Что такое модулятор: Недопустимое название — Викисловарь

Содержание

Электро-оптические модуляторы Российского производства! | АО «ЛЛС»

Компания «ЛЛС» представляет высокочастотные амплитудные и фазовые модуляторы в интегральном исполнении Российского производства для специальных применений, изготовленных на основе кристаллов ниобата лития LiNbO3.


Кристаллы ниобата лития оптически прозрачны в диапазоне длин волн 0,4-5,0 мкм, а показатель преломления обыкновенного луча составляет 2,29, необыкновенного — 2,20. Благодаря таким характеристикам данное химическое соединение нашло свое применение во многих устройствах, начиная от мобильных телефонов и заканчивая оптическими модуляторами.

Амплитудный модулятор с рабочей полосой частот до 40 ГГЦ представляет собой  электрооптическое устройство для модуляции пучка света от лазерных источников излучения. 

Корпус выполнен из сплавов меди и имеет размеры 89×9×9 мм. В комплект входят волокна с сохранением поляризации (PM fiber) и различные типы коннекторов.

В модуляторе устанавливается кристалл ниобата лития LiNbO3, обеспечивающий работу в полосе частот до 40 ГГц в диапазоне длин волн 1520-1560 нм (C- и Lполосы). В основе физического принципа работы устройства лежит эффект Поккельса или линейный электрооптический эффект. Это явление характеризуется расщеплением проходящего света в анизотропных кристаллах на два луча, которые распространяются с разными скоростями, приобретая разность фаз между каналами. 

Модулятор построен по схеме интерферометра Маха–Цендера и состоит из системы двухканальных оптических волноводов и параллельной им системы электродов. Лазерное излучение входного световода разделяется на два луча, которые соединяются в выходном световоде, позволяя электромагнитным волнам складываться когерентно. Около световодов припаиваются две пары электродов: электроды модуляции (RF electrod) и электроды смещения рабочей точки (DC electrod). Напряжение на входе модулятора необходимо для изменения разности фаз между составляющими в точке сложения.

Такое напряжение называется полуволновым напряжением и определяет мощность управляющего сигнала, необходимую для управления электрооптическим модулятором. Для стабилизации рабочей точки и компенсации дрейфа фазы во второй электрический вход смещением подается небольшое переменное напряжение.


Ниже, как пример применения амплитудного модулятора, представлена схема радиофотонной линии передачи сигнала: 

Для преодоления ограничений передачи источником излучения в радиофотонной линии связи применяется электрооптический модулятор. В схеме применяется непрерывный лазер или лазерный диод с длиной волны 1550 нм и драйвером управления. Излучение транслируется по оптическому волокну на вход модулятора. На электрический вход модулирующего устройства подается последовательность прямоугольных импульсов от генератора и преобразователя сигналов. Второй электрический вход предназначается для контроля рабочей точки. Модулированный оптический сигнал из модулятора по оптическому волокну попадает на фотоприемник.

Показания с фотодетектора передается на преобразователь оптического сигнала для получения конечной последовательности данных.

Фазовый модулятор представляет собой электрооптическое устройство для модуляции пучка света от лазерных источников излучения. Корпус выполнен из сплавов меди и имеет размеры 89×9×9 мм. В комплект входят волокна с сохранением поляризации (PM fiber) и коннекторы. В модуляторе устанавливается кристалл ниобата лития LiNbO

3, обеспечивающий работу в полосе частот до 40 ГГц и в диапазоне длин волн 1520-1560 нм

В основе физического принципа работы устройства лежит эффект Поккельса или линейный электрооптический эффект. Модулятор включает в себя систему из оптического волновода, установленного на кристалле ниобата лития и параллельного им электрода. Около световода припаивается электрод модуляции (RF electrod). Электрическое поле, приложенное к кристаллу посредством электрода, изменяет фазу задержки лазерного луча, направленного по кристаллу.

Поляризацию на входе часто приходится приводить в соответствие с одной из оптических осей кристалла для чего используются оптическое волокно с сохранением поляризации. Линейно поляризованный свет, параллельный оси кристалла, проходит сквозь фазовый модулятор. Приложенное вдоль оси напряжение приводит к линейному изменению показателя преломления, так как меняется оптическая длина пути излучения в кристалле. Изменение оптической длины пути приводит к фазовому сдвигу относительно начальной фазы излучения.


Фазовые модуляторы на основе ниобата лития подходят для оптических решений для сдвига частоты, расширения спектра, интерферометрических измерительных системах, комбинировании и стабилизации частоты лазеров.

 

Ниже представлена схема применения фазового модулятора: 


АО «ЛЛС» предлагает наиболее выгодные условия поставки продукции, полную техническую поддержку, а также поставку образцов. Получить дополнительную информацию вы можете, обратившись в нашу компанию.

Модуляторы ВЧ. Подключение одного ресивера на несколько телевизоров.

Многие сталкивались с проблемой, когда нужно подключить один ресивер к нескольким телевизорам. Несмотря на то, что при подключение с помощью модулятора телевизоры показывают один и тот же канал одновременно, модулятор широко применяется как и для бытовых нужд, так и для коммерческого использования. Во всех барах, пабах, ресторанах, магазинах, где необходимо вывести один сигнал на два и более устройств, используется модулятор. Так же модуляторы используют в системах видеонаблюдения.


Многие сталкивались с проблемой, когда нужно подключить один ресивер к нескольким телевизорам. Несмотря на то, что при подключение с помощью модулятора телевизоры показывают один и тот же канал одновременно, модулятор широко применяется как и для бытовых нужд, так и для коммерческого использования.

Во всех барах, пабах, ресторанах, магазинах, где необходимо вывести один сигнал на два и более устройств, используется модулятор. Так же модуляторы используют в системах видеонаблюдения.

В сущности, модулятор представляет собой преобразователь сигнала. Он преобразовывает идущий от ресивера низкочастотный аудио/видеосигнал в сигнал одного из каналов обычного метрового или дециметрового диапазона. Преобразованный сигнал уже можно поделить обычным эфирным делителем на большое количество телевизоров и раздать его по обычному 75-омному ТВ-кабелю.

 

 

Для бытовых нужд модулятор обычно используют, когда нет необходимости смотреть насколько телевизоров одновременно. Например, когда один из телевизоров стоит на кухне или в спальне и покупка отдельного ресивера финансово нецелесообразна. 

Обычно модулятор имеет низкочастотный вход типа «колокольчики» и F-разъём для подключения телевизионного кабеля. Также на модуляторе имеются кнопки и электронное табло, на котором показывается номер частотного метрового или дециметрового канала, по частоте которого и будет передаваться сигнал.

Модулятор имеет довольно надежную конструкцию и прост в подключение. Чтобы настроить модулятор необходимо подключить его к ресиверу «колокольчиками» и антенным кабелем к телевизорам. Затем выбрать на модуляторе частотный канал; каждый из них соответствует определённой частоте. Ниже приведена таблица частот и каналов.

 

Диапазон Частота № канала

МВ
Band I

49,75 1
59,25 2
МВ
Band II
77,25 3
85,25 4
93,25 5
Кабельное ТВ
Band SR1
111,25 SK1
119,25 SK2
127,25 SK3
135,25 SK4
143,25 SK5
151,25 SK6
159,25 SK7
167,25 SK8
МВ
Band III
175,25 6
183,25 7
191,25 8
199,25 9
207,25 10
215,25 11
223,25 12
Кабельное ТВ
Band SR2
231,25 SK11
239,25 SK12
247,25 SK13
255,25 SK14
263,25 SK15
271,25 SK16
279,25 SK17
287,25 SK18
Кабельное ТВ
Band SR3
295,25 S19
303,25 S20
311,25 S21
319,25 S22
327,25 S23
335,25 S24
343,25 S25
351,25 S26
359,25 S27
367,25 S28
375,25 S29
383,25 S30
391,25 S31
399,25 S32
407,25 S33
415,25 S34
423,25 S35
431,25 S36
439,25 S37
447,25 S38
455,25 S39
463,25 S40
ДМВ
Band IV
471,25 21
479,25 22
487,25 23
495,25 24
503,25 25
511,25 26
519,25 27
527,25 28
535,25 29
543,25 30
551,25 31
559,25 32
567,25 33
575,25 34
583,25 35
591,25 36
599,25 37
ДМВ
Band V
607,25 38
615,25 39
623,25 40
631,25 41
639,25 42
647,25 43
655,25 44
663,25 45
671,25 46
679,25 47
687,25 48
695,25 49
703,25 50
711,25 51
719,25 52
727,25 53
735,25 54
743,25 55
751,25 56
759,25 57
767,25 58
775,25 59
783,25 60
791,25 61
799,25 62
807,25 63
815,25 64
523,25 65
831,25 66
839,25 67
847,25 68
855,25 69

 

Далее на каждом телевизоре отдельно в разделе «ручной поиск» выбираем частоту соответствующую каналу, выбранному на модуляторе, и запускаем поиск. На некоторых современных телевизорах, где нет ручной настройки, просто выбираем автоматический поиск эфирных каналов.

Если кроме модулятора вы ходите подключить к одному из телевизоров ещё и обычную антенну (например, если к модулятору подключено видеонаблюдение и эфирная антенна) можно установить фильтр-врезку (режекторный фильтр) на кабель антенны до сумматора, который объединит оба сигнала в один кабель.

Популярные модели модуляторов:

Этот высокочастотны модулятор имеет низкочастотный стерео вход типа 3RCA и ВЧ , выход типа F-разъём, питается от электрической сети 220В. Имеет выносной блок питания, выходной сигнал 75-85Db. Преобразовывает сигнал низкой частоты в дециметровый.

Это модулятор преобразовывает НЧ сигнал не только в дециметровый, но и в метровый диапазон, что позволяет выбирать несущий канал в более широком диапазоне. Он имеет цифровое табло и кнопки для выбора канала и регулировочный винт для плавной настройки частоты, которая несёт видео сигнал. Рабочий диапазон температур от -10 до +50 позволяет устанавливать его в слабо отапливаемых помещениях (например, в подъезде, инженерных и других нежилых помещениях).


Спутниковые модуляторы

На странице: 24255075100

Сортировка: По умолчаниюНаименование (А -> Я)Наименование (Я -> А)Цена (по возрастанию)Цена (по убыванию)Модель (А -> Я)Модель (Я -> А)

EN91-04 Профессиональный энкодер вещательного качества с низкой задержкой 40мс (один кадр) EN91 Adtec современный энкодер со сверх-низкой задержкой кодирования в 1 кадр. EN-91 AVC (H.264) кодер высокой четкости. Режим сверхнизкой задержки при передаче сигнала точка-точка требует использования..

Цена по запросу
Без НДС: Цена по запросу

DCP-3000MF Платформа обработки цифрового контента от PBI со встроенным мультиплексором на 16 потоков и 6 слотами для модулей входа и вывода. PBI DCP-3000MF конвертирует потоки между различными интерфейсами ввода и вывода и является незаменимым решением, практически для любых современных проектов ..

94,517.75 р.
Без НДС: 78,764.79 р.

DCH-3000TQ ASI в QPSK Модулятор..

133,194.41 р.
Без НДС: 110,995.34 р.

AZ110 Модулятор для спутникового вещания — из серии продуктов Azimuth AZ110 — это современный спутниковый модулятор, разработан для организации спутникового вещания, DSNG и других приложений передачи данных через спутник в полном соответствии со стандартами DVB. В зависимости от приложений и акт..

Цена по запросу
Без НДС: Цена по запросу

Мульти форматный модулятор, цифровой потоковый DTV плеер с USB/ASI входом TVB599, TVB599A Мультиформатный ВЧ модулятор CMMB, DVB-T / DVB-H, ATSC 8VSB, QAM (DVB-C & США-QAM), DVB-S / DVB-S2, T-DMB, ISDB-T, ISDB-S, DTMB, ATSC- M / H, DVB-T2, DVB-C2 с USB входом TVB599, TVB599A Проф..

237,824.65 р.
Без НДС: 198,187.21 р.

Мульти форматный модулятор, цифровой потоковый DTV плеер с USB/ASI/IP входом TVB599LAN Мульти форматный ВЧ модулятор DVB-T / DVB-H, ATSC 8VSB, QAM (DVB-C и USA-QAM), DVB-S / DVB-S2, T-DMB, ISDB-T, ISDB-S, DTMB, CMMB, ATSC-M/H, DVB-T2, DVB-C2 с USB, ASI и IP входом TVB599LAN TVB599LAN — эт. .

288,054.08 р.
Без НДС: 240,045.07 р.

Мульти форматный модулятор, цифровой потоковый DTV плеер PCI Express TVB598 Мультиформатный ВЧ модулятор CMMB, DVB-T / DVB-H, ATSC 8VSB, QAM (DVB-C & США-QAM), DVB-S / DVB-S2, T-DMB, ISDB-T, ISDB-S, DTMB, ATSC- M / H, DVB-T2, DVB-C2 PCI Express TVB598. Профессиональный цифровой потоко..

228,822.96 р.
Без НДС: 190,685.80 р.

Фм Модулятор Что Это Такое

Студийные микрофоны

ОКТАВА

  • Валерий Меладзе интересуется микрофонами «Октава»

  • Музыканты группы «Мастер» представляют ламповый студийный микрофон Октава МКЛ-100

  • Дмитрий Маликов подтверждает качество микрофонов «Октава»

  • На фото Алексей Белов поёт в ламповый студийный микрофон «Октава» МКЛ-5000

  • Cолист группы «Ария» Артур Беркут поёт в ламповый студийный микрофон «Октава» МКЛ-5000

  • Тестовые записи сравнения микрофонов Октава с микрофонами других брендов

Хотите выбрать микрофон для студии звукозаписи?
Вам нужен чистый и прозрачный звук?
Желаете студийный микрофон, вокальный или инструментальный, качество которого превосходило бы качество именитых брендов, а цена была бы гораздо ниже?

Добро пожаловать!

Вы находитесь на сайте, посвященном студийным микрофонам «Oktava».
Качество этих микрофонов признано во всем мире! За рубежом микрофоны «Oktava» популярны не мене, чем микрофоны фирм: Rode, AKG, Neumann, Shure…

Фазовый модулятор IMOD PM-20-2-PM-PM-FC/UPC, 1550 нм, 20 ГГц

Описание

Фазовый модулятор представляет собой единое электро-оптическое устройство для модуляции пучка света. От лазерных источников излучения. Корпус выполнен из сплавов меди и имеет размеры 89×9×9 мм и имеет волокна с сохранением поляризации(PM fiber) и коннекторы.. В модуляторе устанавливается кристалл ниобата лития LiNiO3, обеспечивающий работу в полосе частот до 40 ГГц в диапазоне длин волн 1520-1560 нм. В основе принципа устройства лежит эффект Поккельса или линейный электрооптический эффект. Модулятор представляет собой интегрально-оптическую состоящую из систему из оптического волновода, установленного на кристалле ниобата лития и параллельной им электрода. Около световода припаивается электрод модуляции (RF electrod).Электрическое поле, приложенное к кристаллу посредством электрода изменяет фазу задержки лазерного луча, направленного по кристаллу. Поляризацию на входе часто приходится приводить в соответствие с одной из оптических осей кристалла для чего используются оптическое волокно с сохранением поляризации. Линейно поляризованный свет, параллельный оси кристалла, проходит сквозь фазовый модулятор. Приложенное вдоль оси напряжение приводит к линейному изменению показателя преломления, так как меняется оптическая длина пути излучения в кристалле. Изменение оптической длины пути приводит к  фазовому сдвигу относительно начальной фазы излучения. Для присоединения электродов используется золото, в качестве адгезионного слоя используется медная подложка. Основные параметрами для модуляторов являются рабочий диапазон длин волн (wavelength range), полоса модуляции (modulation band), вносимые потери (insertion loss), полуволновое напряжение (half-wave voltage), коэффициент экстинкции (extinction ratio) – отношение максимального коэффициента пропускания оптического модулятора к минимальному. Фазовые модуляторы на основе ниобата лития подходят для оптических решений для сдвига частоты, расширения спектра, интерферометрических измерительных системах, комбинировании и стабилизации частоты лазеров.Современные малогабаритные навигационные системы обычно строятся на базе волоконнооптического гироскоп (ВОГ) или кольцевого лазерного гироскопа (КЛГ), которые основаны на применении эффекта Саньяка .В эти модули устройства интегрированы фазовые модуляторы, применяемые в качестве чувствительных элементов.Также использование фазовые ЭОМ позволяет повышать или понижать частоту радиосигнала. Кроме широкой полосы пропускания и возможности изоляции неограниченного количества входных портов важной особенностью ЭОМ является способность выполнять одновременно несколько частотных преобразований.Среди широкого спектра фазовые электрооптические модуляторы используются в частотной рефлектометрии, тестировании интегрально-оптических структур, калибровке фотоприемников.

Что такое импульсный модулятор?

Импульсный модулятор — это устройство, используемое в электронной схеме для изменения или поддержания количества энергии, подаваемого на устройство, на которое подается питание схемы. Если устройство имеет определенный порог допуска по мощности, который должен поддерживаться для защиты компонентов схемы, импульсный модулятор часто является источником модуляции для сигнала напряжения или мощности, подаваемого на устройство. Импульсный модулятор работает, чтобы гарантировать, что точность или последовательность устройства поддержана.

Модуляция источника питания осуществляется импульсным модулятором, когда модулятор выполняет функцию управляющего переключателя. Здесь модулятор переключается между положениями включения и выключения, чтобы позволить только определенному количеству сигнала достигать цепи. При необходимости он отключит сигнал для модуляции мощности.

Например, величина напряжения, подводимого к электрической схеме внутри электрической плиты, определяет количество тепла, которое обеспечивает печь. Напряжение, поступающее в цепь, зависит от температуры, которую пользователь устанавливает как желаемое тепло, и, таким образом, должно поддерживаться модуляцией. Импульсный модулятор действует как выключатель, который выдает определенное количество напряжения, поэтому электрическая плита не просто нагревается до полной мощности и становится опасно горячей, либо просто включается и остается включенной на время приготовления. Чтобы поддерживать желаемый уровень нагрева, импульсный модулятор управляет количеством сигнала мощности, подаваемого на нагревательный элемент.

Другим примером необходимости импульсной модуляции является источник питания, используемый в корпусе настольного компьютера. Поскольку для разных компонентов компьютерной схемы требуются разные напряжения, источник питания должен быть оснащен импульсным модулятором. Модулятор может переключать количество напряжения на каждый компонент, чтобы гарантировать, что компонент, работающий на 5 вольт, не получает 12.

Модуляторы также используются при широтно-импульсной модуляции сигнала вещательной частоты, главным образом, для телекоммуникаций или доставки сигнала в более широкий диапазон. Модулятор размещается в цепи непосредственно перед передатчиком исходящего сигнала и используется для модуляции количества мощности, передаваемой передатчику. Эта модуляция используется для того, чтобы сигнал достигал более широкой полосы пропускания, увеличивая мощность, которая управляет передатчиком, делая сигнал сильнее.

ДРУГИЕ ЯЗЫКИ

Что такое FM модулятор -Автозвук -FAQ


Что это?
FM модулятор (в принципе, он же FM трансмиттер, MP3 плеер с FM модулятором) — это устройство для обеспечения беспроводной связи встроенного плеера с FM радиоприемником, магнитолой или музыкальным центром. Ну а автомобильный FM трансмиттер — то же самое, но только с питанием от прикуривателя.

FM модулятор обладает функциями FM трансмиттера (передатчика). Кроме этого FM модулятор умеет читать и воспроизводить музыкальные файлы с flash-накопителя.

FM модулятор 3 в 1 обладает функциями FM модулятора и, в дополнение к этому, читает и передаёт музыкальные файлы с SD или MMC карт.

А также, многие модели имеют вход для подключения mp3 плеера.

Зачем это?
Если хотите дешево и сердито — это ваш выбор. У меня получилось так: хочется слушать mp3, радио стало надоедать, да и не ловится оно на даче.

У меня стоит штатная голова, соответственно ее надо менять. Если уж покупать голову — то хорошую. А к хорошей голове нужны и хорошие колонки. Ну и соответственно желание просто послушать mp3 потянет за собой достаточно много финансовых затрат. Приемник на штатной магнитоле еще пока работает, этого достаточно.

MP3-плеер с FM-трансмиттером Mystery MFM-19CU:


Вот такой вот прибор, который вставляется в гнездо прикуривателя. Можно вертеть вверх-вниз для удобства — для этого имеется шарнир.


ТТХ:

    USB интерфейс
  • Разъем для карт памяти SD / MMC
  • Вход для подсоединения внешнего источника аудио сигнала
  • 200 каналов (фиксированных частот) трансляции (от 87 до 100мГц через 100кГц)
  • Питание 12В через гнездо прикуривателя
  • Пульт ДУ
  • Индикация частоты трансляции
  • Шарнирная конструкция, обеспечивающая удобство использования

Также, устройство комплектуется кабелем (small Jack- small Jack) для подсоединения плеера. В плеере шнур втыкается в гнездо для наушников.


Тест:

  • mp3 с флешки воспроизводит, mp3 плеер Samsung K3-серии к нему также подключился. Громкости хватает. Перейдем к минусам:
  • при подсоединении плеера соединительный шнур очень хорошо ловит всякие наводки, коих в авто немало. Поэтому сигнал на колонки приходит с неприятным фоном.
  • как выяснилось, не воспроизводит mp3-файлы с joined-stereo разделением каналов , когда на один канал приходится не половина битрейта, а учитывается еще и разница между каналами. То есть, распределение битрейта фактически плавающее в течение композиции.

Битрейт 190kbs переваривал отлично.

Что делает ВЧ модулятор? Мне это нужно? Где купить

Что такое радиочастотный модулятор?

Радиочастотный модулятор — это электронное устройство, которое обеспечивает сигнал основной полосы частот, который используется для преобразования радиочастотного ресурса.

РЧ-модуляторы используются для преобразования сигналов от таких устройств, как видеомагнитофоны, проигрыватели DVD, медиаплееры и игровые приставки, в формат, который может обрабатываться устройством, предназначенным для приема модулированного РЧ-входа, например, радио- и телевизионными приемниками . Радиочастотный модулятор преобразует видео (и/или аудио) выход DVD-плеера (или видеокамеры, или видеоигры) в частоту, которая может быть назначена любому каналу, совместимому с кабелем телевизора или входом антенны. Доступно множество радиочастотных модуляторов, но все они работают одинаково. Радиочастотные модуляторы также могут использоваться для приема аудио- и видеосигналов от композитного видеосигнала PAL или NTSC/ATSC, RGB или другого композитного AV-источника и создания широковещательного радиосигнала, который можно подавать на антенный/коаксиальный разъем телевизора .

Многоканальные модуляторы RF обычно используются в любом месте, где требуется распространение аудио/видео, например, на стадионах, домах, гостиницах, торговых центрах, аэропортах и ​​т. д. Эти устройства имеют множество аудио- и видеовходов и один радиочастотный выход. Аудио/видео выходы устройств-источников, таких как ресивер DSS, DVD-плеер, видеомагнитофон, или подключены к аудио/видеовходам на модуляторе. Затем модулятор программируется на передачу сигналов по определенному каналу. Затем РЧ-сигнал принимается подключенным телевизором.Когда телевизор настроен на запрограммированный канал, осуществляется доступ к сигналу устройства-источника. Радиочастотная модуляция может стать сложной в системе кабельного телевидения. Фильтры верхних частот, нижних частот и режекторные фильтры должны использоваться для подавления определенных частот, чтобы модулятор мог передавать сигнал устройства-источника по этому каналу . Коммерческие модуляторы, такие как те, которые используются в отрасли CATV, обычно включают фильтрацию остаточной боковой полосы, которая обычно отсутствует в модуляторах потребительского уровня.Аудиомодуляторы RF используются в недорогих автомобильных аудиосистемах для подключения таких устройств, как CD-чейнджеры, без необходимости обновления аппаратного обеспечения приборной панели. Например, разъем для наушников портативного проигрывателя компакт-дисков подключен к модулятору, который выдает маломощный FM-радиосигнал, который воспроизводится через автомобильное радио. Автомобильные FM-модуляторы испытывают проблемы со значением и помехами. Вскоре после этого устройства, которые будут использовать эти типы модуляторов, станут MP3-плеерами и соответствующими мобильными медиаплеерами.

Что такое коаксиальный радиочастотный кабель?

Коаксиальный кабель используется в качестве линии передачи радиочастотных сигналов.Его приложения состоят из фидерных линий, соединяющих радиопередатчики и приемники с их антеннами, компьютерных сетей (Интернет), цифрового аудио (S / PDIF) и распределения сигналов кабельного телевидения. Преимущество коаксиальной линии перед другими типами линий радиопередачи состоит в том, что в идеальном коаксиальном кабеле электромагнитное поле, несущее сигнал, существует только в пространстве между внутренним и внешним проводниками. Это позволяет прокладывать коаксиальные кабели рядом с металлическими объектами, такими как желоба, без потерь мощности, которые происходят в других типах линий передачи. Коаксиальный кабель также обеспечивает защиту сигнала от внешних электромагнитных помех. Коаксиальный кабель передает электрические сигналы с использованием внутреннего проводника (обычно это сплошная медь, многопроволочная медная или стальная проволока с медным покрытием), заключенного в изолирующий слой и все окруженного экраном, обычно от одного до четырех слоев плетеной металлической оплетки и металлической ленты.

Кабель заключен во внешнюю изоляционную оболочку. Обычно экран находится под потенциалом земли, а к центральному проводнику прикладывается напряжение, несущее сигнал.Преимущество коаксиальной конструкции заключается в том, что электрические и магнитные поля ограничены диэлектриком с небольшой утечкой за пределы экрана. Точно так же электрические и магнитные поля снаружи кабеля в основном не мешают сигналам внутри кабеля. Кабели большего диаметра и кабели с различными экранами имеют меньшую утечку. Это свойство делает коаксиальный кабель хорошим выбором для передачи слабых сигналов, которые не выдерживают помех от окружающей среды, или для более сильных электрических сигналов, которые не должны излучаться или объединяться в близлежащие структуры или цепи. Характеристическое полное сопротивление кабеля определяется диэлектрической проницаемостью внутреннего изолятора и радиусами внутреннего и внешнего проводников. Ограниченное характеристическое сопротивление кабеля имеет важное значение, поскольку полное сопротивление источника и нагрузки должно быть согласовано, чтобы обеспечить положительную максимальную передачу мощности и минимальный коэффициент стоячей волны. Другие важные свойства коаксиального кабеля включают затухание в зависимости от частоты, способность выдерживать напряжение и качество экрана. Коаксиальный радиочастотный разъем (радиочастотный разъем) представляет собой электрический разъем, предназначенный для работы на радиочастотах в диапазоне нескольких мегагерц . ВЧ-разъемы обычно используются с коаксиальными кабелями и предназначены для сохранения экранирования, обеспечиваемого коаксиальной конструкцией.

Коаксиальный кабель — это тип линии передачи, используемый для передачи высокочастотных электрических сигналов с малыми потерями. Он используется в таких приложениях, как магистральные телефонные линии, кабели для широкополосных интернет-сетей, высокоскоростные компьютерные шины данных, передача сигналов кабельного телевидения и подключение радиопередатчиков и приемников к их антеннам.Он отличается от других экранированных кабелей тем, что размеры кабеля и разъемов контролируются, чтобы обеспечить точное и равномерное расстояние между проводниками, необходимое для его эффективной работы в качестве линии передачи. Широко распространенные области применения коаксиального кабеля включают распространение кабельного телевидения, РЧ, микроволновую передачу, компьютерные и измерительные соединения для передачи данных.

Как работают радиочастотные модуляторы?

Радиочастоты — это электромагнитные волны с частотой от 10 (кГц) до 1 (ГГц), распространяющиеся без проводника (провода или кабеля) в свободном пространстве.Если у вас есть персональный компьютер, который позволяет использовать домашний телевизор в качестве устройства отображения видео, значит, в компьютере есть радиочастотный генератор. Это означает, что данное устройство генерирует РЧ-несущую для передачи информации о видеосигнале. Для целей регулирования FCC систем кабельного телевидения этот термин включает любую несущую, модулированную или немодулированную, независимо от того, излучается ли она по воздуху антенной или передается по коаксиальному кабелю. Этот термин восходит к зарождению радио (отсюда и название «радиочастота»), когда радиочастота использовалась только для AM-радиовещания и связи между кораблем и берегом.Этот термин все еще используется сегодня, хотя теперь он включает в себя видео и управляющие сигналы, а также аудио.

Что именно влечет за собой модуляция сигнала? Модуляция — это передача сигнала в широком диапазоне, что приводит к его затуханию. Затухание — общий термин, обозначающий снижение мощности (потери сигнала) от одной точки к другой на р. Эта потеря может быть потерей электрического сигнала. Потери измеряются как отношение входной мощности к выходной мощности. Затухание вызвано некачественными соединениями, дефектами кабеля и потерями из-за нагрева. Ослабление противоположно усилению. Чтобы избежать таких потерь, необходимо модулировать сигнал.

 

Рис: Пример профессионального ВЧ модулятора:

Метод модуляции сигнала означает интеграцию сигнала с другой волной более высокой частоты . Это уменьшает затухание при передаче волн на большие расстояния и увеличивает дальность действия.Радиочастотные сигналы окружены сигналами самой высокой частоты и полезны для передачи информации на большие расстояния. Для модуляции сигнала нам нужен радиочастотный модулятор. Точно так же сигнал, полученный на другом конце, необходимо демодулировать, прежде чем его можно будет преобразовать в пригодную для использования форму. Итак, в точке приема сигнала нам нужен ВЧ-демодулятор.

Фундаментальная конструкция радиочастотного модулятора не очень сложна.

Сигнал, который необходимо модулировать, принимается на вход. Сначала он проходит через компаратор (электронная схема для сравнения двух электрических сигналов), а затем через малошумящий усилитель (МШУ).
Малошумящий усилитель усиливает входной сигнал. Это достигается за счет потери мощности сигнала во время передачи, и этот шаг используется в качестве сдерживающей меры. Выходной сигнал малошумящего усилителя и радиочастотная волна смешиваются в смесителе для генерации модулированного сигнала. Это критический метод работы модулятора.Но процедура радиочастотной модуляции имеет огромное количество вариаций. Существует множество дополнительных методов модуляции, которые можно использовать , например: Phase Shift Key (PSK) для модуляции сигналов радиочастотой. Как правило, радиочастотная модуляция в настоящее время осуществляется в цифровом виде. Аудио- и видеосигналы перед передачей на телевизионные антенны или кабели, работающие на этой частоте, модулируются по радиочастоте. Модуляция и демодуляция сигнала на обоих концах часто являются причиной хорошего качества изображения и звука.

Однако современные РЧ-модуляторы, встроенные в наши проигрыватели VCD, DVD-проигрыватели или игровые системы, вызывают номинальное ухудшение качества изображения и звука или не вызывают его вообще. Многие телевизоры, в основном те, которые были произведены до появления DVD-плееров, используют коаксиальные кабели и не имеют надлежащих аудио/видео входов. В таких случаях вам необходимо купить периферийный радиочастотный модулятор для достижения вашей цели. Им нужен внешний источник питания, и если вы его используете, убедитесь, что рядом с телевизором есть источник питания.Многие недоумевают по поводу ВЧ-модуляторов с видеомикшерами.

Видеомикшеры — это устройства, которые помогают подключать более одного устройства к одному терминалу, тогда как радиочастотный модулятор помогает подключать эти устройства к телевизору. Радиочастотные модуляторы также используются в оборонной и авиационной областях. По сути, все радары посылают сигналы в диапазоне радиочастот. В авиационной отрасли информация, отправляемая в полеты, также должна быть модулирована по радиочастоте.

 

Лучшие радиомодуляторы:

Этот радиочастотный модулятор имеет 4 входа HDMI и субтитры. Платформа предоставляет 5 полноценных выходов RF-несущих для генерации каналов из контента, полученного через вход ASI. Кодирование в форматах MPEG2 или H.264 обеспечивает 4 кристально чистых видеопотока до 1080p по 60 кадров в каждом HDMI для коаксиального кабеля, HDMI для IPTV, HDMI через коаксиальный кабель

Особенности

  • Трансляция по существующему коаксиальному кабелю на неограниченное количество телевизоров с разрешением FULL HD
  • Идеально подходит для профессиональных стадионов и арен
  • № 1 в категории Live Sports and Entertainment 
  • Прямая трансляция видео HDMI и YPbPr в виде каналов кабельного телевидения и IPTV.
  • Лицензированные входы HDMI — работает с любыми источниками, такими как DVD, Blu-Ray или любой STB
  • Преобразование HDMI и компонентного видео YPbPr HD в каналы HDTV
  • Любые 1–4 входа HDMI и YPbPr до 720p / 1080i / 1080p
  • Лицензированные входы HDMI — работает с любыми источниками, такими как DVD, Blu-Ray или любой STB
  • 4 кабеля HDMI БЕСПЛАТНО
  • Поддержка сквозной передачи DD AC3 (2.0 / 5.1 / 7.1) (только для интерфейса HDMI)
  • Поддержка CC (закрытые титры) EIA608 (из ввода CVBS)
  • 1-4 CATV RF Выход до 4 соседних каналов
  • Доступны форматы QAM-256/64, DVB-T и ATSC
  • Полностью IP-контроль и управление сетью через браузер
  • Местное управление ЖК-дисплеем на передней панели    
  • Выход IPTV Unicast или Multicast IGMP UDP, RTP / RTSP
  • Выходной мультиплексор ASI с функцией выбора вишни
  • Низкая задержка доступна 70–120 мс
  • Кодирование звука Dolby AC3 или MPEG1/2
  • MPEG2 или MPEG4 H.264 Кодирование видео
  • Прошивка для ATSC, DVB-T, DVB-S2 Доступна
  • Поддержка VCT (Virtual Channel Table) для DVB-C и ATSC
  • LCN (номер логического канала) поддержка
  • 5 лет гарантии

Thor Broadcast Компактный кодер-модулятор серии CMOD с поддержкой аудиокодека Dolby AC/3. Этот модельный ряд обеспечивает поддержку устаревших тюнеров США, требующих аудиокодека AC/3 для правильного декодирования.

Характеристики

  • Два канала HD или SD в компактном форм-факторе модулятора кодера
  • Поддерживает как MPEG-2, так и H.264 кодека кодирования видео
  • Поддерживает передачу звука Dolby AC/3 до 7.1 каналов
  • Доступны модели для телевидения ATSC, DVB-C или DVB-T (устройство поставляется со стандартами модуляции QAM и ATSC)
  • Поддерживает вывод IPTV в формате UDP для одноадресной или многоадресной рассылки
  • Поддерживает субтитры типа EIA 608 на аналоговом входе
  • Вход ASI и функция мультиплексирования с выходом ASI

Это шасси высотой 1RU имеет 2 входа GE с интерфейсом SFP, что позволяет использовать до 1024 каналов TS потоков UDP/RTP, одноадресных и многоадресных потоков.Это устройство представляет собой модулятор QAM для приложений IP Edge QAM / ATSC /DVB-T /ISDB-T.

Характеристики

  • Модулятор IPTV включает 2 входных интерфейса Gigabit Ethernet
  • 16 чистых выходов каналов QAM — несмежные 50–960 МГц
  • Максимум 1024 канала TS через UDP, RTP и Unicast/Multicast
  • Выход РЧ на 16 мультиплексированных, кодированных или QAM (DVB-C) каналах
  • Gigabit Ethernet обслуживается интерфейсом SFP
  • Поддерживает одноадресную и многоадресную рассылку, поддерживает IGMP v2/v3
  • Макс. 840 Мбит/с для каждого входа GE
  • Поддерживает до 180 PID на канал с переназначением PID (ручным или автоматическим)
  • Web NMS (ПО для управления сетью) для удобного онлайн-доступа и управления

Это устройство имеет вход DVB-ASI и может модулировать любые видеопотоки CATV RF QAM Carier TS — QAM, ATSC, DVB-T или ISDBT

Особенности

  • Полностью соответствует стандартам DVB-C (EN300 429), ITU-T J.83A/B/C стандарт
  • Диапазон настройки скорости передачи символов: 5,0–9,0 Мбит/с
  • Пять режимов созвездия: 16QAM, 32QAM, 64QAM, 128QAM и 256QAM
  • Доступны модуляции ATSC, DVB-T, ISDB-T — зависит от модели
  • Ввод АСИ
  • Скремблер
  • Веб-интерфейс NMS
  • SNMP
  • Огромная буферная память для потока пакетного кода
  • Интеллектуальное удаление пустых пакетов, автоматическое заполнение TS
  • Точная настройка PCR
  • Вставка НИТ
  • PID-фильтрация, переназначение и синхронное обновление PSI/SI
  • Диапазон выходных частот: 30–1000 МГц с шагом 1 кГц
  • Диапазон затухания выходной частоты: -16 дБм~+12 дБм в 0.шаг 5 дБ
  • Работа с ЖК-дисплеем и клавиатурой
  • Операция NMS

Это устройство имеет 12 входов HDMI, которые преобразуются в каналы КАБЕЛЬНОГО ТВ для удобного распределения HD-видео по коаксиальному кабелю. Кроме того, он также имеет выход IPTV для IP Network Multicast

Характеристики

  • 12 входов HDMI с 12 входами CC через CVBS
  • (порт данных 1) по UDP и RTP
  • MPEG1 Layer II; Dolby AC3, AC3 проходят через ; MPEG-2 AAC, MPEG-4 AAC
  • Преобразование HD (1080i/720p) в SD (576p/480p) с понижением разрешения
  • 1MPTS и 24 SPTS IP (порт DATA1 и DATA2) вывод по UDP, RTP/RTSP
  • Выход
  • ASI отражает одну из несущих радиочастот
  • .
  • Переназначение PID/точная настройка PCR/редактирование и вставка PSI/SI
  • Управление через веб-управление NMS
  • 16 групп, мультиплексирование/скремблирование/DVB-C QAM, ПРИЛОЖЕНИЯ A и B, модуляция (на основе RF)
  • 8 групп мультиплексирование/модуляция DVB-T/ATSC (на основе RF)
  • 6-групповое мультиплексирование / модуляция ISDB-T (на основе RF)
  • До 16 MPTS IP (только порт Data2), выводимых через UDP, RTP/RTSP (количество MPTS зависит от радиочастотного стандарта устройства) (16MPTS для DVB-C, 8MPTS для DVB-T/ATSC и 6MPTS для ISDB- Т)

Это устройство представляет собой цифровой модулятор 8 HDMI или 8 SDI с 8 независимыми чистыми каналами.Это устройство поддерживает 8 HDMI или 8 SDI сигналов Clear QAM и ATSC

Характеристики

  • 8 независимых входов HDMI и SDI (выбираются отдельно для каждого из 8 каналов, которые вы можете выводить) 
  • HDMI совместим с HDCP для использования с любым источником
  • Входы SDI включают поддержку скрытых титров 708
  • Выходы 8 отдельных каналов Clear CATV RF QAM / ATSC — 8VSB / DVB-T / ISDB-T (выбирается в графическом интерфейсе)
  • РЧ-выход на каждом из 8 РЧ-каналов можно индивидуально настроить на частоту и стандарт модуляции (2 на QAM, 3 на ATSC, 4 на ISDBT и т. д.)
  • Приложение A и B DVB-C — QAM 64, QAM 256
  • Поддерживает видео в формате Full HD до 1080p/59.94/60, также поддерживаются другие разрешения: 1080i, 720p, 480i
  • поддерживается низкая задержка; 3 различных параметра задержки — 100/500/1000 мс
  • Скорость кодирования видео до 25 Мбит/с
  • Кодирование видео MPEG2
  • Dolby AC3 и MPEG1 Layer 2, кодирование звука AAC
  • VCT — номер и имя виртуального канала поддерживаются
  • Частота — от 50 МГц до 900 МГц
  • Управляемый веб-интерфейс NMS
  • Простой в использовании веб-интерфейс (настройка и статус)
  • Состояние светодиодов на передней панели показывает HDMI синим цветом или SDI зеленым цветом для облегчения просмотра канала обнаружения видео
  • ЖК-дисплей и кнопки управления на передней панели для настройки, управления и состояния
  • Мощная обработка с лучшим чипом кодирования видео MPEG2
  • Первый входной модулятор высокой плотности HDMI и SDI на рынке
  • Самая низкая стоимость за канал в идеальном HD-разрешении для любых приложений: спортивные состязания, молитвенные дома, концерты, театры, торговые центры, аэропорты, отели, военные, частные предприятия

Этот модулятор представляет собой универсальное устройство, объединяющее кодирование HD MPEG2 с AC3 Dolby Audio и вводом скрытых титров.Устройство Преобразовывает HD-аудио и видеосигналы с любого устройства в выходной сигнал DVB-C/T / ATSC / ISDB-T RF. Это устройство представляет собой цифровой кодировщик HDMI и модулятор RF CATV ATSC с вводом скрытых субтитров и управлением браузером Network Ethernet.

Характеристики

  • Вход HDMI — совместимость с HDCP (работает с любым устройством HDMI)
  • Порт 10/100 Ethernet NMS для управления, настройки и мониторинга
  • ВЧ-выход может быть настроен на любой формат CATV, например QAM, ATSC, DVB-T или ISDB-T 
  • Выходная мощность
  • RF +24dbmv; достаточно для передачи HDTV-видео на 100-й телевизор по существующей коаксиальной кабельной сети
  • ВЧ-мощностью можно управлять по сети через графический интерфейс NMS (собственный)
  • Кодирование видео MPEG2
  • Кодирование аудио AC3
  • Битрейт видео 1-19.5 Мбит/с может управляться по сети
  • Поддерживает любые гибкие каналы CATV RF в диапазоне частот 57–1000 МГц, каналы 2–135,
  •  Поддерживает выходные разрешения до 1080p
  •  Легко настроить через NMS.
  •  Маленький размер и легкий вес
  • Включает проушины для крепления к стене
  •  Установите несколько устройств в телевизионную систему

Как подключить радиочастотный модулятор

Подключение цифровой кабельной приставки, видеомагнитофона и DVD-плеера к телевизору, у которого нет AV-входов для DVD-плеера, представляет собой дилемму для людей, у которых есть только коаксиальные телевизоры.Поскольку DVD-плееры не имеют коаксиальных (ВЧ) выходов, их нельзя подключить напрямую к телевизору только с коаксиальным (ВЧ) входом. Ответ заключается в том, чтобы приобрести радиочастотный модулятор , который представляет собой небольшое устройство, преобразующее AV-выход DVD-плеера в коаксиальный (RF) . Кажется, что в каждом домашнем гараже по всей стране стоит старый, неработающий телевизор, стоящий внутри. пылиться. Люди не используют их, потому что думают, что не могут использовать современные технологии, включая видеомагнитофоны, DVD, MP3-плееры, видеокамеры и игровые системы.С радиочастотным (RF) модулятором все это возможно.

Модулятор преобразует изображение и звук, поступающие с вашего DVD или игровой системы, и отображает их на экране телевизора. Подключение стереосистемы или телевизора к ВЧ-модулятору:  Если вы подключаете ВЧ-модулятор к стереосистеме или телевизору, возьмите три штекера, которые подключены к модулятору, и вставьте их в выходные видео- и аудиоразъемы на стереосистеме. На штекерах и выходных разъемах будут соответствующие цвета, чтобы вы знали, куда вставить каждый штекер.Вставьте шнур питания модулятора в розетку. Включите модулятор и стереосистему или телевизор, чтобы проверить правильность их подключения. Подключение к другому источнику входного сигнала УКВ в ВЧ модулятор как к телевизору, так и к видеомагнитофону, DVD или приставке кабельного телевидения очень просто. Начните с отсоединения 75-омного кабеля источника входного сигнала VHF от разъема телевизора и подключения его к разъему на задней панели модулятора с пометкой ANT IN. Затем возьмите коаксиальный кабель на 75 Ом (часто поставляется вместе с радиочастотным модулятором или его можно приобрести в Интернете) и подключите его к клемме модулятора с пометкой TO TV и к клемме телевизора с пометкой 75 Ом VHF/UHF.Вставьте шнур питания модулятора в розетку. Включите все три устройства, чтобы убедиться, что вы их правильно подключили.

Нужен ли мне ВЧ модулятор?

Если вам нужно устройство для преобразования голоса и сигнала данных в форму, которую можно передать, вам нужен радиочастотный модулятор. Он также предназначен для преобразования отдельных аудио- и видеосигналов с видеокамеры, компьютера, портативного видеомагнитофона или спутникового ресивера в сигналы УКВ-телевидения. Он идеально подходит для телевизоров без композитных видеовходов.Он также используется для запуска дополнительного телевизора с теми же программами. Радиомодуляторы стали популярными в тех случаях, когда вам может понадобиться одиночный сигнал, генерируемый DVD-плеером, видеокамерой или другим устройством, который необходимо распределить на сотни телевизоров .

В подобных случаях размещение кабельной и спутниковой приставок на каждом телевизоре обходится дорого, поэтому использование дешевого или профессионального модулятора DVB устраняет эту необходимость, поскольку вы можете использовать одну приставку, подключенную к радиочастотному модулятору , который можно распределять к неограниченному количеству телевизоров по коаксиальному кабелю, пока телевизоры.

Спортивные стадионы — отличный инструмент для демонстрации того, как они могут снизить общие расходы, поскольку, когда вы идете на спортивное мероприятие и направляетесь в закусочную или пользуетесь ванной, проходя по залам мероприятий, вы увидите телевизоры, заваленные повсюду, показывающие событие, которое вы посещаете, чтобы не пропустить действие.

Как эффекты модуляции улучшат вашу музыку

Что такое модуляция в музыкальном производстве? Узнайте, как различные эффекты и методы модуляции могут сделать вашу музыку более интересной.

Что такое эффекты модуляции в музыкальном производстве?

Эффекты модуляции изменяют свойства звука с течением времени. Свойства формы волны включают частоту, амплитуду, тембр, длину волны, время, фазу и скорость. Модуляция этих характеристик создает ощущение движения, размера и глубины.

Модуляция сама по себе не является эффектом. Это процесс, который звуковые эффекты и музыкальные инструменты используют для манипулирования звуками. Модуляция требует, чтобы исходный сигнал, называемый модулятором, управлял другим сигналом, называемым несущей.

Существует несколько способов обработки звука с помощью модуляции. В этом руководстве объясняются различные способы управления звуком с использованием эффектов модуляции и методов синтеза.

Что такое модулятор?

Фото Tait Radio Academy

Модуляторы или «источники сигналов» управляют входным аудиосигналом, называемым несущей. Модулятор не издает звука. Вместо этого он изменяет исходную звуковую волну несущей.

Типичные формы сигналов модуляции включают синусоидальный, прямоугольный, пилообразный, треугольный, пилообразный и импульсный.Например:

  • Модуляция амплитуды звука создаст эффект тремоло
  • Модуляция частоты звука создаст эффект вибрато
  • Модуляция фазы создаст эффект фейзера
  • Модуляция звука с использованием задержки создаст эффект фленджера

Вы также можете модулировать различные параметры звуковых эффектов и инструментов. Например, вы можете направить источник модуляции для модуляции высоты тона, громкости, панорамирования, частоты среза фильтра, резонанса, волновых таблиц и многого другого.

С программным обеспечением для создания цифровой музыки, таким как Ableton Live и Logic Pro, вы можете модулировать практически все!

Обычными источниками модуляции являются LFO, огибающие ADSR, колеса модуляции и пошаговые секвенсоры. Они доступны для синтезаторов, драм-машин, сэмплеров, контроллеров и аудиоэффектов.

Модуляция LFO

Низкочастотный осциллятор (LFO) является неотъемлемой частью модуляции. Источник модуляции LFO производит повторяющийся сигнал для управления сигналом назначения.

Кроме того, форма волны определяет поведение повторяющегося сигнала LFO. Например, у большинства LFO есть выбор формы волны, чтобы контролировать, как сигнал будет расти и падать. У них также есть элементы управления для изменения амплитуды и частоты сигнала.

Общие цели модуляции LFO – частота среза фильтра или регулятор громкости. Например, вы можете создать колебания баса, либо модулируя громкость, либо отсечку фильтра.

Модуляция огибающей ADSR

ADSR означает Attack, Decay, Sustain и Release.Используйте эти четыре огибающие для формирования тембра звука или для модуляции других параметров.

Огибающие модуляции не создают непрерывный сигнал, как LFO. Вместо этого они запускаются примечанием, вводом боковой цепи, автоматизацией или действием пользователя, например нажатием клавиши.

Типичной целью модуляции для огибающей является частота среза фильтра. Например, вы можете сделать так, чтобы срез фильтра открывался при воспроизведении ноты.

Колесо модуляции

Колесо модуляции — это элемент управления экспрессией на синтезаторах, клавишных и MIDI-контроллерах.Часто применяется изменение высоты тона или вибрато с помощью колеса модуляции.

Например, вы можете использовать колесо модуляции в качестве переключателя высоты тона. Двигайте колесо вверх или вниз, чтобы изменять высоту различных нот. Вы также можете назначить колесо модуляции громкости, частоте фильтра и т. д.

Многие современные контроллеры имеют аналогичную функцию, которая называется послекасание. Aftertouch — это сенсорная полоса, чувствительная к давлению, используемая для модуляции различных параметров.

Модуляция пошагового секвенсора

Пошаговые секвенсоры — это программируемые модули, которые генерируют паттерны нот.Пошаговый секвенсор также может модулировать различные параметры синтезатора.

Используйте пошаговый секвенсор в качестве источника модуляции для создания простых или сложных ритмических паттернов. Модуляция звука с помощью пошагового секвенсора также дает вам больше контроля. Вы можете редактировать отдельные шаги для модуляции различных параметров несколькими способами.

Обычными целями модуляции пошагового секвенсора являются частота среза фильтра или регулятор громкости. Например, вы можете сделать различные шаги, чтобы открыть или закрыть отсечку фильтра в разной степени.

Шесть типов эффектов модуляции

Общие эффекты модуляции включают хорус , фленджер , фейзер , тремоло , вибрато , автопанорамирование и LFO .

Эти звуковые эффекты отлично подходят для звукового дизайна и творческого микширования. Они добавляют звуку движение, глубину, ширину и характер.

1. Эффекты хоруса

Эффекты хоруса добавляют стереофоническую ширину и насыщенность звукам.Эффект звучит толще, чем исходный сигнал. Это также добавляет пышное, мерцающее качество.

Стерео хорус также помогает улучшить слабые или тонкие звуки. Он создает ощущение ширины и глубины, что делает звуки более полными. Попробуйте это на вокальных звуках или звуках синтезатора, чтобы расширить стереоизображение!

Эффект хоруса дублирует входящий сигнал, а затем смешивает его со сдвинутыми по высоте и задержанными копиями. Затем LFO модулирует задержку и высоту тона между сигналами. У них также есть регуляторы глубины и скорости, чтобы сделать эффект более или менее интенсивным.

2. Эффекты фленджера

Flangers похожи на эффекты хоруса. Однако фленджер производит более драматичный эффект, чем хорус.

Фленджер также смешивает исходный сигнал с немного задержанным обработанным сигналом. Разница в том, что при флэнжере используется более короткое время задержки между копиями. Фленджеры также имеют контроль обратной связи. Вы можете подать обработанный сигнал обратно в исходный сигнал, чтобы еще больше усилить эффект.

Эффекты фленджера отлично подходят для создания сложных гармонических звуков.Более короткая задержка создает эффект «гребенчатой ​​фильтрации», вызванный подавлением фазы. Это создает закрученную подводную текстуру. Вы также можете увеличить обратную связь, чтобы получить металлические, роботоподобные результаты.

3. Эффекты фазера

Фейзеры или фазовращатели также похожи на эффекты хоруса и фленджера. Однако звук эффектов фазировки более тонкий, чем более резкий эффект фленджера.

Фазовращатель также разделяет сигнал на две одинаковые копии, модулирует одну и смешивает их.Отличие состоит в том, что фазовращатели сдвигают фазу копируемого сигнала, а не задерживают его.

Кроме того, фейзеры используют «всепроходные фильтры» для создания фазового сдвига частоты звука. Это делает небольшие метки равномерно распределенными по частотному спектру.

Затем LFO управляет перемещением этих фильтров по фазово-сдвинутым сигналам. Прогонка меток и пиков с помощью фильтра приводит к гашению фазы. В результате получается фирменный свистящий звук фазера.

4. Эффекты тремоло

Эффекты тремоло ритмично изменяют громкость сигнала. У них также есть LFO для управления глубиной и скоростью громкости. Большинство тремоло также имеют выбираемые формы волны для управления увеличением и уменьшением громкости.

Tremolo полезен для создания мягких или интенсивных эффектов заикания и пульсации. Вы можете создавать эффекты тремоло двумя способами. Используйте специальный эффект тремоло или модулируйте громкость плагина с помощью LFO.

5.Эффекты вибрато

Эффекты вибрато изменяют высоту тона сигнала. LFO управляет глубиной и скоростью подачи. Большинство эффектов вибрато также имеют выбираемые формы волн, чтобы контролировать, как высота тона повышается и понижается.

Небольшая модуляция высоты тона к нотам или входящему сигналу может сделать звук более живым. Это создает ощущение движения и ритма. Вибрато также может помочь звукам выделиться в миксе.

6. Эффекты автопанорамирования

Эффект автопанорамирования ритмично изменяет позицию панорамирования сигнала.LFO управляет шириной и скоростью панорамирования для левого и правого стереоканалов. Большинство эффектов автопанорамирования также имеют выбираемые формы сигналов для управления поведением панорамирования.

Эффекты автопанорамирования также могут управлять амплитудой сигнала. Например, вы можете создавать эффекты тремоло и измельчения с синхронизацией битов. Ознакомьтесь с нашими креативными советами по автопанорамированию Ableton Live ниже!

Три типа синтеза модуляции

Модуляция типична для синтеза. Он обогащает характер звука и добавляет вариативности.Некоторые методы синтеза также используют модуляцию для создания звука. Кроме того, многие из них имеют секцию модуляции для направления сигналов в различные пункты назначения.

В синтезе используются три основных типа модуляции: Амплитудная модуляция , Частотная модуляция и Кольцевая модуляция .

1. Амплитудная модуляция (AM)

Амплитудная модуляция или АМ-синтез использует один генератор для модуляции амплитуды другого генератора. Это самый простой и ранний тип синтеза.

Синтез

AM также является формой тремоло. Например, один генератор является несущей, а второй генератор является модулятором. Форма волны модулятора управляет громкостью слышимого несущего сигнала. Затем вы можете настроить контроль глубины модулятора и контроль скорости, чтобы настроить свой звук.

Примечание : Носителем может быть любой источник звука, например вокал, сэмплы или другие инструменты.

2. Частотная модуляция (FM)

Частотная модуляция или FM-синтез — универсальный метод синтеза.FM-синтез может создавать сложные и гармонически богатые текстуры. Звуки, которые вы не можете воспроизвести с помощью AM-синтеза!

Генераторы в FM-синтезе известны как «операторы». Операторы могут функционировать как модулятор или носитель. FM-синтезаторы имеют несколько операторов, которые можно связать различными способами.

Синтез

FM создает сигналы сложной формы путем модуляции несущей частоты с использованием сигналов других операторов. Результат подобен крайней форме вибрато.

Например, частотная модуляция заставляет высоту несущей повышаться и понижаться.Это поведение похоже на базовое вибрато. Увеличение частоты модулятора создает более быстрое вибрато, делая сигнал слышимым. В какой-то момент вы перестаете слышать вибрато и слышите, как в вашем носителе появляются новые частоты.

Новые гармоники, производимые FM, известны как боковые полосы. Гармонические звуки образуют равномерно делимые гармонические обертоны. Тогда как нецелые кратные обертоны создают негармоничные звуки. Вы можете смешивать и манипулировать этими звуками, чтобы создавать интересные текстуры.

3.Кольцевая модуляция (RM)

Кольцевая модуляция умножает два входных сигнала для создания новых частот. Результатом является сумма и разность частот, присутствующих в каждой волновой форме.

Кольцевые модуляторы

создают интригующие текстуры и движения. Обертоны производят негармоничные звуки с механическими, металлическими и звонкими качествами.

Кроме того, кольцевая модуляция аналогична амплитудной модуляции. Основное отличие заключается в том, что кольцевая модуляция исключает частоты из выходного сигнала.Несущая волна в результирующем звуке отсутствует. Принимая во внимание, что AM содержит исходную несущую волну и новые частоты, создаваемые модуляцией.

Заключение

Модуляция — отличный способ сделать вашу музыку более приятной. Мы рекомендуем вам поэкспериментировать с эффектами модуляции. Кроме того, музыкальные технологии продолжают создавать инновационные инструменты для управления звуком!

Попробуйте тонкие и экстремальные настройки, чтобы управлять звуком уникальными способами. Однако модулируйте звуки с осторожностью.Чрезмерное использование может испортить ваш микс.


Получите доступ к ведущему в отрасли музыкальному образованию

Овладейте искусством создания музыки и с уверенностью начните свою музыкальную карьеру.

Стань частью Коллектива. Вы готовы начать свое музыкальное путешествие?

методов модуляции | Основы электроники

Модуляция — это процесс преобразования данных в электрические сигналы, оптимизированные для передачи. Методы модуляции можно условно разделить на четыре типа: аналоговая модуляция, цифровая модуляция, импульсная модуляция и метод расширенного спектра.

Аналоговая модуляция обычно используется для AM, FM-радио и коротковолнового вещания.

Цифровая модуляция включает передачу двоичных сигналов (0 и 1).

Цифровая модуляция включает передачу двоичных сигналов (0 и 1).

Этот метод подразделяется на модуляцию одной несущей, при которой несущая занимает всю полосу пропускания (т. е. амплитуду, частоту и фазу), и схему с несколькими несущими, при которой различные данные модулируются и передаются на нескольких несущих.

Кроме того, существует метод импульсной модуляции, используемый для изменения ширины импульса, и метод расширения спектра, который распределяет энергию сигнала по широкой полосе частот.

Определения методов модуляции

В беспроводной связи информация передается путем кодирования голоса и данных в радиоволнах определенных частот.

В этом разделе описываются методы модуляции, принятые в линейке беспроводных устройств малого радиуса действия ROHM.

ASK (амплитудная манипуляция)

Метод цифровой модуляции, при котором передача данных осуществляется путем изменения наличия/отсутствия аналоговых сигналов.

FSK (частотная манипуляция)

Этот метод использует разницу в амплитуде аналоговых сигналов для модуляции цифровых сигналов путем переключения между низкой и высокой частотой для представления 0 и 1.

[ASK и FSK]

O-QPSK (четвертичная фазовая манипуляция со смещением)

Схема цифровой модуляции, которая выполняет передачу данных путем фазовой модуляции опорного сигнала. Синхронизация синфазной составляющей (I) и квадратурной составляющей (Q) сдвинута на 1/2 по сравнению с QPSK, которая выполняет фазовую модуляцию в 4 шага.

*Пространственная диаграмма сигнала представляет собой представление сигнала данных на двумерной плоскости.

[Пространственная диаграмма сигнала O-QPSK*]

OFDM (мультиплексирование с ортогональным частотным разделением)

Метод цифровой модуляции с несколькими несущими, при котором большие объемы данных передаются по нескольким близко расположенным потокам данных.

DSSS (расширение спектра прямой последовательности)

Тип метода расширения спектра, использующий метод прямого расширения. Сигналы данных распространяются по широкой полосе частот при малой мощности.

Определение класса для класса 332

A. ОСНОВНАЯ ПРЕДМЕТ КЛАССА

Это общий класс для модуляторов. Модулятор устройство, изменяющее характеристику повторяющегося электрического или электромагнитная волна менее инфракрасной частоты в соответствии с характеристикой произвольно меняющейся информации, несущей сигнал. Классификация здесь в широком смысле по типу модуляция, проявляемая выходным сигналом.

Б.КОМБИНАЦИИ С ВКЛЮЧЕННЫМИ ОСНОВНЫМИ ТЕМАМИ В ЭТОМ КЛАССЕ

1. Модулятор в сочетании со структурой для измерения или указывающий на некоторый аспект процесса модуляции или характеристику модулированного сигнала классифицируется здесь. В частности, измерение или индикация частотного или амплитудного модулятора классифицируется здесь.

2. Модулятор в сочетании со специальным модулирующим сигналом источник (например, микрофон или фотоэлемент) классифицируется здесь по типу модуляции, если предусмотрено в другом месте.

3. Модулятор в сочетании со структурой для улучшения здесь классифицируется модуляция. Такая структура может включать, для например, конкретный источник питания для электронных устройств внутри модулятора или структуры, чтобы исправить искажения в модулированная волна.

4. Комбинация, включающая модулятор и демодулятор классифицируется здесь, если такая комбинация не предусмотрена для других мест.

C. ПРОЧИЕ СИСТЕМЫ И УСТРОЙСТВА, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ С МОДУЛЯТОРАМИ

Этот класс также включает (a) прочее системы и устройства, которые не являются общеупотребительными и которые ограничено использованием с модуляторами и (b) прочими системы и устройства, используемые с модуляторами, которые иначе не классифицировано.Примерами такого предмета являются структура ограничивается в использовании измерением модулированной волны, мультиплексной модулятор, в котором множество модулирующих сигналов накладывается на несущая или импульсная волна, или преобразователь модуляции, если модулируется энергия одного символа преобразуется в энергию модуляции другого характер (например, частотная модуляция амплитудная модуляция).

В этот класс не входят модуляторы световых волн, которые классифицируется в другом месте.(См. ссылки на другие Классы см. ниже.)

В этот класс не входят импульсно-кодовые модуляторы и дельта-модуляторы. модуляторы, которые теперь классифицируются в другом месте. (Видеть Ссылки на другие классы см. ниже.)

К этому классу не относятся устройства, содержащие генератор в сочетании с определенным элементом, который просто отвечает или включает его внешнему физическому состоянию (например, окружающему температуры) и тем самым изменяет параметр (например, амплитуду или частота) генератора.Такие устройства классифицируются в другом месте. (См. ссылки на Другие классы, ниже.) Однако осциллятор в сочетании со значительной модулирующей структурой классифицируется в Классе 332.

Классы 330, Усилители, и 331, Генераторы, содержат тему вопрос, направленный на субкомбинации, потенциально пригодные для использования в модуляторах (например, электрический усилитель в сочетании с подходящей структурой регулировки усиления может использоваться как амплитудный модулятор). Поэтому эти занятия следует учитывать при завершении поиск предмета класса 332.Смотрите соответствующие поищите примечания к классу в разделе «Ссылки на другие классы» ниже.

Многие курсы содержат темы, включающие модуляторы или устройства, аналогичные модуляторам, как их подкомбинации. Таким образом, при необходимости, комбинированные классы, перечисленные ниже в примечаниях к классу поиска в ссылках на другие классы, ниже следует учитываться при завершении поиска предмета, относящегося к Класс 332.

См. глоссарий ниже для неэлектрических модуляторы.

Термин модулятор имеет различные значения за пределами электрическое искусство. Прежде всего, это контроль жидкости. приборы и устройства оптического контроля. Примеры жидкости можно найти модуляторы управляющего типа и модуляторы оптического типа. в разделе «Ссылки на другие классы» ниже.

Можно найти другие разнообразные типы неэлектрических модуляторов в разделе «Ссылки на другие классы» ниже.

Указывает на наличие будущей стоимости, которую нельзя предсказать из прошлые ценности. (Произвольное противоположно повторяющемуся).

Электрическая или электромагнитная повторяющаяся синусоидальная волна.

Атрибут, связанный с размером или формой волна или сигнал. Примеры: амплитуда, частота или фаза. синусоиды и частоты повторения, положения, амплитуды или ширина несинусоидальной волны.

Сигнал, несущий информацию, информационное содержание которого должно быть отпечатано на несущей или импульсной волне.

Устройство, изменяющее характеристику повторяющегося электрического или электромагнитная волна менее инфракрасной частоты в соответствии с характеристикой произвольно меняющегося модулирующего сигнала.

Электрический или электромагнитный повторяющийся несинусоидальный волна. Примерами являются прямоугольная волна, пилообразная волна или трапециевидная волна.

Циклическая волна, циклы отдельных компонентов которой существенно идентичный. Примерами повторяющихся волн являются синусоидальные, прямоугольные волновые, пилообразные и трапециевидные волны.

60, Силовые установки, соответствующие подклассы для модуляторов типа управления жидкостью.
62,  Охлаждение, соответствующие подклассы для модуляторов типа управления жидкостью.
73,  Измерение и тестирование, соответствующие подклассы для измерения или тестирования параметра, который обычно не является ни электрическим, ни оптическим, ни тепловым, ни химические и которые могут включать технику модуляции.
137, Работа с жидкостями, соответствующие подклассы для модуляторов типа управления жидкостью.
178, Телеграф, подклассы 66.1+ для телеграфной системы, которая передает сообщения между станциями, использующими переменный или пульсирующий ток и особенно подкласс 66.2 для такой системы, имеющей передатчик, который включается и выключается.
180, Автомобили, соответствующие подклассы для модуляторов типа управления жидкостью.
250,  Лучистая энергия, подклассы 200+ для модулятора, управляемого фотоэлементом, объединены со значительной оптической системой для управления интенсивностью света на фотоэлемент, подкласс 250 для радио и СВЧ волномеры и системы измерения частоты радиоволн, подкласс 263 для электрической волны, модулированной сигналами, испускаемыми излучением детектор в колодце или около него и подклассы 336.1+ за структуру сравнимы с подклассами 200+, описанными выше, где фотоэлемент реагирует на невидимую лучистую энергию.
257,  Активные твердотельные устройства (например, транзисторы, твердотельные диоды), соответствующие подклассы для активных полупроводников устройства, как таковые.
264,  Формование или обработка пластмассовых и неметаллических изделий: процессы, соответствующие подклассы для различных типов неэлектрических изделий. модуляторы.
303, Системы давления жидкости и аналогичные тормозные системы, соответствующие подклассы для модуляторов типа управления жидкостью.
307,  Электрические системы передачи или соединения, подкласс 3 для систем с наложением токов различной частоты или фаза, подкласс 73 для нескольких цепей питания или источников различной частоты и подклассов 106+ для формы сигнала или системы, определяющие форму волны, или системы, производящие импульсы, которые класс соответствующий.
313, Электрические лампы и разрядные устройства, соответствующие подклассы для структуры электронных ламп.
315,  Электрические лампы и разрядные устройства: системы, подклассы 3+ для комбинации электронно-лучевой трубки со структурой управления лучами, которая может использовать метод модуляции, подкласс 39.3 для лампы бегущей волны с линией задержки и подклассами 39.51+ для магнетрон в сочетании с разнообразными элементами схемы.
318,  Электричество: Motive Power Systems, подкласс 599 для управления мощностью сервопривода с широтно-импульсной модуляцией двигатель, подклассы 606+ для сервосистем, использующих сигнал обратной связи, частота или фаза которого модулирует системную несущую, подкласс 684 для конкретной структуры модулятора, используемой в управлении серводвигателем, и подкласс 811 для управления временем с широтно-импульсной модуляцией последовательности импульсов подается на первичную обмотку асинхронного двигателя.
323,  Электричество: блок питания или регулирование Системы, соответствующие подклассы для управления величиной фазы тока или напряжения в системе, состоящей из одного электрического источник, подключенный к одной электрической нагрузке.
324, Электричество: измерение и тестирование, соответствующие подклассы для измерения электрических свойств, в вообще и особенно подклассы 76.39+ для измерения частоты электрических волн, подклассы 76.77+ для измерения фазового соотношения между электрическими волнами и подклассом 118 для модуляции измеряемого напряжения или тока на носителе в сочетании с последующая структура для восстановления копии исходного напряжения или текущий путем демодуляции.
327,  Прочие активные электрические нелинейные устройства, цепи и системы, в частности подклассы 113+ для различного управления частотой, подклассы 291+ для генерации различных тактовых или импульсных сигналов, подклассы 231+ для фазового сдвига меньше периода входа сигнал и подклассы 306+ для разного контроль амплитуды.
329, Демодуляторы, соответствующие подклассы для демодуляторов, на се.
330,  Усилители, подкласс 10 для усилителя, имеющего вход, является выходом модулятора и выходом, который является входом последующий демодулятор и подклассы 127+, 144+ и 250+ для усилителя со структурой регулировки усиления.
331,  Осцилляторы, подклассы 1+ для автоматической стабилизации частоты генератора и отступ под ним подклассов 23+ для достижения этого стабилизация методом модуляции, подклассы 37+ для двух непроизвольных источников слегка различающихся частоты и по существу равные амплитуды, которые объединены для получения соответствующих сумм или разностей частот, подклассов 46+ для систем с несколькими генераторами в целом, подкласс 58 для генератора со структурой для выполнения дополнительных одновременных функция, подклассы 65+ для осциллятора, реагирующего к внешнему условию, подкласс 83 для клистрона генератор, подклассы 86+ для генератора магнетронного типа, подкласс 106 для генератора с повторяющимся изменением амплитуды, подклассы 177+ для генератора в сочетании с регулировкой частоты и подклассы 182+ для стабилизации или контроля амплитуды в осцилляторе.
333,  Линии и сети передачи волн, подкласс 20 для пассивных сетей, которые изменяют амплитуду-время характеристика волн, проходящих через него, и подклассы 219+ для резонаторов вообще.
340,  Коммуникации: электрические, подклассы 870.01+ для систем телеметрии и особенно подклассы 870.18+ с отступом ниже для таких систем, где количество, подлежащее телеметрии, налагается на носитель определенного типа модуляции.
341,  Генерация или преобразование закодированных данных, подклассы 126+ для импульсно-кодового модулятора, как такового, и подкласс 143 для дельта-модулятора, как таковой.
342,  Связь: директивная радиоволна Системы и устройства (например, радар, радио Навигация), соответствующие подклассы для радиолокационных систем или подсистем. с использованием устройств (например, радиолокационных модуляторов), которые изменять амплитуду, частоту или фазу радиолокационного сигнала непроизвольным образом.
348, Телевидение, подкласс 472 для отдельных телевизионных сигналов, объединенных в особый формат передачи с использованием метода импульсно-кодовой модуляции, подкласс 642 для генератора телевизионного сигнала естественного цвета, включающего модулятор, специально приспособленный для использования в нем, и подкласс 724 для модулятора, используемого в схеме телевизионного передатчика.
358,  Обработка факсимильных и статических презентаций, подкласс 469 для факсимильных схем, включая модулятор, в частности адаптированы для использования в нем.
359,  Оптика: системы и элементы, подклассы 237+ для модуляторов световых волн; соответствующие подклассы для модуляторов оптического типа.
360,  Хранение или извлечение динамической магнитной информации, подклассы 29+ для модуляторов особой полезности в динамическом магнитная запись или воспроизведение.
363,  Системы преобразования электроэнергии, подкласс 26 для инвертора постоянного тока в переменный с широтно-импульсной модуляцией автоматический контроль выходного тока или напряжения и подклассы 41+ для преобразователя постоянного тока в переменный с использованием импульсной модуляции метод введения или устранения частотных составляющих.
367,  Связь, электрика: акустика Волновые системы и устройства, соответствующие подклассы для различных типов неэлектрических устройств. модуляторы.
369,  Динамическое хранение или поиск информации, подкласс 8 для радио в сочетании с поиском информации устройство, в котором осциллятор управляется полученной информацией сигнал, подкласс 61 для прямого хранения или поиска модулированный несущий сигнал подкласса 62 для хранения или поиск с использованием модулированного сигнала, в котором несущая частично или полностью подавляется перед хранением и повторно вставляется после поисковому, подклассу 90 для хранения квадрофонического сигнала, использующего модуляцию волны переменного тока по крайней мере одним из соответствующие каналы и подклассы 127+ для механических модификация или обнаружение носителя данных, который может использовать техника модуляции.
370, Мультиплексная связь, соответствующие подклассы, которые могут иметь определенные подробности техники модуляции.
372, Генераторы когерентного света, для модуляторов оптического типа.
374, Тепловые измерения и испытания, соответствующие подклассы для чувствительных измерительных систем к внешнему тепловому условию, которое может использовать модуляцию техника.
375, Импульсная или цифровая связь, соответствующие подклассы для предмета этого класса в сочетании с передающей структурой для передачи модулированного импульса волна в передающую среду и подклассы 237 и 242+ для передатчика цифровой связи или система, использующая числоимпульсную модуляцию или импульсно-кодовую модуляцию соответственно.
379, Телефонная связь, подклассы 64+ для передатчика телефонного речевого сигнала, использующего метод модуляции несущей и подклассы 93+ (особенно подкласс 98) для передачи сигнала цифрового сообщения по телефонной линии, которая может использовать метод модуляции.
380,  Криптография, для всего оборудования электросвязи, которое обрабатывает информационный сигнал в целях сокрытия и, в частности, подклассы 10+ для скремблирования видеосигнала с помощью модуляции родственная техника, подклассы 31+ для криптографии: графика модификация электрического сигнала с использованием метода множественной модуляции, и подкласс 35 для криптографии: модификация графического сигнала с использованием метод модуляции с переменной временной задержкой.
381, Электрические системы обработки аудиосигналов и Устройства, подклассы 3+ для аудиосистем или устройств, обрабатывающих стерео сигнал, который передается в частотно-модулированном формате, подклассы 15+ для аудиосистем или устройств, обрабатывающих стерео сигнал, который передается в амплитудно-модулированном или как Формат AM и угловой модуляции, а также подкласс 316 для управления выходной амплитуды слухового аппарата в зависимости от частоты.
386,  Обработка видеосигнала движения для записи или Воспроизведение, подклассы с 307 по 310 для частотной модуляции цветного видеосигнала, подкласс 311 для амплитудной модуляции цветного видеосигнала, и подкласс 312 для фазовой модуляции цветного видеосигнала в записи и воспроизводящее устройство.
430,  Радиационные изображения Химия: процесс, состав или Продукт из них, соответствующие подклассы для различных типов неэлектрических модуляторы.
432,  Отопление, соответствующие подклассы для различных типов неэлектрических модуляторы.
455,  Телекоммуникации, соответствующие подклассы для предмета настоящего класс в сочетании с передающей структурой для соединения модулированной несущей волна в передающую среду.

28. Модуляция – основы, функция и форма

До сих пор мы фокусировались на относительно небольших музыкальных мероприятиях.Наше обсуждение было сосредоточено на таких темах, как голосоведение и отношения между отдельными аккордами. В этой главе мы расширим возможности, чтобы рассмотреть более широкие контексты, чтобы обратиться к теме модуляции.

Практически неизбежно музыкальное произведение, посвященное тональности, исследует одну или несколько ключевых областей помимо общей тоники. Композиторы включают нетонические ключевые области, чтобы обеспечить контраст и создать предвкушение возвращения к глобальной тонике. (В тональной западной художественной музыке довольно редко пьеса заканчивается в тональности, отличной от той, в которой она началась.) В некоторых произведениях эти нетонические тональности более структурно значимы, чем в других. Кроме того, некоторые ключевые отношения преобладают больше, чем другие — например, отношения между тоникой и тональностью доминанты, безусловно, являются наиболее распространенными.

В главе об прикладных аккордах (глава 27) мы обсуждали разницу между тонизацией и модуляцией. Эта глава начнется с аналогичного обсуждения, выделив несколько характеристик, определяющих последнее. Оттуда мы перейдем к общему исследованию темы, попутно выделяя ряд общих модуляций как в мажорной, так и в минорной тональности.Наконец, глава завершится кратким обсуждением хроматических модуляций, подготовив почву для аналогичных обсуждений продвинутых методов в следующих главах.

Аккорды, как мы видели в главе 27, подчеркивают диатонические аккорды, мгновенно придавая им тоническую окраску. Однако диатоническая функция тонизированного аккорда не меняется. Аккорд ii, например, сохраняет свою преобладающую функцию даже при тонизировании V7/ii. Последовательность V7/ii–ii напоминает нам вездесущий V7–I, но аккорд ii остается псевдотоникой — на самом деле он никогда не достигает истинной тонической функции.Напротив, в модуляции слушатель слышит новую тонику.

Однако следует иметь в виду, что даже модуляция является временной сменой тональности, потому что подавляющее большинство тональной музыки в конце концов возвращается к общей тонике. Важное различие между тонизацией и модуляцией связано со структурным значением. Во-первых, нетонические тональности звучат дольше. В отличие от тонизированного аккорда, который сохраняет свою диатоническую функцию, нетонические тональности остаются в силе достаточно долго, чтобы слушатели могли приспособиться к их восприятию как новые тоники.Кроме того, они имеют больший вес, потому что обычно включают одну или несколько решающих каденциальных последовательностей.

Есть ряд подсказок, которые помогут вам идентифицировать модуляции. Поскольку модуляция будет исследовать новую ключевую область, альтерации будут появляться и оставаться в течение длительного периода времени. Иногда для более длинных нетонических тональностей композитор (или, возможно, издатель) может даже временно изменить тональность. Как упоминалось выше, сильные каденциальные прогрессии особенно эффективны для подтверждения модуляции.Наличие каденции (или нескольких) с последовательностью пре-доминанта-доминанта-тоника в тональности, отличной от глобальной тоники, является убедительным признаком того, что музыка модулирована. С другой стороны, тонизация часто ограничивается одним применяемым аккордом и его разрешением.

Один из самых интересных аспектов темы модуляции связан с тем, как композиторам удается переходить от одной ключевой области к другой. Распространены несколько техник. Самый простой из них известен как прямая модуляция .При прямой модуляции композитор заканчивает часть в одной тональности (обычно с каденцией) и просто начинает следующую часть в другой. Этот метод является полезным способом модуляции доминанты: композитор может закончить фразу половинной каденцией (на доминантном аккорде), а затем просто начать следующую фразу в доминантной тональности. Следующий пример иллюстрирует этот метод:

Пример 28–1. Иоганн Христиан Бах, Соната для клавира ре мажор (WA 2), II. Andante di molto, мм.1–23 .

Этот отрывок начинается в тональности соль мажор, что подтверждается несовершенной аутентичной каденцией в m. 4. В м.ч. 8 мы приходим к половинной каденции: ре-мажорный аккорд с подвеской 6/4 в правой руке. После этого короткого момента отдыха музыка продолжается в ре мажоре, с C#s вместо C§s, что в конечном итоге приводит к идеальной аутентичной каденции в m. 23. Каденция в m. 8 заканчивается соль мажор, а ре мажор начинается прямо в m. 9. Смена тональности заметна, но не особенно поразительна, поскольку одна и та же гармония обнаруживается в конце одной фразы и в начале следующей.

В примере 28-2 показана другая прямая модуляция:

Пример 28–2. Иоганн Себастьян Бах, Matthäuspassion (BWV 244), 54. «O Haupt voll Blut und Wunden», мм. 1–4 .

Первая фраза в примере 28-2 очень четко заканчивается в тональности фа мажор с несовершенной аутентичной каденцией. На четвертой доле m. 2, однако, в бас вводится нота C#. Как подтверждает остальная часть второй фразы, музыка смодулирована в тональности ре минор (относительный минор), а C# является новым ведущим тоном.Модуляция немедленная: вторая фраза начинается в новой тональности сразу после ферматы.

Хотя прямые модуляции распространены в тональной музыке, они не всегда уместны из-за резкого эффекта резкого перехода от одной тональности к другой. Композиторы часто стремятся к гармонической гладкости, которую нарушает прямая модуляция.

Наиболее распространенный метод смены тональности — это модуляция поворотного аккорда . Аккорд, который диатонически встречается в обеих тональностях, может служить точкой пересечения или поворотом между ними.Рассмотрим следующий аккорд в тональности Ab мажор:

.

Пример 28–3.

Этот же аккорд может появиться как диатоническое трезвучие в доминантной тональности ми-бемоль мажор:

Пример 28–4.

Наиболее распространенными опорными аккордами являются те, которые функционируют как преобладающий аккорд в ключевой тональности. Трезвучие фа-минор в примерах 28–3 и 28–4 является эффективной точкой опоры, потому что оно функционирует как доминантный аккорд в тональности Eb и может вести непосредственно к доминанте, которая, в свою очередь, разрешается в новую ноту. тоник и подтверждает модуляцию.В контексте модуляции от ля-бемоль мажор к ми-бемоль мажор аккорд фа-минор первоначально будет звучать как аккорд ви в мажоре ми-бемоль. Поскольку музыка продолжается в новой тональности, аккорд фа минор будет задним числом переинтерпретирован как аккорд ii в ми-бемоль мажоре. Это изменение функции обычно подтверждается сильной интонацией в новой тональности.

Примечание: Опорные аккорды обозначаются двумя линиями римских цифр: исходная тональность обычно находится сверху, а новая тональность — чуть ниже. Между двумя линиями нарисована асимметричная скобка, чтобы показать, где заканчивается одна клавиша и начинается другая:

Пример 28–5.

Рассмотрим следующий пример модуляции с опорным аккордом:

Пример 28–6. Йозеф Гайдн, Фортепианное трио соль мажор (Hob.XV:15), II. Анданте, мм. 1–8 .

Начало этой части устанавливает глобальную тонику до мажор и достигает (тонизированной) половинной каденции в m. 4. Вторая фраза, начинающаяся на m. 5, узнаваем как повторение первого и продолжается до мажор.Высокий C, играемый скрипкой в ​​m. 6 теперь гармонизирован с трезвучием ля минор. Первоначально мы слышим аккорд как ви до мажор. Однако следующая музыка показывает модуляцию соль мажор (доминанта). Первым безошибочным признаком смены тональности является доминирующая септаккорд соль мажор — мажорно-минорный септаккорд, построенный на ре — в m. 7, который разрешается в совершенной аутентичной каденции в m. 8. Оглядываясь назад, аккорд ля минор в m. 6 интерпретируется как преобладающий аккорд ii соль мажор.

В следующем примере показан очень похожий сценарий:

Пример 28–7. Элизабетта де Гамбарини, Менуэт ля мажор (соч. 2, № 5), мм. 21–28 .

Здесь после ключевой фразы ля мажор (мм. 21–24) мы находим еще одну фразу, продолжающуюся в той же тональности. Ре-диез в m. 26, однако, предполагает изменение тональности. Подлинный каденс в мм. 27–28 подтверждает модуляцию и предлагает слушателю переинтерпретировать трезвучие фа минор на сильную долю m.26: то, что раньше звучало как vi в исходной тональности, теперь можно услышать как ii в новой тональности.

Как упоминалось выше, опорные аккорды наиболее эффективны, когда они функционируют как доминирующие аккорды в ключевой тональности. И в примере 28–6, и в примере 28–7 выше аккорд vi становится преобладающим аккордом ii в новой тональности.

Примечание: Некоторые отрывки в этой главе, в том числе отрывок, показанный в примере 28-7, очень короткие, а модуляции, которые в них происходят, длятся не очень долго.Можно возразить, что некоторые из этих модуляций на самом деле являются тоническими из-за их краткости. Тем не менее, общие модулирующие процедуры присутствуют даже в таком небольшом масштабе, и обсуждаемые здесь примеры полезны для демонстрации.

Технически возможна модуляция между любыми двумя клавишами. По мере развития тональной практики в девятнадцатом веке композиторы исследовали все более и более отдаленно связанные тональности для их выразительных эффектов. Сейчас мы ограничим наше обсуждение модуляциями между тесно связанными тональностями.

Близкородственная тональность — это та тональная триада, которая является диатонической в ​​общей тонической тональности. Пример 28–6 содержал модуляцию близкой тональности: до мажор, модулированную до ее доминанты, соль мажор. Тональность соль мажор считается тесно связанной с до мажор, потому что ее тоническое трезвучие представляет собой диатонический аккорд до мажор (аккорд V). Другими словами, если тоника новой тональности является диатонической частью старой тональности, эти две тональности тесно связаны.

Для любого заданного ключа существует пять тесно связанных ключей.Для мажорной тональности близкородственные тональности включают те, тониками которых являются аккорды ii, iii, IV, V и vi. (vii или не включены, потому что ни в одной тональности нет уменьшенного трезвучия в качестве тоники, и она была исключена, потому что модуляция в тональную тональность вообще не будет модуляцией!) Тесно связанные тональности с минорной тональностью включают те у которых есть III, IV, V, VI, или VII как их тоника. Эти ключи считаются тесно связанными, потому что они имеют много общих тонов с первичным ключом. Например, до мажор отличается от близкой тональности соль мажор только одной высотой тона: F# вместо F.Все остальные высоты являются общими для обеих клавиш. Как вы могли заметить, тоники всех близкородственных тональностей — одни и те же аккорды, которые можно тонизировать прикладными аккордами.

Деятельность 28-1

Упражнение 28–1:

Вопрос

В тональной музыке большинство модуляций переходят к близкородственным тональностям (клавишам, тоническое трезвучие которых является диатоническим аккордом в исходной тональности). Назовите пять тональностей, близких к соль мажор.

Подсказка

Чтобы ключ был тесно связан с соль мажор, его тоническое трезвучие должно быть диатоническим аккордом соль мажор.

Ответ

Ля минор, си минор, до мажор, ре мажор и ми минор.

В оставшихся разделах мы рассмотрим конкретные модулирующие цели и обсудим возможные поворотные аккорды для их достижения. Однако рассмотренные ниже примеры ни в коем случае не являются единственно возможными модуляциями. Как упоминалось выше, в течение девятнадцатого века композиторы стали более смелыми в своих модуляциях для выразительных целей. Для произведений стало приемлемым модулировать все более отдаленные тональности.Это сопровождалось несколькими модуляторными техниками, отличными от диатонического поворота. Однако сейчас наше обсуждение будет придерживаться тесно связанных ключей.

Безусловно, наиболее распространенной модуляторной целью для мажорной тональности является тональность доминанты. Из-за тесной связи между этими двумя тональностями модуляция доминанты обеспечивает контраст при сохранении единства композиции. Как упоминалось выше, один из методов модуляции доминантной тональности состоит в том, чтобы закончить фразу половинной каденцией и просто продолжить доминантную гармонию, рассматриваемую как новую тонику.Этот метод (прямая модуляция) также может быть понят как модуляция с опорным аккордом. Когда приходит доминантный аккорд, он действует как доминанта первичной тональности. По мере того, как музыка продолжается, аккорд становится тоникой новой тональности.

Есть четыре возможных опорных аккорда между мажорной тональностью и ее доминантой. В следующей таблице в качестве примеров используются до мажор и соль мажор:

.

Таблица 28–1

До мажор (основная тональность):   Соль мажор (доминанта): Написание аккорда:
я = IV (К, Э, З)
III = ви (А, Ж, Б)
В = я (Г, Б, Г)
ви = II (А, С, Д)

Каждая строка Таблицы 28-1 показывает возможную поворотную хорду.Например, вторая строка показывает, что аккорд iii до мажор (трезвучие ми минор) может быть переинтерпретирован как аккорд vi соль мажор (тоже трезвучие ми минор). Другие аккорды в тональности до мажор (ii, IV и vii o ) не могут использоваться в качестве опорных аккордов, потому что качество аналогичного аккорда соль мажор отличается. Аккорд, построенный на ре в до мажоре, является минорным, а аккорд, построенный на ре в соль мажоре, является мажорным, и так далее.

Деятельность 28-2

Упражнение 28-2:

Вопрос

Доминантная тональность фа мажор — до мажор.Назовите четыре основных аккорда, которые можно использовать в модуляции от фа мажор до до мажор (не забудьте использовать прописные римские цифры для мажорных аккордов и строчные римские цифры для минорных аккордов):

Фа мажор:   до мажор: Написание аккорда:
=
=
=
=
Ответ

I = IV (F, A, C), iii = vi (A, C, E), V = I (C, E, G) и vi = ii (D, F, A)

Из четырех возможных поворотных хорд, представленных в Таблице 28-1, vi = ii является наиболее распространенной (см. Примеры 28-6 и Примеры 28-7).Ось I = IV, хотя, безусловно, возможна, менее распространена, потому что после установления тональности тоническое трезвучие трудно услышать как что-либо иное, кроме I. То же самое верно и для V = I — трудно услышать доминанту тональности как что-либо еще, если перед ней не идет аккорд (в этом случае V = I больше не является опорным аккордом). Поворот iii = vi используется реже, потому что медиантная гармония относительно редко встречается в тональной музыке.

Тем не менее, примеры этих менее распространенных разворотов появляются с некоторой регулярностью.В следующем примере показана модуляция доминантной тональности с помощью основного аккорда I = IV:

.

Пример 28–8. Элизабет Пим Камберленд, 10 канцонетов, № 2, мм. 9–24 .

Отрывок в примере 28–8 очень четко начинается в тональности ми-бемоль мажор: вся первая строка песни (мм. 9 16) представлена ​​в хоум-тональности и заканчивается аутентичной каденцией. Однако вторая фраза (мм. 17 24) заканчивается аутентичной каденцией в тональности доминанты си-бемоль мажор.Эта конкретная модуляция достигается с помощью основного аккорда в конце m. 22. Аккорд ми-бемоль мажор в m. 22, несмотря на то, что ранее он звучал как тоника, ретроспективно переосмысливается как IV си-бемоль мажор.

Как упоминалось выше, опорный аккорд I = IV используется не очень часто, потому что тоническую гармонию трудно интерпретировать как-то иначе. В примере 28–8 слабое размещение метрики в сочетании с силой каденциального аккорда 6/4 помогает ослабить его авторитет как тоники. Следующий пример развивается аналогичным образом, хотя здесь точка опоры появляется на сильной доле в начале второй фразы:

.

Пример 28–9. М. Мюллер (урожденная Бендер), Вариации для фагота и фортепиано (соч. 1), мм. 1–8 .

Поскольку основной аккорд появляется здесь на таком видном месте, это также можно услышать как прямую модуляцию, когда вторая фраза начинается без подготовки в новой тональности. Тем не менее, использование родного для обеих тональностей аккорда помогает сгладить переход между ними.

Примечание: По мере того, как вы сталкиваетесь со все большим количеством модуляций, вы обнаружите, что иногда трудно отличить, скажем, прямые модуляции от модуляций с опорными аккордами (как это было в примере 28-9).Не зацикливайтесь, постарайтесь распределить вещи по категориям. Музыка часто немного двусмысленна. В конце концов, если бы каждая модуляция разворачивалась одинаково, музыка могла бы стать монотонной!

В то время как модуляция в доминирующую тональность является наиболее распространенной, субмедиантная является еще одной частой целью. Тональность субмедианты – относительный минор. Таким образом, он разделяет все свои высоты тона с первичной мажорной тональностью и обеспечивает плавную модуляцию. Поскольку высота тона двух тональностей одинакова, любой аккорд можно использовать в качестве основного аккорда:

.

Таблица 28–2.

До мажор (первичная тональность)   Ля минор (подчиненная тональность) Написание аккордов
я = III (К, Э, З)
II = iv (Д, Ж, А)
III = против (А, Ж, Б)
IV = ВИ (ж, а, в)
В = VII (Г, Б, Г)
ви = я (А, С, Д)
vii или = ii или (Б, Г, Ж)

Как уже упоминалось выше, модуляции опорного аккорда наиболее эффективны, когда одна или обе интерпретации опорного аккорда имеют преобладающую функцию.По этой причине ii = iv и IV = VI являются общими опорными аккордами между мажорной тональностью и относительным ей минором.

Деятельность 28-3

Фа минор является относительным минором ля мажор. Для каждого из следующих аккордов укажите римские цифры в ля мажоре и фа минор (не забудьте использовать римские цифры в верхнем регистре для мажорных аккордов и римские цифры в нижнем регистре для минорных аккордов).


Упражнение 28–3а:

Вопрос

Триада Этот аккорд в тональности ля мажор   Этот аккорд в тональности F# минор
си минор (B, D, F#): =
Ответ

си минор — это ii ля мажор и iv фа минор.


Упражнение 28–3b:

Вопрос

Триада Этот аккорд в тональности ля мажор   Этот аккорд в тональности F# минор
Ре мажор (Ре, Фа#, Ля): =
Ответ

Ре мажор — это IV ля мажор и VI фа минор.


Упражнение 28–3c:

Вопрос

Триада Этот аккорд в тональности ля мажор   Этот аккорд в тональности F# минор
Ми мажор (ми, соль #, си): =
Ответ

Ми мажор — это V ля мажор и VII фа минор.

Также возможна модуляция в супертоник (ii):

Таблица 28–3.

До мажор (первичная тональность)   Ре минор (подчиненная тональность) Написание аккордов
я = VII (К, Э, З)
II = я (Д, Ж, А)
IV = III (ж, а, в)
ви = против (А, С, Д)

В следующем примере показана модуляция супертоники очень близко к началу произведения:

Пример 28–10. Людвиг ван Бетховен, Соната для скрипки № 2 ля мажор (соч. 12, № 2), III. Allegro piacevole, мм. 1–8 .

После того, как вступительная фраза заканчивается половинной каденцией в m. 4 мы слышим вторую фразу, начинающуюся с аккорда си-минор в первом обращении. В установленном контексте ля мажор этот аккорд будет звучать как ii6. Однако в следующих тактах мы находим A#s и G§, указывающие на переход в си-минор. Аутентичная каденция с преобладающим и каденциальным аккордом 6/4 подтверждает изменение тональности.Аккорд на сильную долю m. 5 можно интерпретировать как тонику в тональности си минор.

Несмотря на такие примеры, как отрывок, показанный в примере 28–10, в модуляции тональности супертоники все возможные опорные аккорды проблематичны, поскольку они являются тоникой, медиантой или доминирующим аккордом в целевой тональности. По этой причине модуляция тональности супертоника обычно происходит другим методом. В таких случаях модуляция начинается как тонизация и просто продолжается в тонизированной тональности.

Взяв наш пример из введения к этой главе, последовательность V7/ii–ii, хотя сама по себе является кратковременной тонизацией, может инициировать модуляцию, если последует последовательность пре-доминанта-доминанта-тоника в тональности супертоники. Первоначальное прослушивание модуляции в качестве тональности помогает сгладить резкость смены тональности. Другими словами, новая тональность вводится с нанесенным доминантным или ведущим аккордом и просто продолжает тонизацию. В следующем фрагменте показан пример модуляции такого типа:

Пример 28–11. Иоганн Себастьян Бах, Du Hirte Israel, höre (BWV 104), 6. «Der Herr ist mein getreuer Hirt», mm. 3–6 .

Здесь, следуя совершенной аутентичной каденции в глобальной тонике, фраза, начинающаяся со звукоснимателя до m. 5, кажется, продолжается в той же тональности. Следуя гармонии ми мажор на сильную долю m. 5, однако, мы сталкиваемся с уменьшенным трезвучием, построенным на A# (D в басу — акцентированный проходящий тон). Эта звучность представляет собой прикладной аккорд ведущего тона, тонизирующий II, который появляется в корневой позиции сразу после него.После этой тоники мы постоянно обнаруживаем, что G§s и A#s приводят к идеальной аутентичной каденции си минор в m. 6. Модуляция си минор (супертоника ля мажор) была достигнута с применением аккорда в m. 5.

Деятельность 28-4

Упражнение 28–4:

Вопрос

Супертональность си-бемоль мажор – до минор. Хотя модуляции с опорными аккордами не так распространены при модуляции супертоника, между двумя родственными тональностями есть несколько общих аккордов.Назовите четыре основных аккорда, которые можно использовать в модуляции от си-бемоль мажор до до минор (не забудьте использовать прописные римские цифры для мажорных аккордов и строчные римские цифры для минорных аккордов):

Си-бемоль мажор   до минор Написание аккордов
=
=
=
=
Ответ

I = VII (Bb, D, F), ii = i (C, Eb, G), IV = III (Eb, G, Bb) и vi = v (G, Bb, D)

Иногда произведение модулируется в тональности своей субдоминанты (IV).Эта модуляция менее распространена и на то есть веские причины. При модуляции субдоминанты тоника первичной тональности должна звучать как новая доминанта. Это изменение функции может быть разрушительным для слушателя из-за особых отношений между тоникой и доминантой в тональной музыке. Модуляция в IV слишком рано в пьесе может привести к тому, что слушатель потеряет след домашней тональности. (Это не проблема в минорных тональностях, потому что минорный аккорд i не может звучать как V / IV, потому что он минорный.) Тем не менее, модуляции субдоминанты действительно происходят.Возможные поворотные хорды следующие:

Таблица 28–4.

До мажор (первичная тональность)   Фа мажор (субдоминантная тональность) Написание аккордов
я = В (К, Э, З)
II = ви (Д, Ж, А)
IV = я (ж, а, в)
ви = III (А, С, Д)

Фрагмент ниже показывает пример модуляции субдоминанты:

Пример 28–12. Иоганн Себастьян Бах, Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut (BWV 117), 4. «Ich rief dem Herrn in meiner Not», мм. 1–2 .

Первая фраза этого хорала начинается в соль мажоре, но к концу первой фразы модулируется в до мажор. В этом случае модуляция происходит через опорный аккорд на третьей доле первого полного такта. Этот аккорд соль мажор задним числом интерпретируется как V до мажор.

Пример 28–12 также демонстрирует проблематичный характер модуляций субдоминанты.Аккорд соль мажор в третьей доле m. 1 (I соль мажор) предшествует аккорд ре мажор (V соль мажор). Последовательности V – I, открывающие пьесу, призваны прочно установить тоническую тональность соль мажор. Другими словами, ретроактивная реинтерпретация потребует значительно больше усилий, чтобы услышать аккорд соль мажор как V в до мажоре.

Примечание: Поскольку слушателю труднее интерпретировать тоническое трезвучие как V в модуляции субдоминанты, композиторы чаще используют V7/IV, чем просто V/IV.Добавленная септима — это хроматическая высота в оригинальной тональности, которая помогает ослабить хватку господствующей тональности.

Деятельность 28-5

Упражнение 28–5:

Вопрос

Субдоминантой фа мажор является си-бемоль мажор. Назовите четыре основных аккорда, которые можно использовать в модуляции от фа мажор до си-бемоль мажор (не забудьте использовать прописные римские цифры для мажорных аккордов и строчные римские цифры для минорных аккордов):

Фа мажор   си-бемоль мажор Написание аккордов
=
=
=
=
Ответ

I = V (F, A, C), ii = vi (G, Bb, D), IV = I (Bb, D, F) и vi = iii (D, F, A)

Из-за сильной тенденции тяготеть к относительному мажору минорные тональности часто модулируются к медианте.(Возможно, вы захотите просмотреть главу 7 для получения дополнительной информации о структурных характеристиках минорной гаммы и привилегированном статусе относительного мажора.) Как и в случае с мажорными тональностями, модулирующими свои относительные миноры, каждый аккорд является потенциальной точкой опоры:

Таблица 28–5.

Ля минор (первичный ключ)   До мажор (средняя тональность) Написание аккордов
я = ви (А, С, Д)
II или = vii или (Б, Г, Ж)
III = я (К, Э, З)
iv = II (Д, Ж, А)
против = III (А, Ж, Б)
VI = IV (ж, а, в)
VII = В (Г, Б, Г)

Из этих возможностей наиболее часто используются i = vi, III = I, iv = ii и VI = IV.

Деятельность 28-6

Фа мажор является относительным мажором ре минор. Для каждого из следующих аккордов укажите римские цифры в ре минор и фа мажор (не забудьте использовать римские цифры в верхнем регистре для мажорных аккордов и римские цифры в нижнем регистре для минорных аккордов).


Упражнение 28–6а:

Вопрос

Триада Этот аккорд в тональности ре минор   Этот аккорд в тональности фа мажор
Соль минор (G, Bb, D): =
Ответ

соль минор — это iv ре минор и ii фа мажор.


Упражнение 28–6b:

Вопрос

Триада Этот аккорд в тональности ре минор   Этот аккорд в тональности фа мажор
Ре минор (D, F, A): =
Ответ

Ре минор — это тоника ре минор и ви фа мажор.


Упражнение 28–6c:

Вопрос

Триада Этот аккорд в тональности ре минор   Этот аккорд в тональности фа мажор
Си-бемоль мажор (си-бемоль, ре, фа): =
Ответ

Bb мажор — это VI ре минор и IV фа мажор.

В следующих примерах показаны две модуляции относительного мажора, первая с помощью основного аккорда VI = IV, а вторая с помощью iv = ii:

Пример 28–13. Вольфганг Амадей Моцарт, Соната для фортепиано № 10 до мажор (K.330), II, Andante cantabile, mm. 21–28 .

Пример 28–14. Луиза Фарренк, 20 Etudes de moyenne Difficulté pour Piano (соч. 42), № 4, мм. 1–12 .

В примере 28–13 за основным аккордом следует доминирующая септаккорд в новой тональности.Как упоминалось в другом месте (см. Главу 19 о доминирующем септаккорде и главу 27 об прикладных аккордах), звучность доминирующей септаккорда уникальна среди диатонических септаккордов и, как таковая, сразу подразумевает определенную тональность. Пример 28–14 следует этому примеру, хотя здесь другой сильный аккорд доминантной функции — каденциальный 6/4 — задерживает появление нового V7. В обоих примерах основной аккорд функционирует как преобладающая гармония. Когда за ним следует доминирующий аккорд, уже есть сильное значение новой тональности.В обоих случаях модуляция затем подтверждается аутентичным ритмом.

Минорные тональности также модулируются в минорную доминанту (v). Важно помнить, что мажорная доминанта минорной тональности (V) не является близкородственной тональностью. Например, в ля минор мажорной доминантой будет тональность ми мажор. Сравните тональность ля минор и ми мажор. Они отличаются четырьмя знаками альтерации (все диатонические тона ля минорной гаммы естественны, а ми мажор содержит четыре диеза).

Когда минорная тональность модулируется в доминантную тональность, она имеет тенденцию модулировать диатонический аккорд , построенный на степени шкалы [латекс]\шляпа5[/латекс].В тональности ля минор это будет ми минор. Возможные опорные аккорды для модуляции минорной доминанты следующие:

Таблица 28–6.

Ля минор (первичный ключ)   Ми минор (минорная доминанта) Написание аккордов
я = iv (А, С, Д)
III = ВИ (К, Э, З)
против = я (А, Ж, Б)
VII = III (Г, Б, Г)

В следующем примере показана модуляция от соль минор до ре минор, минорная доминанта:

Пример 28–15. Вольфганг Амадей Моцарт, 6 вариаций на тему «Hélas, j’ai perdu mon amant» (K.360/374b), мм. 1–8 .

В примере 28–15 первыми явными признаками перехода к минорной доминанте являются C# и E§ в m. 6. Аккорд прямо перед этим моментом — трезвучие соль минор — родной для обеих тональностей: это тоника в исходной тональности, но ее можно интерпретировать как субдоминанту в новой тональности.

Пьеса в минорной тональности также обычно временно модулируется в относительный мажор на пути к минорной доминанте.Рассмотрим следующий пример:

Пример 28–16. Иоганн Себастьян Бах, Иисус, meine Freude (BWV 227), 1. «Иисус, meine Freude ».

В примере 28–16 первые три фразы продолжают тоническую тональность ми минор. Фраза, начинающаяся на m. 7 поначалу тоже звучит как ми минор. Несмотря на отсутствие случайностей в m. 7, имеет больше смысла интерпретировать доли со второй по четвертую как расширение соль мажор с вспомогательным доминантным септаккордом, чем слышать m.7 как бы еще ми минор. Каденция в следующем такте поддерживает этот слух.

В следующей фразе тоническая гармония соль мажор интерпретируется как аккорд VI си минор (минорная доминанта). Эта модуляция также подтверждается идеальной аутентичной каденцией. (Не обманывайтесь D# на сильной доле m. 11. Мгновенно повышенная третья ступень гаммы в минорной тональности является стилистическим соглашением, известным как терция Пикардии, и не указывает на модуляцию параллельной мажорной тональности.) Краткая модуляция в тональности относительного мажора мм. 7–8 действует как ступенька к более широкой модуляторной цели минорной доминанты. (Обратите внимание, что модулирующие цели обрисовывают крупномасштабное арпеджио тонического трезвучия: E-G-B!)

Деятельность 28-7

В этом упражнении вы будете отслеживать несколько модуляций подряд. В приведенном ниже примере показаны последние пять фраз хорала.

Иоганн Себастьян Бах, «Gib dich zufrieden und sei Stille» (BWV 315), мм.6–17 .


Упражнение 28–7а:

Вопрос

В какой тональности начинается это произведение?

Ответ

Упражнение 28–7b:

Вопрос

Модулировать первую фразу или оставить в той же тональности?

Ответ

Первая фраза не модулируется. Он остается в тональности ми минор.


Упражнение 28–7c:

Вопрос

Вторая фраза заканчивается совершенной аутентичной каденцией в m.10. В какой тональности эта каденция?

Ответ

Вторая фраза модулируется в соль мажор.

Дополнительный вопрос

Какая это тональность по отношению к общей тональности ми минор?

Ответ

средний или относительный большой


Упражнение 28–7d:

Вопрос

Третья фраза заканчивается совершенной аутентичной каденцией в m. 12. В какой тональности эта каденция?

Ответ

Третья фраза модулируется до ля минор.

Дополнительный вопрос

Какая это тональность по отношению к общей тональности ми минор?

Ответ

Упражнение 28–7e:

Вопрос

Пьеса заканчивается идеальной аутентичной каденцией в m. 17. В какой тональности эта каденция?

Ответ

Последние две фразы возвращаются к ми минор.

До сих пор в этой главе мы ограничивали наше обсуждение модуляциями, которые перемещаются между тесно связанными тональностями, поскольку они являются наиболее распространенными.Но, как упоминалось выше, можно модулировать с одной клавиши на любую из двадцати трех других. Чтобы представить идею модуляции далеких тональностей, мы вернемся к теме главы 20: полностью уменьшенному септаккорду.

Полностью уменьшенные септаккорды можно использовать в качестве опорных аккордов в модуляциях. Они особенно полезны в этом отношении при модуляции на удаленные клавиши. Рассмотрим структуру полностью уменьшенного септаккорда. В главе 20 мы описали звучность как уменьшенное трезвучие с добавленной над корнем уменьшенной септимой.Вы также можете думать об этом как о стеке младших терций:

.

Пример 28–17.

Наложение еще одной малой терции поверх этого приведет к энгармоническому эквиваленту корня — в данном случае Cb, энгармоническому эквиваленту B§. Значение этого уникального свойства заключается в том, что любой из четырех тонов можно интерпретировать и услышать как основной тон применяемого полностью уменьшенного аккорда. В следующем примере показано, как один и тот же аккорд может быть энгармонически интерпретирован как vii o 7 в четырех совершенно разных тональностях:

Пример 28–18.

Все аккорды в примере 28–18 звучат одинаково. Из-за особой конструкции полностью уменьшенный септаккорд можно услышать четырьмя разными способами.

Звук полностью уменьшенного септаккорда уникален и сразу узнаваем — это одна из причин, по которой он так эффективно работает в качестве прикладного аккорда. Композиторы иногда используют эту узнаваемость и ее потенциал для энгармонической переинтерпретации в хроматических модуляциях.Рассмотрим следующий пример:

Пример 28–19. Людвиг ван Бетховен, Соната № 8 [«Патетическая»] (соч. 13), I. Grave – Allegro di molto e con brio, mm. 133–137 .

В примере 28–19 мы впервые встречаемся с полностью уменьшенным септаккордом в m. 134: vii o 4/3 разрешается в i6 соль минор. Однако в следующем такте Eb (седьмой из vii o 7) записывается как D#. Измененное обозначение сигнализирует об изменении функции.Вместо того, чтобы вести к тонике, полностью уменьшенный аккорд теперь функционирует как примененный аккорд ведущего тона к ми минор (# vi в соль минор). За счет переинтерпретации септаккорда исходного аккорда как основного пассаж плавно модулируется от соль минор к отдаленной тональности ми минор.

Тональные фрагменты обычно исследуют тональные области, отличные от домашней тональности. Процесс смены ключей известен как модуляция . Модуляция отличается от тонизации как продолжительностью, так и структурной значимостью.Тонизация временно придает тоническую окраску какому-то аккорду, отличному от тоники, в то время как модуляция создает ощущение нового тонального центра.

Существует несколько методов модуляции и ряд общих целей модуляции. Эти методы включают в себя прямую модуляцию , модуляцию с опорными аккордами и расширенную тонизацию , причем наиболее распространенными являются методы с опорными аккордами. В мажорных тональностях наиболее распространенным модуляторным назначением является тональность доминанты; другими возможными направлениями являются субмедиантное, супертоническое и субдоминантное.Минорные тональности обычно модулируются по своим относительным мажорам или минорным доминантам.

Хотя эта глава в первую очередь посвящена модуляциям близкородственных клавиш, возможны также модуляции удаленных клавиш. Композиторы иногда используют специальные методы для таких хроматических модуляций, включая энгармоническую переинтерпретацию полностью уменьшенных септаккордов. Другие методы будут обсуждаться в следующих главах.

модулятор

— Викисловарь

Английский[править]

Этимология

модулировать +‎ -или

Существительное[править]

модулятор ( во множественном числе модуляторы )

  1. Модулирующий человек.
  2. Устройство или вещь, которая модулирует.
    • 1654 , Ричард Уитлок, Зоотомия; Или, Наблюдения за нынешними манерами англичан 92 102
      [Поэзия] является наиболее музыкальным Модулятором из всех Интеллигибельных благодаря ее изобретательным Вариациям, смягчающим их Гроссенесс и возвышающим его до более утонченной Приемлемости для нашего собственного или чужого понимания.
  3. (музыка) Диаграмма в нотации тонического сольфа, на которой модуляции или переходы от одной гаммы к другой показаны относительным положением нот.
Переводы[править]

Глагол[править]

модулятор

  1. второе лицо единственного числа будущего активного императива модульор
  2. от третьего лица единственного числа будущего активного императива modulor

Ссылки[править]

    Модулятор
  • в Чарльтоне Т. Льюисе и Чарльзе Шорте (1879) Латинский словарь , Оксфорд: Clarendon Press
  • Модулятор
  • в Charlton T.Льюис (1891) Элементарный латинский словарь , Нью-Йорк: Harper & Brothers
  • Модулятор
  • в Glossarium Mediæ et Infimæ Latinitatis Шарля дю Френа дю Канжа (расширенное издание с дополнениями Д. П. Карпентериуса, Аделунгиуса и других, под редакцией Леопольда Фавра, 1883–1887)
  • модулятор в Gaffiot, Félix (1934) Dictionnaire illustré Latin-Français , Hachette

Румынский[править]

Этимология

С французского модулятор

Существительное[править]

модулятор   n ( во множественном числе модуляторы )

  1. модулятор
Склонение[править]

Что такое модуляция и как ее использовать?

Слышали о модуляторах и модуляции в музыкальном производстве, но точно не знаете, что они означают? Не волнуйтесь — в этой статье мы рассмотрим, что такое модулятор, как он работает, модуляцию LFO, эффекты и многое другое.Продолжайте читать, чтобы узнать больше!

Что такое модулятор?

В аудио модулятор — это то, что изменяет (модифицирует) исходный звук или сигнал с течением времени. Модуляция звука может добавить ощущение движения, добавить или изменить размер или создать глубину. Это один из наименее используемых, но наиболее важных инструментов в наборе инструментов продюсера или микшера, а также один из элементов, который добавляет профессионального звука во многие треки.

Самый простой пример модулятора — ручка панорамирования.Панорамирование — это модулятор, потому что оно изменяет исходное положение звука с центра налево, направо или где-то посередине.

Два наиболее распространенных широких типа модуляторов, используемых в синтезаторах: 

1. Огибающие
2. Низкочастотные генераторы (LFO)

Модуляция и LFO тесно связаны друг с другом. Если вы не знакомы с LFO или осцилляторами и с тем, как они работают, я настоятельно рекомендую прочитать нашу статью LFO, где я сначала подробно расскажу о LFO и осцилляторах.

Модуляция в синтезаторах

 

Для модуляции требуется «исходный сигнал», называемый модулятором, который управляет другим сигналом, называемым «несущим сигналом». В посте о LFO мы рассмотрели, как LFO (исходный сигнал) применялся к осциллятору или исходному звуку синтезатора. Я знаю, что это может показаться немного отсталым. Если синтезатор создал исходный тон, то почему он не считается источником? Терминология здесь может немного запутаться, но оставайтесь со мной!

Исходный звук или тон известен как «несущий сигнал». Это произошло из аналоговой и инженерной терминологии, когда синтезатор был впервые разработан.Синтезатор производит оригинальный тон или звук с помощью осцилляторов. Между прочим, осцилляторы являются модуляторами, потому что они изменяют звук исходного тона. Без осцилляторов звук не менялся бы и не двигался. По сути, важным выводом является то, что исходная звуковая волна синтезатора является сигналом несущей, а осциллятор или LFO являются модуляторами (исходным сигналом) этого сигнала несущей.

Это может показаться обратным, поскольку мы думаем, что Источником был исходный звук, созданный Осциллятором, а Назначением был, скажем, LFO.Но звукоинженеры считают исходный сигнал тем, что вносит изменения. Модификатор изменяет пункт назначения, который является исходным звуком, исходящим от осциллятора(ов).

Это все еще может немного сбивать с толку, так что давайте посмотрим на это с ненаучной точки зрения.

Как работает модуляция

 

Чтобы было понятнее, давайте вернемся к аналогии с бассейном, представленной в посте LFO (ссылка в разделе «Что такое модуляция?»). Представьте, что вы лежите на плоту в бассейне.Вы — Несущий Сигнал. Допустим, кто-то прыгает в бассейн с правой стороны. Волны (LFO) являются исходным сигналом (здесь источник означает источник модуляции). Когда волна достигает вашего плота, она перемещает вас влево, она смодулировала или переместила вас. Исходный сигнал (волна) толкает вас, Несущий сигнал, в противоположном направлении, создавая движение (модуляцию).

Другой способ думать об этом — использовать модель «Источник» > «Назначение». Источник по-прежнему является исходным сигналом модулятора.Пункт назначения — это то, на что воздействует Источник или Модулятор. В примере с синтезатором Источник LFO воздействует на Целевой Звук Синтеза, созданный Осцилляторами.

На изображении ниже я использовал стрелки, чтобы указать, как работает поток звука в типичном аналоговом синтезаторе. Осцилляторы находятся вверху, а затем стекают вниз к модуляторам (которые применяются к сигналу, поступающему от осцилляторов). В случае с этим синтезатором сначала идут Envelopes, за которыми следуют LFO.

Свойства модуляторов

Некоторые модуляторы, такие как LFO, производят сигнал… но не производят звук. Это связано с тем, что сигнал настолько слаб, что находится ниже диапазона человеческого слуха. Работа модулятора состоит в том, чтобы изменить исходный звук, а не производить его сам. Когда мы слышим, как модулятор применяется к звуку, в результате получается другой звук из-за модуляции, а не из-за того, что модулятор добавил в микс свой собственный звук. Почти каждый параметр эффекта или инструмента можно модулировать, что приводит к интересным результатам!

Использование модуляции

Модуляторы

можно использовать для:

1.Изменить высоту звука
2. Изменить усиление или громкость
3. Изменить положение фильтра звука
4. Переместить элементы управления эффектами и инструментами

Типовые модуляторы

Общие модуляторы включают:

1. LFO
2. Огибающие ADSR
3. Колеса модуляции
4. Пошаговые секвенсоры
5. Эффекты модуляции

Итак, давайте рассмотрим их поближе.

Модуляция LFO

LFO играют важную роль в модуляции.Как мы видели в подробном посте о LFO, LFO производит низкочастотный сигнал (отсюда и его название), который влияет на исходный звук или «сигнал несущей».

Мы видели, как форма используемой формы волны изменила то, как LFO модулировал исходный звук в синтезаторе. LFO имеют множество волновых форм, каждая из которых имеет свою характерную форму. Мы также видели, что у LFO есть элементы управления, которые изменяют глубину (амплитуда) и скорость (скорость) применяемого сигнала. В синтезаторе мы часто будем использовать частоту среза фильтра, громкость или резонанс в качестве одного из элементов для модуляции.Желтые стрелки на изображении ниже иллюстрируют некоторые из наиболее распространенных элементов для модуляции, а красные стрелки указывают источники модуляции, модулирующие эти общие элементы.

Конверты ADSR

 

ADSR расшифровывается как Attack, Decay, Sustain и Release. Это четыре отдельных конверта, которые обычно сгруппированы на синтезаторе и перечислены как ADSR. У них часто есть ползунки, которые выглядят как ручки усиления на студийной консоли. Их довольно просто понять, но давайте разберем их: 

.

1.Атака — это то, как быстро огибающая будет реагировать на входящий сигнал. Если вы едете на велосипеде и находитесь на вершине холма, и кто-то говорит: «Давай», как быстро ты начнешь торговать? Будет ли он быстр, как гонщик, когда стартовый флажок опущен? Или будет медленнее, как будто кто-то спит за рулем, не обращая внимания? Чем быстрее реакция (атака), тем быстрее исходный сигнал подвергается воздействию огибающей.
2. Распад – время, необходимое Конверту для завершения работы, которую он выполняет.Сколько минут или секунд вам понадобится, чтобы добраться до подножия холма?
3. Sustain – как долго будет применяться работа Envelope? Какова длина этого холма (на расстоянии) от вершины до низа?
4. Освобождение – в какой момент времени после того, как мы достигнем конца сустейна, огибающая остановится? Когда вы достигнете подножия холма, сколько времени вам понадобится, чтобы полностью остановиться после торможения.

Собрав все это вместе, когда исходный звук (носитель) проходит через огибающую, атака определяет, как долго звук будет проходить, прежде чем он применит огибающую.Затем Sustain определяет, как долго Envelope применяет свой эффект до того, как сработает Decay, и приказывает ему остановиться. Релиз определяет количество времени, которое есть у конверта, прежде чем он полностью остановится.

Колеса модуляции (Mod Wheels)

Колесо модуляции или модуляции — это круглое колесо аппаратного синтезатора или MIDI-клавиатуры. Программный синтезатор также обычно имеет представление об этом колесе. Колесо модуляции само по себе ничего не может сделать, пока ему не назначен модулятор.Например, если мы назначаем Pitch колесу модуляции, перемещение колеса вперед или вверх увеличивает высоту звука. Перемещение вниз приводит к понижению высоты тона. Мы можем назначить другие модуляторы, такие как Volume, Filter Cutoff или Vibrato, на колесо модуляции.

Пошаговые секвенсоры

Пошаговые секвенсоры — это программируемые модули, которые позволяют нам создавать паттерны нот. Когда мы создаем MIDI-регион в DAW, открывается окно, позволяющее нам рисовать ноты, — это пошаговый секвенсор. Драм-машины содержат пошаговые секвенсоры.В пошаговом секвенсоре мы программируем или рисуем ноты, значения нот и высоту тона в паттернах.

Наиболее распространенным примером является бас-барабан. Обычно мы рисуем 4 четвертные ноты на такт. Каждая четвертная нота помещается на долю 1, 1.2, 1.3 и 1.4, представляющую 4 доли бочки в одном такте. ARP будет иметь набор нот, нарисованных в виде шаблона, движущегося вверх и / или вниз по высоте тона, расположенного над серией тактов. Вы можете создавать сложные ритмические паттерны, определяя положение ноты, а также то, насколько короткой или длинной она будет звучать.Объединение этих групп создает интересные ритмические рисунки. Вы также можете использовать пошаговый секвенсор для модуляции звука.

Также можно использовать источники модуляции

, такие как срез частотного фильтра, регуляторы громкости или скорости нажатия. Примером этого является использование каждого шага для перемещения фильтра или отсутствие изменения скорости каждого шага в последовательности. Ниже приведено изображение пошагового секвенсора в Ableton Live с запрограммированными ударными и инструментами.

Эффекты модуляции

Эффекты модуляции — это группа эффектов, некоторые из которых вы, возможно, никогда не считали модуляторами.В том числе: 

1. LFO
2. Chorus
3. Flanger
4. Phaser
5. Vibrato
6. Tremolo
7. Auto Pan

Все они считаются модуляторами, поскольку добавляют движения, ширины, глубины или изменяют характер исходного звука.

Мы уже подробно рассмотрели в предыдущем посте, что такое LFO и как он работает в качестве модулятора. Теперь давайте подробнее рассмотрим некоторые другие модуляторы в этой группе.

Хор

Хорус берет исходный сигнал (звук), дублирует его один или несколько раз, добавляет сдвиг высоты тона и задержку к дубликатам, а затем микширует их обратно в исходный звук.LFO модулирует задержку и высоту тона между сигналами. Регуляторы Depth и Rate LFO определяют степень применения эффекта. Chorus добавляет стереофоническую ширину и толщину исходному звуку, делая его более насыщенным. Это здорово использовать на звуке, который кажется слабым или тонким. Хорус также можно использовать для вокала, чтобы сделать его гуще или для интересного эффекта.

Фленджер

Флэнджер имеет много общих характеристик с хорусом в том смысле, что он берет исходный сигнал, дублирует его и добавляет небольшую задержку, управляемую LFO.Flanger использует более короткую задержку, чем Chorus. У флэнжера также часто есть дополнительная возможность подавать сигнал флэнжера обратно в исходный сигнал, чтобы усилить эффект. Короткая задержка создает закрученный, почти подводный звук. Увеличение обратной связи создаст металлические звуки.

Фазер

Phaser, также известные как Phase Shifters, воспроизводят звук, похожий на Chorus и Flanger, но с более тонким эффектом. Фазер разделяет исходный сигнал на две идентичные копии, модулирует одну из копий, а затем снова смешивает их вместе.Фейзеры сдвигают фазу (перемещают волновой файл немного вперед или назад по времени от исходного звука) формы волны одного скопированного сигнала, а не задерживают его, как хорус или фленджер. LFO используется для модуляции фильтра между сдвинутыми по фазе сигналами.

Тремоло

Тремоло — это эффект, который ритмично изменяет громкость сигнала. LFO управляет глубиной громкости и скоростью. Как и LFO, тремоло часто имеет множество волновых форм на выбор, которые контролируют, как громкость увеличивается и уменьшается.В зависимости от настроек тремоло может пульсировать или иметь эффект заикания.

Вибрато

Вибрато изменяет высоту звука. Подобно тремоло и LFO, вибрато обычно имеет множество волновых форм на выбор, которые контролируют, как высота тона повышается и падает. LFO управляет глубиной и скоростью тона. Вибрато помогает звуку выделиться в миксе.

Автоматическое панорамирование

Эффект Auto-Pan ритмично изменяет позицию панорамирования сигнала. Большинство автопанораматоров имеют множество волновых форм на выбор, которые управляют работой панорамирования.LFO управляет скоростью панорамирования и шириной стереобазы как для левого, так и для правого каналов. Эффекты автопанорамирования также могут изменять амплитуду сигнала.

Другое использование модуляции

Хотя модуляция важна в синтезаторе, это не единственное устройство, использующее модуляторы. Как мы видели в посте о LFO, некоторые DAW, такие как Ableton Live, имеют независимые модуляторы (Chorus, Flanger, Phaser, Auto-Pan, Auto-Filter, LFO и т. д.), которые можно применять к звукам или другим устройствам вне синтезатора. .Это означает, что мы можем взять существующий аудиофайл и придать ему больше динамики, не прикасаясь к синтезатору!

Модуляторы

также используются на других устройствах, таких как Distortion и Saturation. Плагин SoundSpot Ravage Distortion использует LFO и другие устройства модуляции для анимации искажения.

Saturn 2 от Fab Filter использует устройства модуляции для создания интересных эффектов насыщения и искажения.

Последние мысли

Модуляция может оживить трек, добавив ощущение движения, добавив или изменив измерение или создав глубину.Это важный инструмент, которым часто пренебрегают, но помните, что немногого можно добиться. Использование слишком большого количества может испортить трек — так что будьте осторожны и наслаждайтесь творческим подходом!

|cta-link type=’производители’|

Итак, теперь, когда вы расширили свои знания о модуляторах и модуляции для использования в своем музыкальном производстве, мы хотим помочь привлечь внимание к этим трекам, продвигая вашу музыку и улучшая ваше присутствие в потоковом вещании! Кроме того, посетите нашу страницу Возможности синхронизации , чтобы использовать музыку на телевидении и в кино.Попробуйте бесплатно сегодня, зарегистрировавшись или нажав кнопку ниже

.

Ваша музыкальная карьера

Вперед.

«Достичь успеха в этом бизнесе означает убедиться, что у вас есть все, что нужно для успеха».

Что вы можете ожидать от наших информационных бюллетеней:
  • Новости отрасли и советы
  • Возможности представить свою музыку и сотрудничать с другими
  • Бесплатное программное обеспечение и ресурсы
  • Бесплатное членство в Music Gateway

Вы уверены, что адрес электронной почты правильный?

Спасибо! Информационные бюллетени будут отправляться по адресу: .
Это правильный адрес электронной почты? Если нет, то можете исправить. Нежелательная почта? Черт возьми, мы тоже ненавидим это!

Нажмите здесь, чтобы получать нашу рассылку!

Новости и возможности

Спасибо! Информационные бюллетени будут отправляться по адресу: .
Это правильный адрес электронной почты? Если не, Вы можете исправить это.

Присоединяйтесь бесплатно

Все, что нужно для продвижения и заработка.

Присоединяйтесь к Music Gateway и начните бесплатно.
  • Лицензия на вашу музыку для фильмов, телевидения и рекламы
  • Управляйте своей музыкой и метаданными
  • Отправьте музыку лейблам и издателям
  • Создание списков воспроизведения для демонстрации представителям A&R
  • Сотрудничайте с другими и продвигайте работу
  • …и многое другое!
Присоединяйтесь бесплатно Кредитная карта не требуется.

Скачать бесплатно

Загрузите свой БЕСПЛАТНЫЙ набор исполнителей .

Присоединяйтесь к Music Gateway бесплатно и получите бесплатный набор исполнителей.
  • 5 ГБ+ образцов
  • Плагины VST
  • Производственные файлы и шаблоны Midi
  • Отраслевые руководства и инструкции
  • Список кураторов Spotify
  • .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

*