием и включить фильтр грохота.

Конфигурация 3: если включить фильтр вибрации и установить дополнительный фильтр на 20 Гц, то из этой комбинации можно получить характеристику спада 5-го порядка.

Таким образом, он может настроить герметичный переводник 2-го, 3-го и 5-го порядка в зависимости от желаемого наклона спада. В случае вентилируемой коробки он может быть сконфигурирован как 4-й, 5-й и 7-й порядок с конфигурациями 1, 2 и 3 соответственно.

Обеспечивает ли регулятор фазы пластинчатого усилителя фиксированный фазовый сдвиг для всех частот?

Нет, это не так.Это должно называться «управление задержкой». Однако, поскольку его целью является регулировка фазового выравнивания между сабвуфером и передними динамиками, большинство людей используют для этой функции термин фазовый контроль.

Сколько времени требуется для полной обкатки сабвуфера?

Обычно 1-2 недели.

Обратите внимание: непрерывные синусоидальные сигналы не должны использоваться для ускорения взлома. Это приведет к аннулированию гарантии в случае повреждения. Следует использовать одну треть рабочего цикла, когда за 30 секундами сигнала следует 60-секундная пауза.

Можно ли измерить эффект памяти?

Очень сложно измерить эффект памяти или даже дать ему количественную оценку. Чтобы иметь возможность захватить его, сигнал должен постоянно меняться. Это не может быть ни импульс, ни синусоида, ни прямоугольная волна. Недавно появилось сообщение о том, что был представлен новый элемент схемы, названный мемсистором. Надеюсь, это поможет нам лучше понять эффект памяти. Пока мы можем показать, как уменьшить тепловую память, используя сервопривод, не зависящий от температуры звуковой катушки.

Качество звука

Что заставляет бас звучать быстро? Действительно ли существует такое понятие, как быстрый бас?

Это одна из самых обсуждаемых тем в любой дискуссионной группе. В конце обсуждения мы иногда читаем комментарии типа «лучший бас — это отсутствие баса», с чем мы категорически не согласны. Если действительно лучший бас — это не бас, то не будут ли исполнители использовать определенные марки басовых инструментов, которые производят меньше энергии баса, или даже вообще отказаться от басовых инструментов? Проблема в том, что большинство сабвуферов не могут точно воспроизвести живое исполнение.Этот так называемый «быстрый» бас на самом деле является басовым звуком с очень хорошим разрешением, так что басовый звук точно следует за остальными сигналами. Звук должен начинаться сразу же при появлении сигнала и прекращаться без остатка энергии, когда сигнал прекращается. Оба эти требования одинаково важны. На практике, однако, это второе требование, которому большинство сабвуферов не соответствует. Чтобы басовый звук прекратился быстро, значение добротности спада басов должно быть низким, чтобы диффузор вуфера мог вернуться в исходное положение как можно быстрее.Кроме того, сабвуфер должен иметь очень низкий эффект памяти. По совпадению, это обе области, в которых сабвуферы Direct Servo преуспевают. В результате получается очень связный басовый звук даже в самых динамичных музыкальных пассажах. Наши клиенты часто описывают басовый звук серво-сабвуфера Direct как «прозрачный», имеющий «отличное разрешение» и «динамику», но, что наиболее важно, с «убедительным весом и ударом».

топ

В чем разница между шумом и искажением?

Многие люди категорически относят к искажению любую паразитную составляющую сигнала, которой нет в исходном сигнале.Шум, когда начинает коррелировать с сигналом, становится искажением; Искажение, будучи полностью рандомизированным по отношению к исходному сигналу, становится шумом.

В реальном мире никогда не бывает черно-белого. Искажение может иметь разную степень корреляции с исходным сигналом. И это ключ к объяснению того, почему некоторые искажения более приятны для слуха, потому что они имеют сильную корреляцию с сигналом (например, искажения, создаваемые ламповыми усилителями).Это также объясняет, почему некоторые искажения менее поддаются измерению, и часто заставляет нас ломать голову над тем, почему звук не так хорош, как заставляют нас ожидать наши измерения искажений. По нашему мнению, самые тонкие искажения часто не поддаются измерению (например, эффекты памяти). Очень часто последствия такого искажения заключаются в том, чтобы затемнить реалистичную динамику музыки и/или ограничить разрешение системы. Теперь вернемся к разнице между шумом и искажением: лучшим примером этого является цифровой дизеринг.Ошибка цифрового квантования (или искажение) — один из самых неприятных звуков, которые могут быть привнесены в цепочку записи/воспроизведения. Цель цифрового дизеринга состоит в том, чтобы рандомизировать эту ошибку квантования, чтобы она стала шумом. Результат очень драматичен. На одном из тестовых компакт-дисков Chesky Record есть 2 демо-трека, демонстрирующих эффект дизеринга. Трек без дизеринга просто невыносим. Для сравнения, трек с дизерингом гораздо приятнее слушать, несмотря на большое количество фонового шипения (в результате дизеринга).

топ

Почему нужно ли добавлять саб, когда у меня уже есть аудиофильский класс напольная акустика?

Наша рекомендация для тех, у кого напольные передних колонок заключается в использовании на них фильтра высоких частот. Это достигается третьи голы. Во-первых, это избавит фронтальные динамики от загрузка низкочастотного сигнала и, следовательно, улучшение динамики и четкость средних частот. Во-вторых, у большинства динамиков есть спад басов. с довольно высоким значением Q. Это обычная практика с момента появления BBC LS3/5A. На приведенном выше графике показаны близкие полевой отклик типичного полочного динамика, в данном случае НХТ СБ3. Причина, по которой производители динамиков используют этот «чит» заключается в создании иллюзии более расширенного баса. Долгосрочное прослушивание таких динамиков часто обнаруживает неестественность баса.Применяя фильтрация верхних частот на передние колонки, этот «читер» можно отменить и добиться более естественного звучания басов. В-третьих, используя высокий проход фильтр на напольных колонках позволяет сабвуферу независимо контролировать более широкий диапазон частот. Очень часто слушатели предпочитают басовый звук с сабвуфером на 2-3дб горячее в диапазоне 20-80гц диапазон частот. Без фильтров верхних частот на передних динамиках, сабвуфере может управлять только очень ограниченной полосой частот.

топ

 

Меня беспокоит, что применение фильтрации к моим динамикам ухудшит качество звука?

Это правда, что все операционные усилители в той или иной степени имеют окраску. Если вы слышите окраску операционных усилителей, мы рекомендуем пассивную RC-цепь первого порядка с угловой частотой 100–150 Гц. Причиной такой высокой частоты излома является компенсация более медленного спада фильтра первого порядка.Важно, чтобы эта RC-цепочка располагалась рядом с входными клеммами усилителя мощности (или даже внутри усилителя мощности, если это возможно), чтобы избежать ухудшения сигнала. По сути, выход этого фильтра имеет высокое сопротивление привода ниже 200 Гц. На изображении выше показан RC-фильтр, который мы сделали с одним разъемом RCA и одним разъемом RCA. Имейте в виду, что этот вариант несколько дороже, так как нужно покупать пару каждого. Это может стоить от 40 до 100 долларов в зависимости от используемого бренда (в нашем случае Vampire). Гнездо не припаяно к вилке, так как вилка имеет винт держателя кабеля, который используется для их соединения.Припаяны только резистор и конденсатор. Рекомендуемое значение резистора составляет 5 кОм для полупроводниковых предусилителей и выше для ламповых предусилителей.

топ

Прочие вопросы

Как установить правильную фазу/расстояние в настройке с несколькими сабвуферами?

Цель мультиподфазы/задержки/расстояния регулировка заключается в достижении одинакового времени прибытия для каждого сабвуфера. Если расстояния количество сабов к основной позиции прослушивания (MLP) одинаковы, то нет необходима дополнительная регулировка.Можно просто войти в физическое расстояние в AV-ресивере. Более современные AV-ресиверы позволяют отдельная регулировка расстояния для выходов с несколькими сабвуферами. Если ваш приемник не имеет этой функции и расстояния до вас сильно отличается, тогда с помощью ручки регулировки фазы/времени задержки из наши подводные лодки должны быть рассмотрены. Поскольку наша ручка времени фазы/задержки можно только добавить задержку, мы должны использовать самое дальнее вспомогательное расстояние расстояние, установленное в AV-ресивере.Назовем этот эталонный сабвуфер расстояние. Затем разница расстояний каждого суб до этой ссылки расстояние до сабвуфера будет компенсировано временем задержки. 1 мс для расстояния в 1 фут является хорошим приближением.

топ

я слышу гул из сабвуфера, как от него избавиться?

Для выявления причины гула необходимо отсоединяйте сигнальные кабели от усилителя сабвуфера и подключайте только шнур питания.

Сначала установите ползунковый переключатель питания в положение ВЫКЛ. (красный свет). Если фоновый шум возникает в этом месте и появляется только от трансформатора, гул скорее всего от меньшее количество смещения постоянного тока, вводимое небольшими приборами, такими как как тостовая печь, фен и другие устройства, потребляющие большой ток и все же использовать менее дорогую схему для регулирования мощности. Немного были показаны компьютерные принтеры (например, Brothers MFC7360). для ввода небольшого количества смещения постоянного тока обратно в настенную мощность.. На с другой стороны, есть принтеры (например, Samsung MFC, мы тестировали), которые не вводят смещение постоянного тока. Это проблема в конструкция поставщика импульсного режима питания. Альтернативно, можно также купить кондиционер питания, который специально устраняет смещение постоянного тока, чтобы избавиться от гула.

Затем установите ползунковый переключатель питания в положение ON. (зеленый свет). Если гул отсутствует и возвращается только после вы подключаете сигнальные кабели, причина может быть одна из трех: 1) контур заземления, 2) обрыв соединения заземления на сигнальном кабеле, или 3) плохое экранирование сигнального кабеля.Если шум гула присутствует, даже если сигнальный кабель не подключен, клиент следует немедленно связаться с нами для дальнейшего расследования.

Наконец, одним из распространенных источников группового цикла является подключение коаксиального кабеля приставки. Если гул исчез после отключив коаксиальный кабель приставки, можно использовать коаксиальный кабельный изолирующий трансформатор для устранения контура заземления. Немного Сетевые фильтры также имеют коаксиальный вход/выход, который также может разорвать контур заземления.

топ

Как проверить и заменить предохранитель?

Перегоревший блок предохранителей может указывать на неисправность усилителя. Пожалуйста, свяжитесь с нами перед заменой предохранителя в качестве меры предосторожности.

топ

Как подключиться ваши сабвуферы к моему встроенному усилителю для 2-канальной настройки?

Большинство интегрированных усилителей имеют выход предусилителя и основной в разъемы RCA.Можно приобрести комплект качественных RCA сплиттеры, подключаемые к предварительному выходу. Одна пара выходов из сплиттер идет к основной в розетках а другая пара идет к пластинчатый усилитель на сабвуфере.

топ

Могу ли я подключиться ваши сабвуферы к моему компьютеру?

Да. Вам нужно будет подключить выход звуковой карты вашего компьютера к линейному входу пластинчатого усилителя.Для этого вам понадобится разветвитель, чтобы вы могли подключить тот же выход к другим динамикам. Вам также понадобится кабель с разъемом RCA на стороне пластинчатого усилителя или подходящий адаптер. Их можно найти в местном магазине электроники.

топ

Разве каждый драйвер не рассчитан на оптимальную конфигурацию коробки?

Это распространенное заблуждение. Если у вас есть доступ к программам моделирования, вы легко поймете, почему так называемые «оптимальные конфигурации ящиков» на самом деле являются инженерными компромиссами.

Во-первых, давайте посмотрим на вентилируемый ящик. Установите размер ящика на 100 литров и настройте его на 20 Гц. Вы можете ввести любые разумные значения параметров T/S и поиграть с ними. Вы увидите, что максимальная мощность на частоте 20 Гц зависит только от двух параметров: Re (сопротивление звуковой катушки) и BL (фактически, она зависит от 3 параметров: Re, BL и размера корпуса, который является фиксированным). Все остальные параметры T/S будут изменять кривую отклика, но не максимальную мощность при 20 Гц. Таким образом, задача разработчиков драйверов состоит в том, чтобы найти набор параметров T/S, которые будут выравнивать отклик выше 20 Гц, чтобы мы получили ровный отклик.Но при этом в жертву приносится эффективность в диапазоне средних частот (40–100 Гц). Мидбас у профессиональных драйверов вообще очень хорош. В основном это связано с их высокой эффективностью. Цель нашего драйвера Direct Servo — позаимствовать эту идею, чтобы эффективность средних басов была максимально высокой. Что касается частотной характеристики, мы полагаемся на технологию сервопривода, которая дает нам ровную характеристику. Так что у нас есть лучшее из обоих миров: хороший звук среднего баса и отличное расширение баса. Аналогичный аргумент применим к конструкциям герметичных коробок.В целом, есть 3 параметра, которые нас больше всего волнуют: Re, BL и размер корпуса.

топ

Банка Я подключаю выход динамика от моего цифрового усилителя мощности к вход динамика саба??

Наши входы для динамиков предназначены для подключения обычных несимметричных выходы усилителя мощности, где черные клеммы являются землей. Большинство цифровых усилителей мощности имеют дополнительные выходы.Это то есть черная клемма не является истинной землей. Это может вызвать проблемы проблема, даже если пользователь случайно замкнул черные клеммы левого и правого каналов вместе. Использование выходных данных из дополнительных выходные усилители могут не только повредить наш усилитель, но и использовать повредить сам усилитель мощности источника. Пожалуйста, подтвердите с помощью производитель вашего цифрового усилителя мощности, прежде чем использовать динамик входы уровня.

топ

Как горячий мой усилитель сабвуфера станет?

Усилители класса A/B и класса H имеют низкое энергопотребление в режиме ожидания. Это означает, что вы можете постоянно держать усилитель включенным, а радиатор еле теплый. Однако усилители класса D имеют более высокая мощность холостого хода, поэтому его следует установить в положение AUTO. все время. Если кто-то подозревает, что усилитель слишком греется, первый нужно проверить мощность холостого хода: усилитель включен для класса A/B и H и выключатель питания в положении AUTO для класса D.

Температура радиатора зависит от использования и частоты сигнала. Дозвуковые частоты в герметичных сабвуферах потребляют много энергии. Если вы обнаружите, что конус сильно двигается и ничего не слышите, это лучше всего включить фильтр грохота. Это относится только к закрытым сабвуферы. Если у человека колбочка черного цвета, очень легко поставьте точку на краю объемного звучания и наблюдайте за движением конуса В бою.

При использовании нескольких сабвуферов рекомендуется откалибровать оба сабвуфера с технологией измерения ближнего поля для обеспечения оба имеют одинаковый выход. В противном случае тот, кто больше работает, может тоже потеплеть.

топ

Что делать, если ваши наушники или динамики звучат ужасно

(Изображение: Shutterstock)

Нет ощущения, что вы включаете свои новые высококачественные динамики или шумоподавляющие наушники только для того, чтобы слушать музыку, наполненную статическими помехами.Но прежде чем вы начнете обвинять свои аудиопериферийные устройства, возможно, виноват компьютер или телефон. Если в вашем аудио присутствует щелчок-треск-треск, вот несколько шагов для устранения проблемы.


Уменьшить громкость

Вы можете подумать, что ваш новый динамик — это колени пчелы, но если он искажает звук на высокой громкости, возможно, ему просто не хватает мощности для помещения. Уменьшите громкость и посмотрите, все еще ли музыка искажается — если она звучит нормально, ваш динамик, вероятно, недостаточно мощен для требуемой громкости.Если у вас все еще есть проблемы с низкими объемами, читайте дальше.


Проверьте исходные файлы

Далее в категории «очевидные, но необходимые» советы: проверьте качество самой музыки. Если вы проигрываете песню, купленную в iTunes или Amazon, вы можете быть уверены в ее достойном качестве, но если вы слушаете MP3 со скоростью 80 кбит/с, загруженный с KaZaA в начале 2000-х, или, что еще хуже, потоковое видео YouTube песня, которую кто-то скачал с KaZaA в начале 2000-х — нет никаких настроек, которые вы могли бы настроить, чтобы она звучала хорошо.

Загружайте песни из источников, которым вы доверяете, и, если вы используете потоковый сервис, такой как Spotify или Pandora, убедитесь, что вы выставили настройки качества звука на максимальное значение для лучшего звучания музыки.


Ищите загрязнения или повреждения водой

Если ваши проблемы связаны с этим конкретным динамиком или наушниками, сосредоточьте свое внимание на этом оборудовании. Возможно, они повреждены водой, грязью или другим мусором, из-за чего динамики не воспроизводят чистый звук. Это особенно распространено, когда вы пытаетесь слушать через встроенный динамик телефона, поэтому возьмите зубочистку и очистите весь мусор, который увидите.

Если вы уронили телефон в воду или протерли наушники в стиральной машине, возможно, вы застряли с покупкой новой пары. Ничто не вечно — у меня даже был набор динамиков, которые начали издавать хлопающие звуки, только чтобы обнаружить дым, выходящий из сабвуфера, когда они пели свою последнюю песню.


Подключитесь к другому порту (если можете)

Настольные ПК

не всегда славятся лучшим качеством звука через разъем для наушников на передней панели. (Вот почему многие аудиофилы используют отдельные цифро-аналоговые преобразователи или ЦАП.) Если что-то звучит хуже, попробуйте подключить наушники к разъему динамика на задней панели компьютера, чтобы посмотреть, улучшит ли это что-нибудь.

Если вы используете ноутбук, у вас не будет другого разъема для наушников, но вы можете попробовать подключить переходник 3,5 мм к USB-C, поставляемый с телефоном, и подключить его к порту USB, чтобы проверить, вы замечаете какие-либо различия. Проблема также может быть связана с самим разъемом или с аудиодрайверами, управляющими встроенным звуком ПК. (Попробуйте переустановить драйверы, может поможет.) 

Если вы используете Bluetooth-наушники, попробуйте проводную пару и наоборот. Или, если ваши наушники Bluetooth поддерживают подключение через проводной режим, попробуйте также, чтобы увидеть, связана ли проблема с Bluetooth или с самими наушниками.


Отключить телефонные звонки в наушниках

Предположим, что с аппаратной частью все в порядке: теперь пришло время покопаться в настройках звука. Если ваши наушники используются как гарнитура для телефонных звонков, возможно, ваше устройство отправляет звук, используя более низкий путь телефонного звонка, а не рассматривает их как высококачественные стереонаушники.

В Windows щелкните правой кнопкой мыши значок звука в правом нижнем углу панели задач и выберите Звуки. Здесь вы увидите список всех динамиков, наушников и неиспользуемых аудиопортов на вашем компьютере. Найдите устройство с зеленой галочкой — то, которое вы используете в данный момент, — и убедитесь, что оно правильное.

Если вы используете набор беспроводных наушников со встроенным микрофоном, в этом списке могут появиться две записи: один как стереофонический набор наушников и один как гарнитура громкой связи, предназначенная для телефонных звонков.Если вы воспроизводите музыку через виртуальное устройство, предназначенное для телефонных звонков, это будет звучать ужасно, поэтому выберите здесь разные элементы и нажмите кнопку «Установить по умолчанию», чтобы увидеть, звучит ли один вариант лучше, чем другой. (Вы также можете полностью отключить коммуникационную гарнитуру.)

Это распространенная проблема на компьютерах с Windows, но, по моему опыту, реже на телефонах. Но проверить не помешает: на Android вы можете зайти в настройки Bluetooth, щелкнуть шестеренку настроек рядом с соответствующими наушниками и отключить вызовы, чтобы посмотреть, решит ли это проблему.На iPhone нажмите «i» рядом с вашими наушниками в настройках Bluetooth и измените тип устройства, чтобы посмотреть, поможет ли это.


Настройка эквалайзера и улучшение звука

Многие телефоны и ПК имеют некоторые звуковые «улучшения», которые вы можете добавить к своей музыке, хотя они часто могут принести больше вреда, чем пользы. Если вы слышите искажения, убедитесь, что все они отключены.

В Windows вернитесь к настройкам звука, как описано выше. Затем выберите устройство из списка и нажмите кнопку «Свойства».Просмотрите вкладки здесь и отключите любые улучшения — от пространственного звука до усиления басов и всего остального, что вы видите. Теоретически все эти вещи могут вызвать искажение звука. Вы даже можете попробовать включить или выключить эксклюзивный режим, чтобы посмотреть, решит ли это какую-либо из ваших проблем.

Если у вас проблемы с iPhone, а не с компьютером, перейдите в Настройки > Музыка и убедитесь, что эквалайзер выключен. Сделайте то же самое для музыкального приложения, которое вы используете для прослушивания. Телефоны Android будут иметь аналогичные настройки в выбранном вами музыкальном приложении, хотя некоторые телефоны, например устройства Samsung Galaxy, могут иметь другие улучшения звука в своих настройках, поэтому покопайтесь и найдите такие функции, как Dolby Atmos, эквалайзеры, Adapt Sound и другие улучшения. это может вызвать проблемы.

Вы также можете изменить аудиокодек, используемый для устройств Bluetooth: в Android вернитесь к настройкам Bluetooth, щелкните шестеренку рядом с наушниками и, если есть возможность, попробуйте более качественный AAC или aptX вместо настройка по умолчанию. (На некоторых телефонах это может называться «HD Audio».)


Отключить другие устройства Bluetooth

Я заметил странную проблему с Bluetooth на некоторых телефонах, которые у меня были в прошлом. В случайных случаях моя музыка будет звучать искаженно, если у меня одновременно подключено более одного устройства Bluetooth, например, другая пара наушников поблизости или мои умные часы.

Если вы отсоедините дополнительное устройство, вы можете обнаружить, что звук поступает в ваши основные наушники Bluetooth чище. (Если вы используете смарт-часы, вы можете решить эту проблему, зайдя в настройки часов и отключив звук вызова и мультимедиа.)

Многие из этих «решений» не идеальны, но они, по крайней мере, помогут вы работаете над решением проблемы до тех пор, пока не найдете более постоянный и работоспособный вариант. Это также далеко не единственные причины искажений — существует так много телефонов и ПК, что любое количество проблем с оборудованием, программных ошибок или особенностей драйверов может привести к такому же поведению.Но если вам повезет, эти шаги, по крайней мере, помогут вам сузить источник, чтобы вы могли сосредоточить свое внимание на нужном устройстве.

Нравится то, что вы читаете?

Подпишитесь на информационный бюллетень Tips & Tricks , чтобы получить советы экспертов, чтобы получить максимальную отдачу от вашей технологии.

Этот информационный бюллетень может содержать рекламу, предложения или партнерские ссылки. Подписка на информационный бюллетень означает ваше согласие с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности. Вы можете отказаться от подписки на информационные бюллетени в любое время.

Как выбрать лучший студийный монитор?

Выбор лучших студийных мониторов и их правильная настройка в среде микширования — один из самых важных элементов в создании миксов, которые будут хорошо транслироваться любыми колонками. Почти каждый, кто когда-либо микшировал запись, испытал разочарование, когда получил микс, который звучит потрясающе через динамики в их среде микширования, только для того, чтобы поставить его на автомобильную стереосистему и в замешательстве удивиться: «Эй! Куда пропала соло-гитара?» Вероятным виновником являются либо сами контрольные колонки, либо их установка в студии.PreSonus составил это краткое руководство, чтобы помочь вам выбрать лучшие студийные мониторы для вашего бюджета.

Сопутствующая статья, объясняющая, как настроить студийные мониторы в среде микширования, доступна здесь.

После ваших ушей динамики, на которых вы контролируете свой микс, являются самой важной частью вашей студии. Приобретение пары высококачественных студийных мониторов сделает сведение проще и менее утомительным, а также поможет вам стать лучшим инженером. К счастью, хорошая настройка мониторинга возможна при любом бюджете.

Как и любой хорошо спроектированный динамик, высококачественные студийные мониторы точно воспроизводят частоты во всем звуковом спектре. Разница в том, что студийные мониторы предназначены для воспроизведения максимально плоской частотной характеристики.

Микширование на динамиках, которые не обеспечивают точную частотную характеристику, похоже на попытку вести машину с очень грязным ветровым стеклом. Цвета будут иметь неправильный оттенок, детали пейзажа не будут видны, а слепые зоны будут преувеличены.Плоская частотная характеристика помогает вам более точно слышать то, что было записано.

В прошлом многие недорогие эталонные динамики были разработаны для того, чтобы сделать музыку более приятной для прослушивания, что означало, что они усиливали или обрезали определенные частоты для более приятного эстетического результата. Хорошая новость заключается в том, что в настоящее время существует множество доступных студийных мониторов с ровной частотной характеристикой.

Первым важным фактором при выборе студийных мониторов является среда микширования.К сожалению, для многих владельцев проектных студий это не так просто изменить.

  • Насколько велика ваша комната? Если вы микшируете в небольшой комнате, студийный монитор с восьмидюймовым низкочастотным динамиком может загромождать пространство. С другой стороны, если вы микшируете в большой комнате, вам понадобятся динамики большего размера, чтобы вы могли более эффективно управлять своей системой мониторинга.
  • Насколько близко ваши соседи? Если вы занимаетесь микшированием в квартире, возможно, вы захотите рассмотреть колонки меньшего размера, которые отлично звучат при низкой громкости, например, Eris E5 или Eris E44.

После того, как вы оцените свою среду прослушивания, послушайте несколько колонок в местном музыкальном магазине. Не забудьте взять с собой широкий ассортимент хорошо сведенных записей, с которыми вы знакомы и которые отражают тип музыки, которую вы будете микшировать на своей новой студийной мониторной системе. Имейте в виду, что MP3 могут звучать ломко и резко на динамиках с более высоким качеством воспроизведения, поэтому не используйте сжатые файлы.

Также следует помнить, что среда прослушивания в музыкальном магазине не всегда оптимальна.Если вы считаете, что дело обстоит именно так, может быть хорошей идеей арендовать двух или трех потенциальных кандидатов и взять каждую пару динамиков на тест-драйв в вашем микс-пространстве, прежде чем покупать окончательный выбор.

Наиболее важные элементы, на которые стоит обратить внимание:

  • Басовый отклик. Он плотный и контролируемый или гулкий и плохо очерченный? Хорошо спроектированные студийные мониторы воспроизводят пробивные музыкальные басы. Если вы не слышите ноту, а просто «чувствуете» ее, вероятно, лучше перейти к следующему набору динамиков.
  • Среднечастотная характеристика. Это может быть сложно услышать из-за пресловутого эквалайзера со смайликом, который применяется почти к каждой паре бытовых динамиков, которые вы слышали. Если вы не привыкли слушать колонки с плоской частотной характеристикой, возможно, вы не привыкли слышать средние частоты в своих любимых миксах. При этом хорошие студийные мониторы будут иметь ровный средний диапазон. Это важно, потому что вокал и большинство инструментов «живут» в среднем диапазоне. Убедитесь, что вы слышите атаку малого барабана, а вокал и гитары живые и живые.
  • Высокочастотная характеристика. Являются ли тарелки и хай-хэты хрустящими и мерцающими? Или у них ломкая кромка? Отличные студийные динамики воспроизводят четкие высокие частоты без резкости. Вы также должны слышать хвосты реверберации и «дыхание» в вокале.
  • Линейная частотная характеристика. Некоторые инструменты кажутся более преувеличенными, чем другие? Кажется, что вокал исчезает, когда он перемещается по нотам в мелодии? Колонки, которые вы хотите использовать для микширования, должны обеспечивать плавную линейную частотную характеристику во всем диапазоне воспроизведения.Такой студийный монитор гарантирует, что ваш микс будет хорошо передаваться из комнаты в комнату и из динамика в динамик.
  • Стереоизображение. Когда вы микшируете стерео, вам нужна пара студийных мониторов, которые будут обеспечивать широкое стереоизображение. Закрой глаза. Слышите панорамирование барабанов? Можете ли вы «услышать комнату», в которой была записана музыка? Чем лучше стереоизображение на ваших студийных мониторах, тем легче будет разделить компоненты в вашем миксе.

Наконец, и это самое главное, ваш личный вкус всегда будет решающим фактором. Нет правильного или неправильного ответа. Вы можете любить высокие частоты на паре студийных мониторов и микшировать на них великолепные записи, в то время как кто-то другой находит те же самые высокие частоты резкими и резкими. Выберите динамики для мониторинга, которые лучше всего подходят для вашей комнаты, музыкальных жанров, в которых вы будете работать, и способа микширования. Следуйте тому, что говорят вам ваши уши.

Перед покупкой новых студийных мониторов вам следует ознакомиться с некоторыми терминами, относящимися к динамикам и их конструкции.Эти термины помогут вам лучше понять, какой тип динамиков лучше всего соответствует вашим потребностям.

Водитель. Драйвер — это часть динамика, излучающая звуковые волны. Чем лучше качество драйвера, тем лучше он будет воспроизводить звуковые волны и выдерживать износ, который может выдержать занятой микс-инженер.

Высокочастотный динамик или «твитер». Компонент динамика, отвечающий за воспроизведение высоких и верхних средних частот.Высококачественные твитеры обычно изготавливаются из таких материалов, как титан, шелк, алюминий и бериллий. Существует несколько различных конструкций высокочастотных драйверов. Некоторые распространенные типы студийных мониторов:

Мягкий купол. Эта круглая форма этого типа конструкции излучает звук с широкой диаграммой направленности, создавая большую зону наилучшего восприятия. Чем больше диаметр купола, тем шире зона наилучшего восприятия. Обычно изготавливаемые из высококачественного текстиля, такого как шелк (используемый в мониторах серии PreSonus Eris), эти конструкции известны своим гладким и изысканным звучанием.

Эллиптический волновод. Эллиптический волновод предназначен для формирования высокочастотного волнового фронта твитера с мягким куполом, управляя диаграммой рассеивания так, чтобы она была максимально однородной и плавной. Минимизируя ранние отражения, отклик становится более стабильным как на оси, так и вне ее. Для студийных мониторов, таких как PreSonus Eris E5XT и E8EXT, это облегчает расширение горизонтальной дисперсии, обеспечивая более широкую зону наилучшего восприятия, сохраняя при этом четко сфокусированную вертикальную плоскость.Результатом является большая детализация и глубина, которые раскрывают тонкие переходные процессы, тонкие следы реверберации и последовательное прослушивание в любой среде микширования.

Преобразователь воздушного движения (АМТ). В этой конструкции используется сверхлегкий материал с инкрустацией алюминиевой схемой, которая действует как звуковая катушка. Этот материал сложен как гармошка и движется как мехи, выпуская звуковые волны от двух поверхностей, устремляющихся навстречу друг другу. Эта конструкция обеспечивает гораздо большую площадь проекции, чем традиционный купольный твитер, поэтому его звуковой охват намного больше.

Например, 6,8-дюймовый твитер 2 AMT в динамиках PreSonus R65 и R80 обеспечивает покрытие, эквивалентное покрытию 3-дюймового купольного твитера. Поскольку конструкция AMT настолько эффективна, она способна обеспечить очень быструю переходную характеристику даже на сверхвысоких частотах. Это позволяет вам слышать больше «воздуха» и «пространства», обеспечивая гораздо более естественный звук.

Низкочастотный динамик или низкочастотный динамик. Этот драйвер воспроизводит низкие, средние и низкие частоты для вашего динамика.Поскольку он отвечает за создание более крупных звуковых волн (чем ниже частота, тем больше звуковая волна), для низкочастотного динамика требуется более мощный усилитель, чем для твитеров. Высококачественные низкочастотные драйверы обычно изготавливаются из очень прочных и жестких материалов, таких как тканый стеклокомпозит или бумага, армированная стекловолокном. Оба материала способны противостоять нагрузкам, которым подвергается низкочастотный динамик, и каждый из них имеет свой уникальный набор преимуществ. Плетеный композитный драйвер, подобный тем, которые используются в студийных мониторах PreSonus серии Eris, обеспечивает постоянную диаграмму рассеивания, используя свою плетеную структуру для разделения отраженной энергии, создавая прозрачный, сплоченный звук.Низкочастотный драйвер, изготовленный из армированной стекловолокном бумаги, такой как используемый в динамиках серии PreSonus Sceptre, легче, эффективнее и воспроизводит тот же объем с меньшей мощностью, а также способен лучше воспроизводить переходные процессы благодаря своей быстрой реакции. .

Примечание. В двухполосной акустической системе высокочастотные и низкочастотные элементы совместно отвечают за воспроизведение средних частот. Трехполосная акустическая система оснащена отдельным драйвером, предназначенным для воспроизведения средних частот.Хотя трехполосные студийные мониторы не так распространены, как двухполосные акустические системы, они не являются чем-то необычным, поэтому важно упомянуть разницу.

Акустический порт. Акустический порт, также известный как «фазоинверторный порт», перенаправляет внутреннее давление, создаваемое внешним движением динамиков. Обратное движение диафрагмы выталкивает звуковые волны из порта и повышает общий уровень звука. Конструкции динамиков с портами намного эффективнее, потому что мощность, приводимая в движение динамиком, создает две звуковые волны вместо одной.

Активные и пассивные динамики. Активные студийные мониторы имеют встроенное усиление мощности, разработанное для оптимального питания драйверов. Это избавляет от необходимости гадать при выборе правильной комбинации динамик/усилитель, потому что команда инженеров обеспечила идеальное соответствие. Пассивные студийные мониторы не имеют встроенного усилителя и требуют внешнего питания. Некоторые акустические системы, такие как эталонные мультимедийные мониторы Eris E3.5 и E4.5, состоят из одного активного динамика и одного пассивного динамика.В акустической системе этого типа усилители мощности для обоих динамиков размещены в активном студийном мониторе. Как правило, более высокая номинальная мощность (в ваттах) приводит к большему запасу по перегрузке и более мощному и чистому выходному сигналу независимо от того, является ли студийный монитор активным или пассивным.

Биамплификация. Студийный монитор с двойным усилением имеет внутри два усилителя: один предназначен для питания высокочастотного драйвера, а другой — для питания низкочастотного драйвера. Разделяя частоты до того, как они попадут в усилители, акустическая система с двойным усилением устраняет один из основных источников интермодуляционных искажений.В результате звук становится более открытым, ясным и менее утомительным.

Кроссовер. Кроссовер разделяет частоты, поступающие в динамик, и соответствующим образом распределяет их между низкочастотным и высокочастотным динамиками. Это помогает динамику работать более эффективно и более надежно воспроизводить частотный спектр, поскольку каждый компонент распространяет только тот частотный диапазон, для которого он лучше всего подходит.

В дополнение к традиционным конструкциям студийных мониторов, таким как PreSonus Eris E5, E5XT и E8XT, существуют другие конфигурации колонок, предлагающие уникальные преимущества:

Динамики мидвуфера, твитера и мидвуфера (MTM)

Конфигурации динамиков

MTM, такие как студийные мониторы PreSonus Eris E44 и E66, оснащены двумя среднечастотными драйверами, которые охватывают один и тот же частотный диапазон, с высокочастотным драйвером, расположенным между ними.Поскольку два вуфера охватывают один и тот же частотный диапазон и расположены так, что их акустические центры разнесены менее чем на одну длину волны, объединенный сигнал двух динамиков распространяется вперед как единая волна. Это обеспечивает гораздо более динамичный выходной сигнал, чем обычно могут позволить относительно небольшие размеры динамиков этого типа. Два низкочастотных динамика также работают, чтобы частично сдерживать дисперсию твитера, минимизируя фазовый сдвиг. Это приводит к более гладкой частотной характеристике и сверхширокой, детализированной стереофонической звуковой сцене.

Коаксиальные динамики

Коаксиальный динамик, такой как студийные мониторы PreSonus Sceptre® S6 и S8, размещает высокочастотный динамик в центре и на той же оси, что и низкочастотный динамик, что похоже на то, как работает человеческое ухо. . Коаксиальные динамики обеспечивают симметричный отклик как по горизонтали, так и по вертикали. Это означает более широкую «зону наилучшего восприятия», более равномерную по всей комнате. Правильно спроектированные коаксиальные громкоговорители также могут обеспечить плавный кроссовер из-за их симметричного отклика.

Поскольку высокочастотные и низкочастотные элементы исходят из одного и того же источника, коаксиальные динамики могут предложить сверхширокую зону наилучшего восприятия, более реалистичное и надежное воспроизведение переходных процессов и потрясающий трехмерный звуковой ландшафт. Однако, чтобы получить преимущества, которые теоретически могут обеспечить коаксиальные громкоговорители, необходимо очень тщательно следить за тем, чтобы фазовая и временная синхронизация были точными. Для работы алгоритмов юстировки и КИХ-фильтров, необходимых для оптимальной работы коаксиального кабеля, требуется большой объем обработки, такой как DSP на борту каждого студийного монитора Scepter.

Как упоминалось ранее, прослушивание вашего микса на нескольких парах эталонных динамиков может дать новое понимание вашего микса, дав вам другую точку зрения. Если вы решили приобрести еще один набор студийных мониторов, выберите динамики, которые достаточно отличаются друг от друга, чтобы получить желаемый результат. Например, если вашей основной парой микшерных динамиков являются восьмидюймовые коаксиальные студийные мониторы, такие как Scepter S8, вы также можете приобрести пару традиционных двухполосных динамиков меньшего размера, таких как студийные мониторы Eris E5.Подобная установка позволит вам микшировать на студийных мониторах с подробным басом и реалистичной трехмерной Z-плоскостью, а затем сослаться на пару студийных мониторов меньшего размера с более узким стереоизображением и частотным диапазоном, чтобы увидеть, как это будет транслироваться. через различные акустические системы.

Если вы добавите вторую или третью пару студийных мониторов к своему микшерному пульту, вам также потребуется добавить какую-либо систему управления динамиками, например контроллеры студийных мониторов PreSonus Central Station Plus или Monitor Station V2.Эти продукты не только позволяют легко сравнивать ваш микс на разных парах динамиков, но и обеспечивают переключение источников, чтобы вы могли сравнить свой микс с другим миксом в том же жанре. Некоторые контроллеры студийных мониторов, например, производимые PreSonus, также предназначены для того, чтобы стать центральным хабом для вашей студии и обеспечивать дополнительные миксы для наушников и системы двусторонней связи, поэтому они стоят вложений.

При покупке студийных мониторов вы, скорее всего, много читали о «золотой серединке».Это среднее положение между двумя сторонами стереосистемы, где динамики перекрываются, и именно здесь стереоизображение будет наилучшим. В целом, чем шире зона наилучшего восприятия, тем лучше будет стереоизображение. Хотя все студийные мониторы предназначены для работы в стереосистеме, некоторые варианты студийных мониторов предназначены для обеспечения исключительного стереоизображения.

Если создание детализированного многомерного стереополя является частью вашей философии микширования, вы можете рассмотреть один из этих вариантов в качестве своей основной системы мониторинга:

Wide: Динамики AMT, такие как студийные мониторы PreSonus R65 и R80, обеспечивают более широкое стереоизображение, чем обычные двухполосные студийные мониторы, благодаря превосходной зоне покрытия уникальной конструкции высокочастотного драйвера и способности воспроизводить реалистичный звук.

Сверхширокий: динамики MTM, такие как студийные мониторы PreSonus Eris E44 и E66, используют свои двойные низкочастотные динамики, чтобы сдерживать дисперсию твитера, расположенного по центру между ними, чтобы ограничить фазовый сдвиг и создать сверхширокое стереофоническое поле.

Сверхширина плюс глубина: Коаксиальные динамики, такие как студийные мониторы PreSonus Scepter S6 и S8, используют симметричную характеристику и единый акустический центр для обеспечения самого широкого и трехмерного стереофонического изображения.

Сабвуферы стали обычным явлением в автомобильных и домашних стереосистемах. Поскольку в конечном итоге ваш микс будет воспроизводиться в чьей-то машине или через его настольную акустическую систему, вам следует подумать о проверке содержания глубоких басов в вашем миксе, особенно если целевой слушатель вашего микса захочет услышать и почувствовать этот расширенный низ.

Добавление сабвуфера к вашей акустической системе немного усложнит проводку и калибровку вашей студийной системы мониторинга, но при тщательной настройке на полнодиапазонную стереосистему сабвуфер естественным образом расширит низкие частоты, не затмевая ваш полный диапазон. -диапазонные динамики.Правильно откалиброванная акустическая система 2.1 может улучшить среду микширования, перенеся большую часть воспроизведения низких частот на сабвуфер, позволяя низкочастотным драйверам полнодиапазонных динамиков сосредоточиться на низких средних частотах.

Некоторые сабвуферы, такие как PreSonus Temblor™ T10, позволяют на мгновение отключить сабвуфер с помощью ножного переключателя, что позволяет сравнить микс с включенным сабвуфером или без него. Это очень важно, так как позволяет гарантировать, что басы в вашем миксе будут одинаково хорошо звучать на стереофонических акустических системах без подключенного сабвуфера.

Как и все сабвуферы PreSonus, PreSonus Temblor T10 и T8 имеют встроенный регулируемый фильтр нижних частот. Это позволяет точно настроить переход кроссовера между полнодиапазонными динамиками и сабвуфером, обеспечивая более равномерную частотную характеристику. Если ваш студийный сабвуфер не поддерживает эту функцию, вам следует подумать о приобретении для этой цели внешнего кроссовера.

Наушники или колонки? Исследовательское исследование их влияния на спонтанные движения тела под ритмичную музыку

Представление о музыкальном познании как о процессе, происходящем не только в уме, но и в теле, становится все более популярным в эмпирических музыкальных исследованиях (Leman, 2007).Это можно увидеть в растущем количестве исследований движений тела, связанных с музыкой, как в исполнении, так и в восприятии (Gritten and King, 2006, 2011). Многие из существующих исследований в области познания воплощенной музыки были сосредоточены на довольно масштабных движениях тела, таких как танцы людей (Toiviainen et al., 2010; Burger et al., 2013) или ходьба (Styns et al., 2007; Ван Дайк и др., 2015). Нам было интересно узнать больше о том, как музыка может вызывать движения тела даже тогда, когда люди стараются не двигаться.Используя парадигму «бездействия», мы показали, что музыка может приводить к спонтанным движениям тела, хотя и в очень небольшом масштабе (Jensenius et al., 2017; Gonzalez Sánchez et al., 2018; Gonzalez Sánchez et al., 2019). Эти исследования проводились с использованием громкоговорителей в качестве метода воспроизведения музыкальных стимулов. Учитывая небольшой пространственный диапазон движений, которые мы исследуем — движение головы большинства людей в среднем составляет около 7 мм/с, когда они стоят на месте — мы задались вопросом, влияет ли метод воспроизведения на результат.Прошлые исследования восприятия речи и музыки показали, что использование наушников и динамиков может привести к разным экспериментальным результатам. Однако, насколько мы можем видеть, нет исследований, в которых изучалось бы потенциальное влияние таких технологий воспроизведения на реакцию организма на музыку. Учитывая их отличительные акустические и психоакустические свойства, а также различные физические и психологические возможности, можно было бы ожидать, что использование наушников и динамиков также повлияет на восприятие музыки.Цель этой статьи — изучить, как наушники и колонки могут влиять на реакцию организма на музыку и, в частности, на спонтанные движения тела.

1.1. Наушники и динамики

Первоначально изобретенные более 100 лет назад как оборудование для телефонных операторов, наушники со временем превратились в один из самых популярных коммерческих аудиопродуктов. Доступно множество типов наушников, таких как круглые, накладные, внутриканальные и проводящие. Они также могут быть выполнены по-разному, например, с открытыми или закрытыми капсулами.Для упрощения обсуждения все они будут называться в этой статье «наушниками». Мы признаем, что разные типы (и бренды) наушников по-разному влияют на конечный звук и сами по себе заслуживают более подробного изучения. Однако в этой статье основное внимание будет уделено еще большим различиям между наушниками и динамиками.

1.1.1. Основные различия между наушниками и динамиками

Наушники являются важной частью повседневной жизни миллионов людей во всем мире.Они превосходят громкоговорители с точки зрения портативности, конфиденциальности и доступности. Наушники стали устройством воспроизведения по умолчанию для тех, кто любит слушать музыку в движении (ходьба, бег, езда на велосипеде и т. д.), а также для тех, кто делит свою акустическую среду с другими (общее жилье, офисы, общественный транспорт и т. д.). С точки зрения соотношения цены и качества, высококачественные наушники обычно более доступны, чем столь же хорошие акустические системы. Однако, несмотря на рост популярности наушников, многие люди предпочитают слушать музыку через динамики, начиная от небольших портативных монодинамиков и заканчивая многоканальными звуковыми системами высокого класса.Выступающих обычно слушают на расстоянии, которое больше напоминает естественную акустическую среду, и это также предотвращает ощущение «в голове», связанное со звуком, воспроизводимым через наушники (Stankievech, 2007). Прослушивание через динамики оживляет звук в пространстве и устраняет проблему «расщепления» звука между левым и правым ухом, как в случае с наушниками. Таким образом, пространственное представление звука будет разным, если одну и ту же музыкальную запись слушать в колонках или наушниках.

Одним из важных телесных различий между наушниками и динамиками является их внутреннее воздействие. Динамики позволяют воспринимать звук как вибрации в теле, а не только в слуховом проходе. Такие физические ощущения имеют решающее значение для восприятия низких частот (McMullin, 2017). Низкие частоты, в свою очередь, оказывают сильное влияние на вестибулярную систему человека (Todd et al., 2008), что связано с ощущением движения тела (Todd and Lee, 2015). Кроме того, наушники обычно сконструированы таким образом, что они блокируют слуховой проход или закрывают мочку уха, что эффективно гасит окружающие звуки.Это может снизить безопасность пользователя, например, при использовании наушников в пробке, и потенциально может повлиять на постуральный контроль. Наличие непрерывного слухового входа является важным фактором в поддержании баланса (Gandemer et al., 2016). Было показано, что как звуконепроницаемая среда, так и ношение защитных наушников значительно увеличивают постуральное влияние у здоровых людей (Kanegaonkar et al., 2012). Подобные эффекты могут возникнуть, если закрыть уши наушниками; однако, насколько нам известно, это систематически не исследовалось.В то же время есть указание на то, что наушники с шумоподавлением, в которых есть активный блок обработки сигнала, запрограммированный на подавление звуков из окружающей среды, могут нарушить баланс. Поиск по интернет-обзорам и форумам показывает, что пользователи часто сообщают о головных болях, дезориентации, тошноте и головокружении при использовании таких наушников. Это лишь неподтвержденные данные, но есть по крайней мере один научный отчет о медицинском случае, когда наушники с шумоподавлением оказали негативное влияние на вестибулярную систему (Dan-Goor and Samra, 2012).

В дополнение к психоакустическим и физиологическим различиям в восприятии пользователями наушников и колонок также могут быть психологические различия. Наушники могут восприниматься как менее удобный способ воспроизведения, так как их приходится носить на теле. Некоторые могут воспринимать близость звука из наушников как навязчивое, в то время как другие могут воспринимать близость как интимную (Kallinen and Ravaja, 2007) (это может отличаться не только от человека к человеку, но также в зависимости от обстоятельств и типа музыки). .Наконец, что не менее важно, существуют важные социальные различия между опытом двух методов воспроизведения. Наушники создают изолированный «пузырь», внутри которого можно слушать музыку наедине. Наоборот, музыка, воспроизводимая через динамики, дает общий опыт, желаемый он или нет. Таким образом, прослушивание музыки в наушниках может усилить чувство самоанализа, близости или безопасности (но также и изоляции). С другой стороны, прослушивание музыки через динамики может привести к повышенной социальной осведомленности, самосознанию и отсутствию уединения (но также и инклюзивности).

Таким образом, два метода воспроизведения имеют как преимущества, так и недостатки, и их следует учитывать при разработке экспериментов по познанию воплощенной музыки.

1.1.2. Использование наушников и динамиков в исследованиях познания воплощенной музыки

Чтобы получить общее представление о том, как различные методы воспроизведения используются в исследованиях познания воплощенной музыки, мы рассмотрели некоторые из экспериментальных исследований движений тела под музыку, которые проводились в прошлом. 15 лет ().Хотя выборка не является исчерпывающей, в избранных статьях представлен обзор различных типов движений тела, связанных с музыкой: синхронизация движений с музыкой, раскачивание тела под музыку, спонтанный танец, а также ощущение грува и желание двигаться под музыку. Вопреки нашим ожиданиям, в большинстве рассмотренных исследований в качестве метода воспроизведения использовались наушники. Это нас удивило, так как мы думали, что исследования движения человеческого тела будут использовать динамики, чтобы обеспечить свободное перемещение в пространстве. Когда дело доходит до качества используемого оборудования, оно варьируется от основных потребительских товаров (т.например, наушники Sennheiser HD 62 TV) на профессиональное оборудование (например, наушники Sennheiser HD60 или AKG 271 MkII). Однако в некоторых исследованиях не указывается конкретный бренд и модель, а также отсутствует информация о типе используемых наушников. Уровень детализации в отчетах о типе и бренде динамиков одинаково различен. В некоторых исследованиях используется пара стереодинамиков, в некоторых используется только один динамик, в то время как другие основаны на многоканальной настройке динамиков. Те, кто упомянул марку динамиков, используют оборудование студийного качества (чаще всего разные типы динамиков Genelec), но в одной статье не сообщается о марке и типе динамиков.

Таблица 1

Обзор некоторых соответствующих исследований движений тела в ответ на музыку.

95964
Ссылки Название N Наушники / Колонки Loudness
Эдворти и Waring, 2006 Влияние темпа музыки и уровень громкости на беговой дорожке 30 Наушники (персональные) 2 уровня: ~60 и 80 дБ
Carrick et al., 2007 Пострографические изменения, связанные с музыкой. не сообщается
Forti et al., 2010 Влияние музыки на статическую последующую почтурографию 12 Наушники Наравнены для комфорта участника (диапазон 60-80 дБ)
Toiviainen et al., 2010 воплощенный метр: иерархические собственные моды в музыкальному движению 18 не сообщается , не сообщается
VAN DYCK et al., 2010 Влияние басового барабана на движение человеческого танца 100 Динамики (четыре Metro MX100, расположенные по углам) Диапазон 70–90 дБ в зависимости от момента времени, средний уровень не сообщается
музыка и движения партнера на спонтанную межличностную координацию 48 Не сообщалось Не сообщалось
Burger et al., 2013 Влияние ритма и тембра Музыкальные особенности по характеристикам музыкальному движению 60992 динамики (два Genelec 8030A) не сообщается
Kilchenmann и Senn, 2015 Microtiming в качании и Фанк влияет на движения тела слушателей-музыкантов 160 Наушники (AKG 271 MkII) Громкость воспроизведения была скорректирована
Pagnacco et al., 2015 Влияние звуковой стимуляции на основе тона на баланс нормальных испытуемых: предварительное исследование 39 Наушники (высокое качество воспроизведения) С поправкой на комфорт участников
Van Dyck et al., 2015 Самопроизвольное подчинение темпа бега музыкальному темпу 16 Наушники (Sennheiser HD60 с аудиопередатчиком Sennheiser HDR130) Не сообщалось
Ross et al., 2016 Влияние музыкальной паз на постурав 40 Наушники (минимизация шума) , отрегулированные для комфорта участника 25 Динамики 75 DB 75 дБ Burger et al., 2018 Синхронизация на метрические уровни в музыке зависит от низкочастотных спектральных компонентов и темп 30 динамики (два Genelec 8030A) не сообщили
Coste et al., 2018 Постоянный или покачиваясь на ритму: дискретные слуховые ритмы принесены стабильность поступления и содействия постуральной координации 20 наушники (беспроводные наушники) , отрегулированные для комфорта участника
ETANI et al., 2018 Оптимальный темп для грува: отношение к направлениям движения тела и японскому нори фактор, который следует учитывать при разработке эксперимента по познанию воплощенной музыки (Todd and Cody, 2000).поэтому также включает сообщаемый уровень звука (если есть) в выбранных исследованиях. Оказывается, в некоторых статьях уровень звука вообще не указывается, а в других он указывается как «комфортный». В тех случаях, когда предоставляются измерения, уровни звука обычно находятся в диапазоне 60–90 дБ. Однако следует отметить, что измерение уровней звука в экспериментальных условиях не является простым делом. Это особенно верно для наушников, для которых для правильного измерения уровня звука потребуется манекен головы и откалиброванные микрофоны для получения надежных результатов.

Часто есть прагматические причины для выбора конкретного метода воспроизведения вместо другого для эксперимента. В некоторых случаях лаборатория уже оборудована той или иной системой воспроизведения звука. В других случаях план эксперимента может диктовать тип используемого оборудования. Например, при изучении свободного движения под музыку — например, танцы — нецелесообразно использовать проводные наушники. Тогда наиболее жизнеспособным решением будет установка на основе динамиков, хотя можно также рассмотреть возможность использования беспроводных наушников.Кроме того, некоторые экспериментальные комнаты могут иметь сложную акустику и/или проблемы с утечкой звука в соседние комнаты. В таких случаях наушники могут обеспечить лучшую общую настройку для эксперимента. Хотя такие причины часто оправдывают выбор той или иной системы воспроизведения, наш небольшой обзор показывает, что этот выбор редко описывается и обсуждается.

1.1.3. Сравнительные исследования наушников и динамиков

Многие из предыдущих исследований различий между наушниками и динамиками проводились в области акустики и звукорежиссуры.В таких исследованиях основное внимание обычно уделяется технической конструкции оборудования и качеству воспроизводимого сигнала. Нас больше интересуют эмпирические различия между наушниками и динамиками, и поэтому исследования, например, в области науки о речи, более актуальны. Одним из таких исследований является исследование Шмидта-Нильсена и Эверетта (1982), которые обнаружили, что легкие колебания высоты тона синтетических гласных легче обнаруживаются, когда стимул предъявляется с использованием динамиков, а не наушников. Еще одна важная область — безопасность дорожного движения.В исследовании эффективности имитации вождения во время прослушивания музыки Нельсон и Нильссон (1990) показали, что время реакции участников на переключение передач было больше при использовании наушников, чем при использовании динамиков. Интересно, что они также обнаружили, что субъективная усталость была одинаковой в обоих условиях.

В исследовании смешанных методов Каллинен и Равая (2007) сравнили опыт прослушивания деловых новостей через наушники и динамики. Здесь были собраны различные типы физиологических показателей: лицевая электромиография (ЭМГ), время прохождения пульса (ПТВ), дыхательная синусовая аритмия (РСА) и электродермальная активность (ЭДА).Они обнаружили, что прослушивание новостей в наушниках вызывало более положительные реакции (активность ЭМГ большой скуловой кости) и повышенное внимание (более короткое PTT) по сравнению с использованием динамиков. Большинство участников предпочли прослушивание в наушниках. Однако при прослушивании выступающих участники, набравшие высокие баллы по шкалам общительности и активности личности, демонстрировали повышенное внимание (более низкий RSA), тогда как импульсивные, ищущие острых ощущений участники демонстрировали более высокое физиологическое возбуждение (повышенный EDA).Это исследование показало не только существенные различия в восприятии речи в наушниках и динамиках, но и то, что эти различия могут различаться у разных людей в зависимости от их личностных качеств. Несколько лет спустя Либерман и соавт. (2016) провели аналогичное исследование, сравнивая влияние наушников и динамиков на то, как участники воспринимали эмоциональные истории (личные признания и просьбы о помощи). Авторы обнаружили, что прослушивание таких историй через наушники усиливало у участников ощущение присутствия рассказчика, их субъективное погружение в историю и положительное отношение к рассказчику по сравнению с тем, когда они слушали те же истории из уст ораторов.Прослушивание в наушниках также повысило готовность участников жертвовать деньги. Авторы приходят к выводу, что прослушивание речи в наушниках снижает ощущаемую социальную дистанцию.

В области восприятия музыки Koehl et al. (2011) исследовали, можно ли использовать наушники на равных условиях с динамиками в исследованиях, в которых слушатели должны оценить тонкие различия между слуховыми последовательностями. В своем исследовании слушателей-экспертов просили оценить (по степени сходства и личных предпочтений) пары коротких отрывков из сонат в стиле барокко, слушая их в наушниках или из динамиков.Стимулы были записаны двумя разными настройками микрофона. Исследование показало, что участники могли одинаково хорошо различать типы записей при прослушивании в наушниках или динамиках, но предпочтение одному типу записи было немного, но значительно выше в наушниках. Кроме того, оценка отрывков через наушники привела к большей согласованности между участниками. Авторы объяснили эту разницу тем, что во время прослушивания выступающих участники могли свободно двигать головой, что модифицировало восприятие звука.Наушники же крепились на головах участников, что обеспечивало стереополе, независимое от движения головы. Несмотря на эти наблюдаемые различия, Koehl et al. (2011) пришли к выводу, что оба метода воспроизведения одинаково подходят для исследований, в которых слушатели оценивают и оценивают музыкальные отрывки.

Подтверждая общеизвестность аудиоинженеров, King et al. (2013) показали, что высококвалифицированные инженеры звукозаписи и музыкальные продюсеры работали по-разному при мониторинге с помощью наушников или динамиков.Это наблюдалось в том, как они устанавливали уровни, чтобы сбалансировать сольные музыкальные элементы с минусовкой. Авторы пришли к выводу, что результаты тестов, в которых в качестве метода воспроизведения использовались наушники, могут не распространяться на ситуации, когда используются динамики, и наоборот.

Одна часть музыкального восприятия, которая существенно различается между наушниками и динамиками, — это восприятие низких частот. Макмаллин (2017) исследовал различия в предпочтениях громкости и уровня басов при прослушивании через два типа устройств.На просьбу выровнять звуковые параметры и настроить на предпочтительный уровень звука, слушатели устанавливают уровень громкости на 2 дБ выше и уровень басов на 1 дБ выше для громкоговорителей. Кроме того, разница в предпочтительных уровнях баса и громкости была сравнительно больше в наушниках. Интересно, что отрегулировать уровень баса в наушниках оказалось гораздо сложнее, чем в колонках. McMullin (2017) отмечает, что прослушивание в наушниках лишает человека ощущения всем телом низкочастотных вибраций.Это означает, что у слушателей меньше тактильной обратной связи, которая помогает им принимать решения о правильном уровне баса в музыке. Кроме того, это исследование показало, что тренированные слушатели были более последовательны, чем неподготовленные слушатели, в своих настройках уровня басов и громкости звука.

Другая группа исследователей обсуждала слуховые эксперименты, проведенные удаленно через Интернет, где исследователи практически не контролировали методы воспроизведения, доступные участникам (Woods et al., 2017). Они утверждали, что наушники, которые ослабляют внешний шум и в целом улучшают контроль над основным качеством предъявляемого стимула, должны быть предпочтительным методом представления звука.Чтобы проверить тип системы воспроизведения, которую используют участники, исследователи разработали короткий тест чистых тонов, которые по-разному слышны в наушниках и динамиках из-за подавления фазы. Хотя в этом исследовании наушники и динамики не сравниваются напрямую, оно поддерживает аргумент о том, что в экспериментальных исследованиях их следует рассматривать как неравные методы воспроизведения.

В заключение, наш обзор исследований, сравнивающих опыт использования наушников и динамиков, показал различные различия между двумя методами воспроизведения.Такие исследования обычно сосредотачиваются на восприятии речи или музыки. Однако ни один из них не касается непосредственно телесных реакций на музыку.

1.2. Движение тела как спонтанная реакция на музыку

Существует общее мнение, что «музыка заставляет нас двигаться», но эмпирических доказательств такого утверждения мало. Многие исследования движений, связанных с музыкой, сосредоточены на произвольных и довольно масштабных перемещениях тела (Gritten and King, 2006, 2011). Когда дело доходит до спонтанных реакций на музыку, более уместно рассмотреть литературу о постуральном влиянии (Forti et al., 2010; Росс и др., 2016; Coste et al., 2018), а также легкое кивание головой и постукивание (Hurley et al., 2014; Kilchenmann and Senn, 2015).

1.2.1. Микродвижение, связанное с музыкой

Основное внимание мы уделяем спонтанным, произвольным или непроизвольным движениям тела, возникающим во время прослушивания музыки, которые мы называем микродвижением . Мы изучали микродвижения, используя экспериментальную парадигму, в которой испытуемых просили стоять на полу во время прослушивания музыки (Jensenius et al., 2017). Из этих исследований мы обнаружили, что микродвижения людей в среднем выше при прослушивании музыки, чем когда они стоят неподвижно в тишине, даже когда они намеренно стараются не двигаться (Jensenius et al., 2017; Gonzalez Sánchez et al., 2018; Gonzalez). Санчес и др., 2019). Различные типы музыки, по-видимому, по-разному влияют на микродвижение. Мы, например, обнаружили, что музыка с четким пульсом и ритмической структурой (такая как в электронной танцевальной музыке, EDM) приводит к более высоким уровням микродвижения.Это может быть связано с рядом факторов, например, с учащенным дыханием, раскачиванием тела или изменением позы.

Наши данные о микродвижении согласуются с исследованиями физиологических реакций, предполагая, что восприятие музыки может отражаться в различных изменениях гормональной, сердечно-сосудистой, дыхательной, терморегуляторной, мышечной и даже пищеварительной систем человека (Hodges, 2009). Как указывает Ходжес, эти физиологические реакции могут также привести к физическим реакциям на музыку в виде движений тела.Микродвижение также может означать непрерывный процесс ритмического увлечения (Large and Jones, 1999), который проявляется в периодических движениях тела, синхронизированных с ритмом музыки. Недавний обзор исследований, касающихся этого явления, можно найти у Levitin et al. (2018).

1.2.2. Спонтанное движение под музыку

В то время как наши предыдущие исследования были посвящены микродвижению, связанному с музыкой, текущий эксперимент сосредоточился на более масштабном движении. Это может быть кивок головы, постукивание пальцами или другие тонкие движения тела, которые спонтанно появляются в ответ на музыку.Просматривая литературу, мы видим, что некоторые исследователи используют «спонтанное движение под музыку» для описания свободных танцевальных движений, которые участников просят исполнить (Luck et al., 2009; Toiviainen et al., 2010; Burger et al., 2013). Здесь мы фокусируемся на спонтанно появляющихся движениях, то есть когда участникам не дают указание двигаться или когда им дают указание двигать другую часть тела.

В ходе эксперимента по «внимательному слушанию» Килхенманн и Сенн (2015) исследовали спонтанные движения тела слушателей.Они заметили, что участники спонтанно двигали головой в такт музыке, когда их просили оценить отрывки из свинга и фанка с помощью мельчайших манипуляций со временем. Это произошло даже несмотря на то, что им не давали указаний двигаться, и они не знали, что их движения измеряются. Участники, которые идентифицировали себя как музыканты, сильнее реагировали на звуковые манипуляции, что отражалось в интенсивности движения их головы. Херли и др. (2014) использовали другой подход к измерению спонтанных движений тела под музыку.Они снабдили участников барабанной подушкой и попросили постучать в такт музыке, если они того пожелают. Помимо прослушивания данных, они также записывали движения головы, хотя участникам не давали никаких инструкций о том, как выполнять движения головой. Синхронизация спонтанного движения с музыкой рассматривалась как косвенный показатель вовлеченности участников вместе с их оценками грувов музыки, то есть того аспекта музыки, который вызывает желание двигаться (Janata et al., 2012). . Исследователи обнаружили, что музыка со «ступенчатым» входом инструментов, то есть инструменты, входящие по одному, а не одновременно, вызывала усиление сенсомоторной связи.Кроме того, участники с музыкальным образованием с большей готовностью постукивали под музыку, и их время было более точным. Однако точность, с которой участники синхронизировали движения головы с музыкой, не различалась между участниками, обученными музыке, и участниками, не обученными музыке.

Другая группа исследований, которая дала интересные результаты в отношении влияния музыки на спонтанные движения тела, относится к области постурографии . Здесь постуральный контроль изучается, когда люди стоят прямо в статических или динамических условиях.В постурографических исследованиях слуховые раздражители рассматриваются как внешние отвлекающие факторы, которые могут повлиять на равновесие участников. Росс и др. (2016) обнаружили, что прослушивание музыки с высоким уровнем грува снижает радиальное раскачивание тела в положении стоя. В то же время он поощрял спонтанное вовлечение моторики в ритмические события в музыке без какой-либо инструкции для такого движения. Кост и др. (2018) продемонстрировали, что дискретные слуховые ритмы могут влиять как на произвольные, так и на непроизвольные колебания тела и вызывать вовлечение движений в ритм, особенно когда ритмическая частота аналогична естественным колебаниям тела.

Хотя соответствие между музыкой и движением тела еще не полностью изучено, был предложен ряд теорий, объясняющих, почему люди часто спонтанно начинают двигаться под музыку. Одно направление исследований подчеркивает существование прочных связей между слуховыми и моторными областями в человеческом мозге (Zatorre et al., 2007) и автоматическую активацию связанных с движением структур, таких как дополнительная моторная область, премоторная кора и мозжечка в ответ на слуховые ритмы (Gran and Rowe, 2009).Это говорит о том, что, по крайней мере, в какой-то степени движения тела могут происходить автоматически, как спонтанная и, возможно, даже непроизвольная реакция на музыку. Более того, движение под музыку распространено среди людей повсеместно (Blacking, 1995), и люди во всех известных культурах танцуют под музыку (Sievers et al., 2013). Действительно, многие исследования объясняют феномен движения под музыку с эволюционной точки зрения, показывая, что тесные связи между звуком и движением тела глубоко уходят корнями в биологию и культуру человека (Левитин и др., 2018). Некоторые исследователи предполагают, что синхронизация движений тела с музыкой была эволюционно усилена, поскольку она способствует межличностному сотрудничеству и установлению связей (Reddish et al., 2013; Tarr et al., 2016). Это может быть причиной того, что движение под музыку — с другими людьми или без них — тесно связано с удовольствием (Solberg and Jensenius, 2017; Witek et al., 2017).

1.2.3. Влияние музыкальных стимулов

Хотя многие музыкальные особенности потенциально могут привести к спонтанным движениям тела, появляется все больше свидетельств того, что ритмические элементы могут особенно вызывать движения (Burger et al., 2013). Вероятно, поэтому многие исследователи склонны использовать музыкальные жанры с четкой ритмической структурой при изучении движений тела, связанных с музыкой. Несколько недавних исследований были сосредоточены на жанре EDM (Moelants, 2003; Solberg and Jensenius, 2017; Burger and Toiviainen, 2018), что также можно рассматривать как отражение внедрения этого конкретного жанра в большую часть современной популярной музыки. Также в наших предыдущих исследованиях мы обнаружили, что EDM заставляет людей двигаться больше, чем другие музыкальные жанры (Jensenius et al., 2017; Гонсалес Санчес и др., 2018).

Однако нет единого мнения о том, насколько сложной должна быть музыка и ее ритмическая структура, чтобы вызывать желание двигаться или способствовать синхронизации движений. Эта тема исследовалась в контексте реабилитации пациентов с заболеваниями, нарушающими их двигательный контроль (такими как болезнь Паркинсона или Хантингтона), но без четких выводов (Wittwer et al., 2013). Витек и др. (2014) утверждают, что ритм не должен быть ни слишком простым, ни слишком сложным.Стинс и др. (2007) показали, что люди лучше синхронизируют темп ходьбы со сложной музыкой, чем с простыми ритмическими структурами. Также было высказано предположение, что субъективное удовольствие от музыкального произведения сильно влияет на ощущение ритма (Janata et al., 2012; Senn et al., 2018).

1.2.4. Влияние индивидуальных различий

В наших предыдущих исследованиях мы обнаружили, что время, затрачиваемое на физические упражнения, положительно коррелирует с количеством непроизвольных движений в состоянии покоя (Jensenius et al., 2017). Мы также обнаружили корреляцию с возрастом, показывающую, что молодые люди, как правило, двигаются больше, чем пожилые люди, когда пытаются стоять как можно неподвижнее (Jensenius et al., 2017; Gonzalez Sánchez et al., 2018). Более того, мы наблюдали положительную корреляцию между ростом и количеством движений (Gonzalez Sánchez et al., 2018). Это похоже на результаты Dahl et al. (2014), которые обнаружили, что предпочтительный темп танца можно предсказать по росту и длине ног участников. Это говорит о том, что морфология тела может влиять на процесс физического взаимодействия с музыкой.

Как мы показали в разделах 1.1.1 и 1.1.3, существуют различия в предпочтительном использовании наушников и динамиков. Эти различия могут зависеть от контекста прослушивания, а также от слушателя. Например, молодые люди чаще используют наушники, чем люди старше 45 лет (Fung et al., 2013). Более широкое понимание предпочтений и привычек слушателей в отношении использования наушников и колонок может помочь понять их реакцию на музыку, которую слушают с помощью этих методов воспроизведения.Насколько нам известно, исследований на эту тему пока нет.

1.2.5. Показатели движения

В предыдущих исследованиях движения тела под музыку изучались различные сегменты тела (Luck et al., 2010; Burger et al., 2013), движения головы (Hurley et al., 2014; Kilchenmann and Senn, 2015; Gonzalez Sánchez et al., 2018; Gonzalez Sánchez et al., 2019), а также центр масс (CoM) или центр давления (CoP) (Burger et al., 2013; Ross et al., 2016). В исследованиях постурографии CoM является одним из наиболее широко используемых показателей постуральной стабильности (Winter, 2009).Однако в исследованиях музыкального познания нет стандартных показателей движения. В настоящем исследовании мы проанализировали три различных измерения: движение головы (голова), центр масс (ЦМ) и движение всего тела (тело). Последний был рассчитан как среднее значение всех маркеров (подробности см. ниже). Мы использовали эти три измерения, чтобы исследовать различные виды двигательной реакции на музыку. Кроме того, каждый из этих трех показателей движения по-своему чувствителен к корректировке позы и случайному ерзанию.

1.3. Вопросы исследования и гипотезы

Таким образом, есть некоторые научные доказательства различий между наушниками и динамиками при прослушивании. Также растет объем литературы о спонтанных движениях тела под музыку. Однако, насколько нам известно, ранее не проводилось исследований по сочетанию этих двух тем: влияние метода воспроизведения на спонтанное движение под музыку. Основываясь на приведенном выше обзоре литературы и наших собственных предыдущих выводах, мы задаем следующие вопросы:

  1. Будут ли различные методы воспроизведения (наушники и динамики) влиять на количество наблюдаемых спонтанных движений, когда люди стоят и слушают музыку?

  2. Могут ли какие-либо различия в наблюдаемом движении быть связаны с музыкальной сложностью звуковых стимулов?

  3. Могут ли какие-либо различия в наблюдаемом движении быть связаны с отдельными людьми (демографическими данными, музыкальными предпочтениями и привычками прослушивания)?

Хотя предыдущие знания ограничены, мы предполагаем, что метод воспроизведения (наушники или динамики) приведет к различным спонтанным телесным реакциям на музыку.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

*

2022 © Все права защищены.