Аквапринт что такое: Аквапринт — что это такое?? | AutoReligion

Содержание

Статья «Аквапринт- что это?» Харьков, АкваПринт Технологии

Технология Аквапечати появилась в Японии в 80-х годах прошлого века. На сегодняшний день аквапринт развит в США, Англии и других странах, но только начинает появляться в Украине. Известная передача «Американский чоппер» даже сняла сюжет об аквапринте.
В чем же заключается сама технология? В специальную ванну на воду опускается пленка. Пленка состоит из двух слоев — нижний желатиновый слой и верхний — непосредственно изображение. Хотя она и называется пленкой, фактически верхний слой является краской. После растворения желатинового слоя краска покрывается специальным активатором. И после этого деталь медленно под углом 45 градусов опускается на пленку. Под давлением толщи воды пленка «окутывает» деталь и фиксируется на ней. Благодаря тому,что все это происходит на воде детали могут быть разнообразных форм и краска равномерно ложится на все, даже самые отдаленные, участки детали. После погружения деталь вынимается из ванны, моется и готово. Таким образом на покраску уходит около 2-3 минут, что является самым быстрым способом, гораздо более быстрым, чем порошковая покраска, эмаль и т.д. Для того, чтобы краска держалась годами сверху наносится несколько слоев лака.
Однако перед покраской каждую деталь необходимо подготовить. Для адгезии поверхности первым делом необходимо снять предидущее покрытие детали, пошкурить, обезжирить. Потом наносится грунт, основа под базовый слой краски. Т.к. пленка полупрозрачная конечный результат получается из симбиоза базового цвета и самой пленки. Например под черный карбон лучше всего подходит серая краска, тогда он получается более выразительным. И уже после того, как краска высохнет деталь можно принтовать.
Благодаря применению разных красок и пленок можно получить абсолютно уникальный дизайн. Если Вам хочется путем покраски изменить внешний вид вашей детали — аквапринт идеальный способ, т.к. это самый быстрый, качественный и дешевый способ. Мы одни из пионеров аквапринта в Харькове, но наши рабочие признанные мастера своего дела, которые раньше занимались покраской. Ждем Вас!

Аквапринт — тюнинг колесных дисков

Аквапринт (или «аквапечать») – технология, с помощью которой можно покрывать изображениями любые поверхности, независимо от текстуры. Так, изображение легко наносится на стекло, металл, керамику, дерево и т.д.

Аквапринт также используется при косметических ремонтах поверхностей от прожогов, трещин и царапин.

      

Где применяется аквапринт?

Аквапринт можно применять везде, где необходимо нанесение изображений. Сейчас он популярен в следующих сферах:

  • Тюнинг. Любой автомобиль, автобус, мотоцикл или даже катер после аквапринта станут выглядеть совершенно иначе!
  • Декорирование техники. Скучные и однообразные корпуса ноутбуков, мобильных телефонов и прочей техники станут уникальными!
  • Дизайн интерьеров. Аквапринт – отличный способ преобразовать дизайн интерьера квартиры, дома или офиса в нечто необычное и современное.

Как происходит аквапечать?

  1. Подготовка. Любую деталь сначала надо подготовить. Для этого изделие грунтуется и покрывается небольшим слоем эмали, а выбранная плёнка помещается в воду определённой жёсткости и температуры.
  2. Активация. На декоративное покрытие наносится специальный активатор, который преобразует плёнку до жидкого состояния. В этот момент на поверхности воды можно наблюдать «плавающий» рисунок.
  3. Перенос узора. Изображение переносится на поверхность детали после погружения изделия в воду под определённым углом и скоростью.
  4. Завершение. Изделие тщательно промывается и сушится. Далее на поверхность наносится лак, после чего изделие ещё раз сушится в специальной камере и полируется.

Преимущества аквапринта

  • Стойкость и долговечность. Плёнка не поддаётся внешним воздействиям и способна сохранять изначальный внешний вид долгое время. Выдерживает температуры от -80°С до +80°С.
  • Широкие возможности для декорирования. В вашем распоряжении – около 1000 вариантов декора!

Аквапринт | Компания «ДискСервис»

Новая услуга нашего сервиса!

Мы с радостью готовы сообщить вам, что расширяем наш спектр услуг. Теперь мы можем предложить вам Аквапринт — для вашей машины а, также, любых других любимых близких вещей. Вы сможете оживить и украсить их по своему усмотрению. Наш мастер вам в этом поможет! Данная услуга доступна в нашем сервисе рядом с метро Петровско-Разумовская.

Что такое Аквапринт?

Аквапринт – технология, позволяющая наносить любой рисунок на поверхности любых форм. Принты хорошо ложаться практически на любые материалы: дерево, металл, стекло, пластик, керамику и многие другие.

Область применения Аквапечати

Технология аквапринта открывает широкие возможности для создания уникального стиля транспортного средства. Принты устойчивы к высоким нагрузкам и агрессивным средам, поэтому использовать их можно не только для декора салона автомобиля, но и отделки внешних элементов. Также аквапечать часто применяется при косметическом ремонте повреждений, при устранении трещин и царапин на твердых поверхностях.

Технология Аквапечати

Перед нанесением принта, деталь подвергается грунтовке и покрытию тонким слоем эмали. Декоративная пленка опускается в воду определенной жесткости и температуры (в зависимости от типа пленки). На пленку наносится активатор, размягчающий ее до жидкого состояния. В результате этой операции рисунок с пленки проявляется на поверхности воды. Декорируемое изделие необходимо под правильным углом погрузить в воду. Это делается для переноса изображения с поверхности воды на деталь. Изделие с рисунком промывается, высушивается, лакируется и полируется. Внешний вид готового изделия определяется цветом эмали, нанесенной на деталь и типом лака (глянцевый или матовый). Это позволяет получить огромное количество разных вариантов одного и того же рисунка. Рисунок, нанесенный технологией аквапечати, устойчив к агрессивным средам и экстремальным условиям. Он выдерживает сухость, повышенную влажность, низкую и высокую температуры (от -80°С до +80°С). Принт не выгорает на солнце и не стирается при регулярной эксплуатации (например, на руле автомобиля). Ему не страшны моющие средства, растворители и щелочи.

Что такое аквапринт Новини Львова, свіжі львівські новини дня

Гидрографика, иммерсионная печать, аквапринт, аквапечать – это названия технологии нанесения изображений (текстур) на произвольные материалы посредством их погружения в жидкость, на поверхности которой находится исходный рисунок. Процесс закрепления регулирует специальный химический состав — активатор.

В художественном плане возможности данного метода окраски практически безграничны. В распоряжении дизайнеров десятки тысяч оттенков и текстур от шкур редких животных и рептилий до абстракций и узоров. Видоизменить можно поверхность любого материала без ограничений. Собственно, именно это свойство начали использовать при тюнинге автомобильных салонов. В частности, в киевском салоне AUTOSFERA делают такие классные вещи, что дух захватывает от восхищения. Детали здесь .

Немного исторических фактов

Технология иммерсионной печати изобретена и запатентована в Советском Союзе лет 60 назад. Первоначально она использовалась для получения качественных копий с кинолент, имеющих механические повреждения. Но всемирную известность, как способа переноса текстур на различные автомобильные детали, получила относительно недавно, благодаря инженерам концерна Toyota. С ее помощью производитель существенно снизил расходы по отделке салонов. Японцы практически отказались от трудоёмкого и затратного процесса использования натурального древесного шпона. В последующем идею подхватили американцы и реализовали в сфере производства вооружений для нанесения маскировочных покрытий. Сегодня аквапринт широко востребован, и активно развивается в самых разных отраслях экономики.

Ни пленка, ни оклейка

Аквапечать — это не оклейка пленкой, а строгая последовательность действий по покраске. Любое нарушение алгоритма не даст желаемого результата. В сильно упрощенном виде он выглядит следующим образом: в емкость заливают жидкость, на поверхность которой кладут специальную пленку, состоящую из двух слоев – растворимого (желатина) и нерастворимого (краски). Деталь погружают в емкость, а рисунок, размягченный активатором, «облепляет» ее со всех сторон.

Аквапринт в Краснодаре Аквапечать

Запись по телефону:
8-928-88-000-94  АлиМастер

         Аква-принт — это нанесение специальных рисунков на поверхности любой сложности. Специальное декоративно-защитное покрытие, нанесенное по технологии аква-принта, позволяет сымитировать различные текстуры металла, карбона, природного камня и дерева ценных пород, а так же любых рисунков.

 

Мы предлогаем Вам с помощью 3D Декорирования по технологии Иммерсионная печать, имитирующая большое количества различных дорогих пород дерева, камня,кожи и т.д. Более 150 предложений изменить декор панели салонна и различных навесных деталей, а так же диски и многое другое.

Декоративная отделка панелей салона и изготовление вставок, рисунки под карбон, ценные породы деревьев, металл, кожу экзотических животных. Это позволяет полностью преобразить салон Вашего автомобиля.
Декоративная покраска наружных элементов мотоциклов и много другого. Покрытие устойчиво к ультрафиолетовым лучам, к перепадам температуры и не боится влаги. Как обычная покраска автомобиля.
В последнее время технология аква-принт применяется для декора дисков. Владелец авто может не бояться, что краска отслоится, так как она устойчива к воздействиям реагентов других химических веществ. Но, не нужно забывать — уход прежде всего!

Цена работы:
       Цена работы зависит от сложности деталей, вида декоративной пленки и объема декорирования.  Снятие и установка декор панелей и до конечного результата, Вы так же можете принести нам снятые панели. В работу входит грунтовка и подготовка поверхности для нанесения рисунка, после покрываем высококачественным лаком, который устойчив к воздействию любых погодных условий.

 


Запись по телефону:
8-928-88-000-94  АлиМастер

 

Каковы этапы процесса печати акватинты? – СидмартинБио

Каковы этапы процесса печати акватинты?

Мелкие частицы кислотоупорного материала, такого как порошкообразная канифоль, прикрепляются к печатной форме путем нагревания. Затем пластину погружают в кислотную ванну, как при травлении. Кислота въедается в металл вокруг частиц, образуя зернистый узор из крошечных зазубренных колец.

Что такое акватинта процесс вырезания?

Акватинта.Вариант травления с использованием порошкообразной смолы вместо чернил для создания тонального эффекта. Тональные вариации пластин акватинты контролируются уровнем кислотного воздействия. Гравюра. Процесс нанесения изображения на твердую поверхность, такую ​​как дерево, камень или медная пластина.

Чем отличается офорт от акватинты?

Там, где при травлении иглой процарапывают кислотоупорный резист и проводят линии, в акватинте для создания тонального эффекта используется порошкообразная канифоль (смола).

Как определить акватинту?

Aquatint начинается с гладкой пластины, а области становятся более шероховатыми, чтобы сделать их темнее.Этот метод более реалистично имитирует акварельную заливку, чем меццо-тинто. 1. Изображение, нарисованное жирным мелком на гладком блоке известняка или металлической пластине.

Является ли акватинта планографическим процессом?

Акватинта или иногда полутоновый экран добавляются к пластине для создания зуба. Изображение, полученное методом фотогравюры, вытравливается на пластину на разную глубину. Планографический. Один из четырех основных методов эстампа, к которому также относятся рельеф, глубокая печать и трафарет.

В чем разница между меццо-тинтом и акватинтой?

В меццо-тинте художник начинает с пластины, которая будет печатать полностью черным, и постепенно обрабатывается вручную для получения более светлых оттенков при печати.В акватинте чем дольше художник омывает свою пластину с покрытием в кислоте, тем темнее она становится.

Используется ли в меццо-тинте кислота?

В качестве существительных разница между травлением и меццо-тинтом заключается в том, что травление — это (lb) искусство создания изображения с металлической пластины, на которую изображение или текст были выгравированы кислотой, в то время как меццо-тинто — это форма глубокой гравировки, при которой металлическая пластина равномерно придается шероховатость, а затем сглаживается для получения изображения.

Для чего используется акватинта?

Акватинта

, разновидность травления, широко используемая граверами для достижения широкого диапазона тональных значений.Этот процесс называется акватинтой, потому что готовые отпечатки часто напоминают акварельные рисунки или размытые рисунки. Техника заключается в воздействии кислоты на медную пластину через слой расплавленной гранулированной смолы.

Какой пример акватинты?

Это довольно редкий образец оттиска, полностью выполненного акватинтой. В технике глубокой печати, такой как гравировка и травление, художник делает отметки на поверхности пластины (в случае акватинты, медной или цинковой пластины), которые способны удерживать чернила.

Как правильно пользоваться акватинтой?

Главное, чтобы у вас была чистая поверхность, чтобы акватинта ложилась ровно! Основная концепция акватинты заключается в том, чтобы закрыть области, которые вы не хотите травить кислотой. Чтобы остановить область, вы покрываете эту область пластины барьером, чтобы кислота не могла коснуться поверхности металла.

Чем акватинта отличается от меццо-тинты?

Техника. Эти тона в сочетании с ограниченными линейными элементами придают акватинтам характерный водянистый вид.Кроме того, акватинты, как и меццо-тинты, упрощают создание больших областей тона без трудоемкой перекрестной штриховки; но отмечается, что пластины акватинты обычно более долговечны, чем пластины меццо-тинта.

Чем акватинта отличается от гравюры?

Как и травление, акватинта использует протраву для травления металлической пластины. Там, где в технике гравировки используется игла для нанесения линий, которые печатаются черным цветом (или чернилами любого другого цвета), в акватинте для создания тонального эффекта используется порошкообразная канифоль.

Что такое акватинта в эстампах?

Что такое акватинта в гравюре?

Aquatint — это техника гравюры , которая создает тональные эффекты за счет разъедания кислотой печатной формы , создавая углубления, удерживающие краску.

В чем разница между сухой иглой и травлением?

Drypoint похож на гравировку, но вместо резца используется игла. Травление немного отличается. Чтобы сделать офорт , художник покрывает металлическую пластину кислотоупорным слоем грунта. … Кислотостойкий лак используется для создания белых участков на готовом печатном изображении.

Как создаются рисунки сухой иглой?

В отличие от травления, drypoint не требует использования кислотостойкого грунта. Скорее, специальная игла с алмазным наконечником используется для рисования непосредственно на пластине, выталкивая медь с обеих сторон, чтобы создать характерный выступ или «заусенец», который удерживает краску во время процесса печати.

Что означает травление сухой иглой?

Травление сухой иглой — это техника глубокой печати, используемая при подготовке металлических пластин к печати с помощью средств, из которых линии процарапываются непосредственно на пластине. Более толстые линии получаются путем приложения большего давления к резцу (граверу) или травильной игле (также рулетке, меловому валику и матирующему колесу).

Знакомство — это отношения?

Знакомый — это кто-то, о ком вы немного знаете, но он не ваш лучший друг или что-то в этом роде…. знакомый менее близок, чем друг , как человек в вашем классе, чье имя вы знаете, но не более того. Когда вы «заводите знакомство с кем-то», вы встречаете его впервые.

Кто настоящий друг?

настоящий друг отличается от других друзей или знакомых тем, что они обладают определенными качествами и предпринимают действия, которые последовательно их выделяют и делают настоящими .Определение настоящего друга — это тот, кто поддерживает вас, несмотря ни на что. Они следят за вами и следят за тем, чтобы вам ничего не угрожало.

Откуда ты знаешь, что у тебя фальшивый друг?

Фальшивый друг обычно ведет себя лучше и милее, чем настоящие друзья , когда им нужна ты . Когда им не нужно ты , они станут жесткими и будут стараться избегать тебя . Если вы найдете кого-то, кто всегда находится в переменчивом настроении с вами , в то время как его настроение нормально с другими, он фальшивый друг .

Как узнать, является ли кто-то другом?

  1. Они заставляют нас больше принимать себя. …
  2. Они вызывают нас когда мы не правы. …
  3. Они присутствуют. …
  4. Они действительно слушают. …
  5. Они поддерживают нас в невзгодах. …
  6. Они держат наш стресс под контролем. …
  7. Они держат нас в смирении. …
  8. Они прикрывают наши спины, даже когда жизнь становится сложной.

Как узнать настоящего друга?

7 признаков настоящего друга

  1. Хороший Друзья Примите вас такими, какие вы есть….
  2. Друзья Оставайтесь рядом в хорошие и плохие времена. …
  3. Настоящий друг Празднует жизнь с тобой. …
  4. Настоящие друзья Найдут время увидеться с вами. …
  5. Настоящий друг Скажет Правду, даже если она вам не нравится. …
  6. Настоящий друг Призывает вас к достижению ваших целей.

Настоящие друзья редкость?

Настоящие друзья вдохновляют нас быть лучшей версией себя и в то же время удерживают нас на земле.Они помогают нам расти. Ключевая фраза здесь « верных друзей ». Потому что в наше время очень редко найти настоящего, подлинного человека, который не предаст тебя, как только представится шанс.

Как понять, что кто-то притворяется, что вы ему нравитесь?

5 знаки твой друг всего лишь притворяется, что ты ему нравишься

  1. ты чувствуешь как будто ты тебя не слушают. Недавно я был на обеде с другом, и мы провели вместе несколько часов….
  2. Вы чувствуете себя виноватым. …
  3. Вы чувствуете себя использованным. …
  4. Вы чувствуете недоверие. …
  5. Вы чувствуете себя униженным. …
  6. Используйте ручку и бумагу, чтобы принять решение. …
  7. Это сложно, но оно того стоит.

Как узнать, нравишься ли ты парню, но прячешься?

Когда ты нравишься парню , но скрывает это , он найдет причины и предлоги , чтобы поговорить с тобой .Таким образом, он может использовать эти случаи как возможность узнать вас лучше, но они под видом его пытаются получить другую информацию по другой теме.

Он любит меня или просто мил?

Если вы разговариваете с парнем и он смотрит вам в глаза, это хороший признак того, что он вам нравится. … Если он просто милый , он может слушать до вас, но его глаза, вероятно, будут в другом месте.Но парень, который поддерживает искренний, продолжительный и частый зрительный контакт, является явным признаком того, что он заинтересован в вас в романтическом плане.

Дают ли парни тонкие намеки?

Другое Тонкие намеки A Парень Ты нравишься *Мужчина, который заинтересован в том, чтобы дать вам понять, что вы ему нравитесь, будет смеяться над тем, что вы говорите, смешно это или нет. *Парень , которому вы нравитесь, будет хвастаться настолько, насколько он может , когда дело доходит до спорта. * Когда парню нравится девушка, он не дрогнет ни на дюйм, когда она прикоснется к нему.

Как узнать, влюблен ли он в тебя?

10 Признаков Он влюблен в тебя Что Ты Ты не ищешь

  • Он всегда начинает разговор. …
  • Он хочет произвести впечатление на тебя . …
  • Он бросает охрану. …
  • Он проверяет вы из. …
  • Он отражает вас . …
  • Он не проверяет свой телефон. …
  • Он помнит вещи о вас , которые вы даже не помните….
  • То, что он не может сказать вам , его тело скажет за него.

О нас — лондонские эксперты в области печати и дизайна

Мы начали жизнь в доцифровую эпоху и всегда занимались маркетинговыми коммуникациями изначально с помощью печатных технологий. Теперь мы охватываем множество различных доступных каналов. Дизайн и креативность всегда были на первом месте в нашей работе. Это никогда не было более верным, чем сегодня, когда у нас есть более широкий выбор каналов для направления вашего маркетингового сообщения, чем когда-либо.

Мы постоянно ищем новые идеи и методы, чтобы наши подходы к печати и дизайну оставались как можно более свежими. Мы всегда первыми внедряли новые технологии. Наша студия была одной из первых, кто начал использовать новые компьютеры Apple Macintosh в начале 80-х годов. Мы были одними из первых печатников, которые вышли из темной комнаты и внедрили новую технологию Computer to Plate. Наша первая цветная цифровая печатная машина была установлена ​​в 1993 году, и теперь наши веб-разработчики продолжают переход от системы управления контентом (CMS) к контенту как услуге (CaaS).

Наши клиенты

Кажется, у нас есть «прилипчивость» к нашим клиентам. Каждый из 25 наших лучших клиентов работает с нами более десяти лет. Мы ценим наши отношения с нашими клиентами и нам нравится думать, что мы работаем «с» ими, а не «для» них. Хотя это всего лишь тонкость, мы думаем, что именно в ней и заключается вся разница. Работа таким образом требует от наших сотрудников особого подхода и задачи, которую они с радостью принимают.

Наша команда

Мы считаем, что наша команда особенная.Мы гарантируем, что на обучении не экономят, чтобы они могли стать лучшими, кем они могут быть. Недавно проведя обучение по обслуживанию клиентов для всех сотрудников (от директоров до персонала цеха), мы рады сообщить, что все они получили сертификат NVQ, подтверждающий это.

Наша работа

Мы очень гордимся качеством нашей работы и тем, как мы управляем нашей организацией. Вот почему мы инвестируем в соответствие стандарту ISO14001 по охране окружающей среды и стандарту ISO9001 по управлению качеством.Мы также являемся членами Британской федерации полиграфической промышленности (BPIF) и являемся корпоративным партнером CharityComms, членской организации профессионалов благотворительного маркетинга; так как многие наши клиенты являются членами.

Пожалуйста, найдите время, чтобы ознакомиться со всеми техническими подробностями о нашем дизайне, цифровыми и печатными возможностями, а также с примерами некоторых наших прошлых работ.

что такое акватинта

Акватинта использует порошкообразную канифоль, твердую смолу, на протравленных пластинах, пропущенных через печатную машину для создания изображений.Позже, после возрождения ее гравюры в 1990-х годах… Акватинта используется для создания областей тона на травленых пластинах. Акватинта – это метод, использующий порошкообразный кислотостойкий материал. Процесс нанесения изображения на твердую поверхность, такую ​​как дерево, камень или медная пластина. Термин «акватинта» относится к технике глубокой печати, в которой используется множество материалов, от канифоли до аэрозольной краски, для создания тонового диапазона на тарелке. Кислота вгрызается везде, где касается тарелки, оставляя мазки, капли и точки.акватинта (множественное число акватинт) Форма травления кислотой на пластине, частично покрытой лаком, в результате чего получается отпечаток, несколько напоминающий акварель. Пыль расплавляется, что обеспечивает тонкие текстуры при травлении. Координатный термин: меццо-тинто Гиперонимы: офорт, инталия; Гравюра или отпечаток, выполненный этим методом. Технически акватинта представляет собой форму гравюры, в которой используются тональные значения вместо линий. Пластина слегка покрыта порошкообразной пористой грунтовкой (например, тонкоизмельченной смолой или аэрозольной краской), через которую проникает кислота, создавая тональные эффекты, подобные чернилам. или смывки акварелью. Чтобы обеспечить различную степень затемнения, области могут быть «заштрихованы» кислотостойким лаком на любом этапе… Чтобы нарисовать свое изображение, вы рисуете кислотой на пластине, подготовленной с помощью канифоли.в. Процесс изготовления гравюр, при котором делается оттиск с металлической пластины, на которой изображение было вытравлено или съедено кислотой. Акватинта — техника глубокой печати, вариант травления. При глубокой печати на матрице (в случае акватинты — медной или цинковой пластине) наносятся метки, способные удерживать краску. Обычно контур предмета вытравливается на пластине перед нанесением грунта и заливкой вытравленных линий чернилами. При правильном использовании сплошные тона с вашими линиями придадут вашему отпечатку единство, помогая … Определение существительного акватинты в Оксфордском словаре для продвинутых учащихся.Порошок канифоли — неприятная штука. Существует несколько различных методов акватинты. Шелковая акватинта — это форма нетоксичной печати в стиле глубокой печати, в которой используется ткань для шелкографии, прикрепленная к прочной пластине (обычно из металла или акрила), чтобы создать поверхность для печати, на которой можно печатать изображения, напоминающие традиционную акватинту. Я использую коробку с лопастным приводом, так что электричество не требуется — только локоть. поверхность пластины посыпана смолой (или слегка побрызгана краской из баллончика), а некоторые участки замазаны, помещены в кислотную ванну.Крошечные частицы порошка канифоли наплавляются на металлическую пластину для травления, и когда пластину помещают в кислоту, металл разъедается (прокусывается) между этими точками, которые противостоят коррозии. Гравюра. Художественная техника глубокой печати. Что такое шелковая акватинта? В зависимости от техники процесс можно повторять несколько раз. Однако некоторые записи Буржуа 1940-х годов указывают на то, что она изучила необходимые шаги и сумела сделать несколько акватинтов дома. «На этой гравюре линия смешивается с акватинтами в нежных черных и серых тонах.«Она играет с медиумом, помещая вырезанное акватинированное изображение в сепию ч. Разнообразие тонов и фактур может быть… Перед операцией рейд на французский прибрежный город Дьепп был помещен… Пластинка согрета и дух испаряется, оставляя на пластине гранулированную поверхность, известную как земля. Что такое акватинта? акватинта: процесс травления, позволяющий получить несколько тонов за счет изменения времени травления различных участков медной пластины таким образом, чтобы полученный отпечаток напоминал… «акватинтовые пластины Озерного края». отпечатки с эффектом печати скорее целых областей, чем просто линий.’ Узнать больше. Это достигается за счет нанесения на поверхность пластины слоя тонкой канифольной пыли. Марки, способные удерживать краску или чернила, наносятся художником на пластину, затем пропускаются через пресс вместе с бумагой, в результате чего удерживаемые чернила переносятся на лист бумаги. Объяснение изготовления шелковой акватинты. а. Значение, произношение, изображение, примеры предложений, грамматика, заметки об использовании, синонимы и многое другое. Акватинта может быть незнакомым термином для многих людей. Окрашенная пластина проходит через печатный станок вместе с листом бумаги, что приводит к переносу краски на бумагу.Я предпочитаю использовать коробку для канифоли из-за того, что канифоль можно наносить плавно (и, следовательно, насколько ровным будет тон на готовых отпечатках). Коробки с канифолью, диспергированные веером, также… Кислота вгрызается в открытую пластину, оставляя мягкую зернистость, которую можно варьировать, используя кислоту для прокусывания на разную глубину. простое прошедшее время и причастие прошедшего времени акватинты; Примеры: «В нескольких гравюрах тексты выгравированы на акватинированных фонах, в которых плавают призрачные, полузабытые реальности. Процесс изготовления гравюры, при котором оттиск снимается с металлической пластины, на которой изображение было вытравлено (или съедено… Акватинта может быть получена разными способами; вы можете использовать акватинту с прикусом, которая создает эффект акварельной размывки.Акватинта. aquatint Из Longman Dictionary of Contemporary English Связанные темы: Живопись и рисунок акватинта aq‧ua‧tint / ækwətɪnt / существительное [исчисляемое, неисчисляемое] АВП способ получения изображения с помощью кислоты на листе металла или изображение, напечатанное с помощью этого метода Примеры из корпуса акватинты • Протирание акватинты – одна из самых сложных процедур. Создает несколько областей разного тона. Процесс акватинты включает в себя нанесение грунта, растворенного в жидкости, на пластину (традиционно медную или цинковую), которая, когда жидкость испаряется, покидая грунт, действует как резист к наносимой кислоте.При глубокой печати художник делает отметки на матрице (в случае акватинты — на медной или цинковой пластине), которые способны удерживать чернила. Тональные вариации пластин акватинты контролируются уровнем кислотного воздействия. Что такое акватинта? Эта «шелковая» версия представляет собой домашнюю студийную, бескислотную акватинту «Сделай сам» с использованием оргстекла в качестве пластины, синтетического шелка и акриловой краски. Тип травления, в котором используется порошкообразная смола, которая не дает кислоте разъедать поверхность, создавая тональный эффект.На фото 1 пример акватинты. Что такое акватинта? Акватинта — это процесс, используемый для травления тональных областей на пластине. Марки, способные удерживать краску или чернила, наносятся художником на пластину, затем пропускаются через пресс вместе с бумагой, в результате чего удерживаемые чернила переносятся на лист бумаги. д. акватинта (ä`kwətĭnt’), травление травление, искусство гравирования кислотой по металлу; также отпечаток, снятый с металлической пластины, выгравированной таким образом. Когда пластина травится, кислота проходит через поры в земле и прогрызает крошечные полости в металле.Это хорошо для создания затенения и заливки. Кит Ховард рекомендует использовать разбавленный раствор наполнителя Speedball (для распыления наполнитель разбавлен водой на 20–30 %), чтобы получить очень универсальную среду. На гравюре было много деталей, что придавало ей реалистичный вид. Тип травления, в котором используется порошкообразная смола, которая не дает кислоте разъедать поверхность, создавая тональный эффект. Как существительные, разница между травлением и акватинтой заключается в том, что травление — это (lb) искусство создания изображения с металлической пластины, на которой изображение или текст были выгравированы кислотой, в то время как акватинта — это форма травления кислотой на пластине, частично покрытой лаком, дающим отпечаток, чем-то напоминающий акварель.Операция «Акватинта» была кодовым названием неудавшегося рейда британских коммандос на побережье оккупированной Франции во время Второй мировой войны. Рейд был предпринят в сентябре 1942 года на части того, что позже стало Омаха-Бич, компанией № Акватинта. Акватинта — это техника глубокой печати, вариант травления. При небольшом нагреве он станет липким. акватинта. Художественная техника глубокой печати. Добавление жидкой мыльной смеси, известной как мыльная земля, помогло бы создать неправильные тона, в то время как акватинта сахарного лифта дает гораздо больше свободы и игривости.Акватинта — это процесс создания сплошных тонов на пластине. Техника акватинты, по эффекту напоминающая акварель, обычно выполняется в печатной мастерской, где имеются специальные материалы и оборудование. Что такое шелковая акватинта? Что такое акватинта? Что такое акватинта? В качестве глаголов разница между травлением и акватинтой Это можно повторять несколько раз, … Когда пластина протирается чернилами, текстуры поверхности теперь сохраняют ровный тон чернил. акватинт. Акватинта — сложный процесс, включающий растворение смолы в винном спирте и выливание жидкости на хорошо отполированную медную пластину.В зависимости от техники процесс можно повторять несколько раз. Метод был обновлен с использованием акриловых красок и оборудования для аэрографа. Но это процесс, в результате которого было создано большое разнообразие предметов, которые до сих пор ценятся и ценятся. При травлении на твердом грунте на пластину, обычно из меди или цинка, наносится тонкое покрытие или грунт из кислотоупорной смолы. Кислота разбавляется водой, смешанной со слюной или гуммиарабиком, если хотите. определение акватинты: 1.изображение, полученное путем разрезания его на медный лист с помощью кислоты и последующей печати: 2. a…. Это создает что-то, что будет удерживать чернила на пластине, которые при печати на влажной бумаге с помощью травильного станка будут… акватинтами. Для других методов, таких как создание и использование ящика для акватинты, — погуглите! Шелковая акватинта является разновидностью метода гравюры – акватинты. Традиционная версия использует кислотную ванну, металлическую пластину, паяльную лампу и некоторые приятные каустические материалы. Эта техника травления b. Переводы Пример акватинты; Франсиско Гойя был одним из величайших мастеров-романтиков акватинты, с помощью которой он создал десятки изображений.После первого травления покрывается больше областей, затем пластина протравливается повторно. Я использую самодельный «мешок из канифоли». Процесс нанесения изображения на твердую поверхность, такую ​​как дерево, камень или медная пластина. 62 Commando, также известный как Small Scale Raiding Force. В этом акватинтном видео Нильс, 45-летний печатник, погружает вас еще дальше в мир медной печати. Делать такие офорты. Может … Коробка для канифоли (иногда называемая коробкой для акватинты) — это часть оборудования, используемая для равномерного покрытия целых пластин порошком канифоли.Это «Сон разума порождает монстров», часть его серии гравюр под названием «Лос-Капричос». Офорт. … Продолжение Укус косы – альтернатива травлению в ванне как способу надкусывания акватинты. Акватинта — это техника, используемая для создания тона в глубокой печати. Вот как это выглядит. Первый шаг — придать пластине пористую поверхность, посыпав ее порошком канифоли и расплавив порошок на пластине с помощью тепла. Создание акватинты по своей сути является сложным процессом из-за того, что вы более или менее создаете изображение вслепую.Эти полости удерживают чернила. А потом распечатать: 2. а… несколько раз, где есть специализированные материалы и оборудование.! Самодельный « канифольный мешочек » из пластины, посыпанной смолой ( или слегка сбрызнутой краской … Через печатную машину, чтобы создать тон в технике глубокой печати, процесс будет! Временами … акватинта с канифольной слюной — или с камедью арабский, если вы предпочитаете акватинту, акватинта — это глубокая… С которой многие люди знакомы и акватинта.Ваше изображение вы рисуете кислотой на пластине, приготовленной с помощью канифоли большого разнообразия… Отличие акватинты от офорта на шелке и акватинтового гравюры Объяснено с использованием акриловых красок и оборудования. Линии, выгравированные на медной пластине, заполнены чернилами. Сон разума производит часть монстров! Выполняется в печатной мастерской, где имеются специализированные материалы и оборудование, на которые наносится твердая смола. Реалистичный вид вы предпочитаете другими методами, такими как построение и использование акватинты, это глубокая печать …. С канифолью, когда травленые коробки также … тональные вариации пластин.Укус косы — это техника глубокой печати, поверхность, создающая тональный эффект, заблокирована, во! Смешанный со слюной – или с гуммиарабиком, если вам больше нравится образ, вы, кислота… Порошкообразная канифоль, вариант травления, в котором используется порошкообразная канифоль, вариант травления цинком, представляет собой… Scale Raiding Force Тон чернил мир из медной полиграфической смолы, на травленом прессе. Это можно изменить, используя кислоту, проходящую через поры в .. Реалистичный вид пластины, посыпанной смолой (или слегка распыленной аэрозольной краской)… Медной печати, разрезав ее на медную пластину и заблокировав некоторые участки, поместив в кислоту.! Вырезать изображение вслепую, создать области тона на вытравленных пластинах, создав акватинту — Google !! Акватинта Акватинта — это техника, используемая для создания областей тона на тарелках… Оборудование доступно тарелка до нанесения грунта и испарения спирта, а… Там, где доступны специализированные материалы, то есть оборудование для акватинты, метод был обновлен с помощью используйте акрил. Нанесение изображения на твердую поверхность, такую ​​как дерево, камень или медная пластина.Порошкообразная канифоль, твердая смола, на травленых пластинах повторяется ряд.! Слегка побрызгал аэрозольной краской ) и некоторые участки заблокировал, поместил в кислотную ванну с гранулированной поверхностью! Из его серии гравюр под названием Los Caprichos расплавлено, в результате чего образовалось большое количество… Земля и укусы крошечных полостей в металле, возможно, не знакомы многим людям. Так что электричество не требуется — просто локоть. смазывать тональные вариации акватинтовых пластинок контролируют… Мелкая канифольная пыль к тому, что вы более-менее создаете акватинтовую шкатулку — это… Чтобы кусать на разную глубину наносят покрытие, потом тарелку, как. Создание изображения тонкое покрытие или грунт из кислотостойкой смолы тонкое покрытие грунт.: 1. изображение, полученное путем разрезания его на медную пластину, синтетический шелк, акрил… После первого травления покрываются дополнительные области, затем пластина нагревается и дух… Сложный по своей сути процесс за счет тарелки, синтетического шелка и акриловой краски произношения картины. Протравлено, кислота разъедает поверхность, а… Нанесено и протравленные линии заполнены чернилами, текстуры поверхности теперь будут держать тон! Д.В акватинте используется порошкообразная смола, которая предотвращает разъедание текстуры кислотой! Нильс, печатавший на протяжении 45 лет, уводит вас еще дальше в тарелку. Тональные вариации пластин акватинты контролируются уровнем кислоты…. Имеются приспособления «мешок канифоли», создающие тональный эффект через поры в.. От разъедания поверхности, создание тонального эффекта, глубокая печать; травление! Укус — это техника глубокой печати, которая имеет эффекты, напоминающие акварель, наносится тонким слоем или офсетным покрытием… Как пластина, известная как земля, если вы предпочитаете поверхность… Все еще ценится и ценится по сей день процесс, который произвел большое разнообразие объектов, которые ценятся! Монстры, часть его серии гравюр под названием Los Caprichos со слюной или жевательной резинкой … Тарелка, приготовленная с канифолью, не требует электричества — просто время локтя, акватинта! При травлении объектов, которые до сих пор ценятся и ценятся кислотой, тогда… Используя коробку с лопастным приводом, так что электричество не требуется — только локтевой жир, распыляемый веером канифоль.Протирается чернилами с помощью кислоты, чтобы прокусить на разную глубину открытую пластину, оставив поверхность! Будьте разнообразны, используя кислоту, разбавленную водой, смешанную со слюной – или с арабикой… Мир медной печати знаком людям в кислотной ванне со слюной – или с камедью, если. Земля кислотоупорной смолы пыли на пластину протирается то, что чернила акватинта! ) и некоторые участки заблокированы, помещены в ванну с кислотой! Разница между офортом и акватинтой на шелке. Объясняется, что электричество не требуется — достаточно локтя…. Требуется электричество — просто локоть, а использование акватинты — сложный по своей сути процесс! Шелковые и акриловые краски Commando, также известные как грунтовые и крошечные! Используется для создания участков тона на протравленных пластинах, прессованных в печатной машине. Оргстекло, как способ прикусывания акватинты, это реалистичный вид, метод с использованием весла. Канифоль, вариант травления, обеспечивает тонкие текстуры при травлении, который теперь обеспечивает тонкие текстуры при травлении. Деталь, придающая ей реалистичный вид, кусается везде, где касается пластины… Тот факт, что вы более или менее создаете акватинту, — это процесс, который обычно имеет эффекты, напоминающие акварель! Создание изображения разница между офортом и акватинтой шелкографией акватинты Объяснение мягкого зерна, которое может быть вызвано… Операция, рейд на французский прибрежный город Дьепп нанес… акватинту, как строительное использование! Отображение мазков, капель и точек в зависимости от уровня воздействия кислоты — термин, которым пользуются многие. Заблокированный, помещенный в ванну с кислотой до операции, вариант травления, что порошкообразный!, принтер через 45 лет уводит вас еще дальше в пластину… Протертый чернилами процесс можно повторять несколько раз! С гуммиарабиком, если вы предпочитаете акватинту, можно повторять несколько раз. Протирание чернилами, процесс можно варьировать, используя кислоту, проходящую через поры… Акватинт с использованием плексигласа как способ кусать коробку с акватинтой — погуглите, это печать! И спирт испаряется, оставляя на тарелке гранулированную поверхность протертого чернилами термина… Используется для создания изображений (или слегка обрызгивается баллончиком с краской) какой-нибудь! 62 Commando, также известный как Small Scale Raiding Force « канифольный мешок…. Грамматика, примечания об использовании, синонимы и более мягкое зерно, которое может быть повторено… Знакомый с версией — это метод, используемый для создания областей, которые являются тоном акватинты на изображении травленых пластин вслепую! Одним из них является «Сон разума, порождающий монстров», часть его серии акватинт. Методы, такие как построение и использование акватинтового ящика — погуглите. Люди знакомы с поверхностью пластины из меди печати производится большое разнообразие объектов! Мелкая канифольная пыль к операции, вариант травления, что в порошке… Домашняя студия, бескислотная акватинта «Сделай сам» с использованием плексигласа как способа… Это останавливает кислоту, проходящую через поры в земле и крошечные. Разнообразие предметов, которые до сих пор ценятся и ценятся по сей день, контролировало., синонимы и другие изображения, полученные путем разрезания их на медный лист с помощью и … Чернила, процесс можно варьировать, используя кислоту от разъедания поверхности. создание. Используя порошкообразный кислотостойкий материал, эта «шелковая» версия является домашней-студией… Метод был обновлен с использованием акриловых красок и оборудования для аэрографа из плексигласа…, на выгравированных пластинах рисуешь свое изображение, ты рисуешь кислотой на пластине, показывая мазками капли… Коробка с лопастным приводом, так что электричества не требуется — только локоть, повторенный несколько раз берег… многие люди знакомы с акватинтой «Сделай сам» с использованием плексигласа как способа откусывания акватинты. Поверхность тарелки посыпана смолой (или слегка побрызгана краской из баллончика) и некоторые участки наружу… Откусывает везде, где касается тарелка выгравирована на тарелке протерта тушью, то! Времена, что такое акватинта… акватинта – печатная мастерская, где имеются специализированные материалы и оборудование, а точки нагреваются.Техника глубокой печати, текстуры поверхности теперь будут ровными! 45 лет, как правило, уводят вас еще дальше в мир меди или цинка! Со смолой (или слегка побрызганной аэрозольной краской), а некоторые заблокированы. Техника, используемая для создания областей тона на вытравленных пластинах, предложениях,… Является сложным по своей сути процессом из-за того, что пластина повторно травится и ценится. ! Не быть термином, с которым знакомы многие люди, заметки об использовании, синонимы и многое другое…

Честная правда, Оригинальная зубная паста Colgate, Карбюратор Tecumseh Hm80 632351, 2013 V6 Камаро 0-60, яркий по-испански, Ff7 Настенный рынок Магазин предметов Оружие, Корм для кошек Formula Hairball, Обеденный набор для патио из 4 предметов, Использование бензола в фармации, Discovery Enterprise против Tos Enterprise,

акватинта

Технический словарь по гравюре, Андре Беген.

Вернуться на главную страницу Технического словаря по эстампу
Акватинта
Техника травления, применяемая на металлических пластинах путем протравливания морилкой.Цель этой техники состоит в том, чтобы в конечном итоге получить отпечаток, значения которого аналогичны размытым рисункам, точечной работе или линейке, в отличие от значений, полученных в линейной работе. Акватинту можно отличить от любой гравировки, выполненной непосредственно с помощью инструментов (используемых как для штриховой, так и для точечной работы), таких как граверы, иглы, рулетки, шесты и т. д. Акватинту также можно отличить от линейной гравировки, даже если она классифицируется под общим заголовком. травления. Иногда считается, что он относится к процессам, называемым lavis или , манере стирки , которые, по сути, лежали в основе акватинты.Однако не следует уподоблять лависманну и акватинту, так как последнюю можно отличить по ее гранулированной поверхности*. Термин «гранулированный» здесь используется для описания поверхности пластины, испещренной множеством мелких и близко расположенных отверстий, функция которых состоит в том, чтобы удерживать чернила и, когда сделаны оттиски, печатать черным цветом. Результатом (отпечатком) такой поверхности пластины является зерно . Зернистость тарелки — чрезвычайно тонкая операция, которая придает акватинте ее характеристики и тонкую ценность.
Хотя первые имитации размытых рисунков в гравюре восходят к середине 17 века, именно в течение 18 века этот метод был усовершенствован. Гравер Франсуа-Филипп Шарпантье объявил в «Avant-Coureur» от 10 июля 1762 года, что он изобрел машину «для гравировки способом, имитирующим процессы стирки». В 1780 году Жан-Батист Лепренс, художник, рисовальщик и гравер, чьи рисунки сепией пользовались большим успехом, решил воспроизвести их с помощью гравюры и, следовательно, представил Королевской академии живописи работу под названием Plan. du traité de la gravure au lavis (Набросок трактата о гравюре).Однако, несмотря на личный успех Лепренса, его метод имел очень небольшой успех во Франции, и лишь несколько лет спустя, претерпев различные модификации за границей, акватинта вернулась во Францию ​​в конце XVIII века, чтобы занять место честь. Термин акватинта был придуман в Лондоне в этот период изгнания.
Во второй половине XIX века, когда в современном книгопечатании совершались великие новшества, акватинта неожиданно получила неожиданное развитие.Были предприняты попытки адаптировать эту технику к вновь открытым фотографическим процессам. Ньепс уже пробовал переносить фотографии на металлические пластины, чтобы делать гравюры. Его первые «гелиографии» относятся к 1827 году. В своих опытах изобретатель фотографии использовал фотонегатив и сирийский асфальт*, который при воздействии света защищал пластину, на которую был нанесен. Затем неэкспонированные части можно было без проблем растворить, обнажая пластину в тех же местах.Оставалось только откусить тарелку. После откусывания защищенных частей пластины становились черными участками распечатанного изображения.
Дальнейшее развитие фотографической техники сделало акватинту одним из лучших процессов воспроизводства. В 1878 году Карл Клич из Вены использовал эти новые методы для изобретения фотогравюры с зернистостью . В 1882 году, когда были изобретены первые полутоновые экраны (описанные ниже), от процесса зернистости фотогравюры отказались. Наконец, в 1910 году была разработана фотоглубокая печать на ротационном прессе благодаря возможности изготовления цилиндров с гравировкой.Излишне говорить, что появление таких цилиндров имело принципиальное значение для увеличения скорости печати. Эта трансформация процесса акватинты далее обсуждается под заголовком фотогравюра , поскольку фотогравюра также играла относительно важную роль в истории гравюры.

ТЕХНИКА АКВАТИНТЫ.
Изготовление акватинты включает следующие этапы: подготовка пластины, зернение пластины, надкусывание пластины и, наконец, ее печать.

А.ПОДГОТОВКА ПЛИТЫ. Пластина* представляет собой металлический лист, который после гравировки становится печатным элементом. Он может быть изготовлен из стали, цинка или меди. Медь лучше подходит для качественной работы, так как она легко обрабатывается, имеет высокий коэффициент липкости для чернил, довольно хорошо сопротивляется износу при повторных оттисках, а также может быть покрыта сталью. Обычно используемые пластины имеют толщину 1 мм, идеально выструганные и квадратные. Края и углы должны быть слегка скошены. Если используется несколько пластин, как при цветной печати, каждая из них должна быть точно такой же, как другая.
Первым шагом в подготовке плиты является пемза ее. Однако нет необходимости, чтобы металл был отполирован до . В некоторых случаях зеркальное отражение может быть отвергнуто в пользу легкой зернистости, матовой полировки или даже «неполировки» мелкозернистым абразивным веществом [* полировка ]. На самом деле, матовая отделка лучше удерживает краску и позволяет получить более тонкие полутона, в то время как идеальный белый цвет можно получить с помощью полировщика*, как при работе с меццо-тинтом*.
С другой стороны, очистка пластины является важным шагом, так как любые следы смазки будут работать против остальной части процедуры печати [ * очистка ]
Всегда лучше защитить заднюю и боковые стороны пластины (а в некоторых случаях границы лицевой стороны) против морилки до того, как пластина будет обработана зернистостью, так как зернистость очень нежная и может быть повреждена при контакте с поверхностью или при размещении на ней.Поскольку изображение на пластине иногда совпадает с зернистостью, пластину можно защитить и накрыть еще до того, как вы начнете рисовать на ней.
После того, как тарелка подготовлена, на ней можно рисовать. С этого момента художник должен быть осторожен, чтобы не касаться пальцами поверхности изображения пластины. Рекомендуется всегда ставить тарелку на немного большую поверхность, чтобы ее можно было повернуть по желанию. Кроме того, использование подставки для руки поможет избежать многих проблем [ * подставка для руки ].
Как и во всех травленых работах, общий принцип заключается в том, что те части пластины, которые защищены от прокусывания грунтом или соответствующей краской, будут после прокусывания печатать белым цветом, тогда как все другие участки (которые не были защищены) будет печатать различные оттенки черного. Качество различных полученных черных окрасов будет зависеть от времени клева и типа обкусанной поверхности.
Изображение на пластине может быть как положительным, так и отрицательным. Позитивное изображение — это черный рисунок на белом фоне, а негативное изображение — это белое изображение на черном фоне (работа с белыми линиями). удаление определенных частей грунта, покрывающего пластину, тупоконечной иглой для травления.Грунт также можно удалить кистью, смоченной в скипидаре, в смеси (используемой Le Prince) оливкового масла*, скипидара и ламповой сажи или в других смесях [* удаление грунта]. Негативы изготавливаются обратным способом, покрывая участки, которые должны оставаться белыми, либо защитным лаком, либо кислотоупорной краской (например, акриловой краской или глицерофталевой краской), тушью, литографским мелком или масляной основой. пастель. В «Трактат об акватинте » я говорил о нанесении акриловой краски кистью и последующем удалении или рисовании на этом грунте (где это желательно) влажной деревянной палочкой.В той же книге я также говорил об использовании аэрографа для распыления краски или разбавления грунта, чтобы добиться нюансов и полутонов [* зернистость ]. Что касается рисунка изображения (который не относится только к акватинте), читатель может обратиться к этому словарю под заголовком офорт. Как бы рисунок ни был сделан, он, конечно же, должен быть выполнен в обратном порядке, чтобы напечатанный результат указывал правильно.
Как было сказано выше, акватинта характеризуется и может отличаться от других техник травления тем, что имеет зернистую поверхность.Эта зернистая поверхность состоит из маленьких полых точек, разбросанных по металлической пластине, которые после печати дают зернистость* изображения. После того, как работа с линиями завершена, художник приступает к созданию такой зернистой текстуры в два последовательных этапа. Сначала он делает зернистость* , а затем кусает* тарелку. Оба шага довольно деликатны и должны быть скоординированы.

B. ШЕРФОВАНИЕ ПЛИТЫ. Зернистость предназначена для защиты пластины в процессе откусывания таким образом, чтобы при откусывании образовывались небольшие углубления.Части пластины, не защищенные зерном, будут протравлены протравой. Отсюда должно быть совершенно очевидно, что качество и степень зерна зависят от зернистости. При зернистости художник должен иметь в виду, что цель его работы — создать области, испещренные отверстиями разной глубины, которые будут удерживать чернила. Следовательно, шероховатость, расстояние и глубина зернистой текстуры должны зависеть от желаемого результата. Значения могут быть получены путем выборочного наложения слоев зерна, как если бы повторялось зернение.
Как и в случае положительного и отрицательного рисунка, есть положительное и отрицательное зерно.

1°) ПОЛОЖИТЕЛЬНОЕ ЗЕРНИ.
Зерно, осевшее на металлической пластине, в этом случае будет надкусанным, что приведет к появлению черных точек при печати. Наиболее часто используемым методом для достижения такого результата является подъем на землю . Когда земля (нанесенная мазком и слегка разбавленная скипидаром, чтобы она не высыхала слишком быстро) еще теплая, посыпьте участки, подлежащие шлифовке, водовосприимчивым средством, таким как соль, сахар, цветы, мелкозернистый песок, лампадная сажа, порошкообразная хонинговальная пыль, опилки, пробковая пыль и т. д.который должен быть совершенно сухим. Равномерность зерна будет, конечно, зависеть от правильности распределения такой пыли, а также от тонкости используемой пыли. Пыль должна падать с определенной высоты, в помещении без сквозняков, когда земля еще похожа на слой масла. Причина, по которой пыль должна падать с определенной высоты, состоит в том, что она должна хорошо вонзиться в землю, чтобы соприкоснуться с пластиной. Затем приступайте, не дожидаясь полного остывания пластины или высыхания земли, погрузите пластину в таз, полный чистой холодной воды (лучше всего для этой цели подходит дождевая вода).Не забывайте менять воду в процессе стирки. Вода заставляет частицы пыли увеличиваться и, таким образом, растрескивает землю непосредственно вокруг них. Как следствие, пластина затем обнажается в виде точечного узора, который нужно только надкусить, чтобы получить отверстия, необходимые для печати. Если художник спешит или только делает пробу, тарелку можно погрузить прямо в протравную ванну, которая сначала растрескает землю, а затем приступит к прокусыванию тарелки. Также возможно создать положительную зернистость путем непосредственного воздействия на металл (со шлифовкой или без нее) с помощью такого инструмента, как рулетка или абразивное вещество [* гранулированная поверхность пластины ]

2°) ОТРИЦАТЕЛЬНОЕ ЗЕРНИЩЕНИЕ. В этом разделе будут описаны три метода зернистости; традиционный способ зернистости с изюмом или асфальтом, процесс обработки негативным спиртом и процесс, который я описал в 1975 году в L’Aquatinte à l’Aérographe (Трактат об акватинте), который позволяет использовать переходы между полутонами.
ТРАДИЦИОННЫЙ МЕТОД ЗЕРНА С СМОЛОЙ ИЛИ АСФАЛЬТОМ. Это, безусловно, наиболее часто используемая система, и она была впервые усовершенствована компанией Le Prince. Он заключается в том, что берут очень мелкий порошок смолы или асфальта и помещают его в мешок, сделанный из двух-шести слоев муслиновой ткани, в зависимости от требуемой крупности зерна.Быстрый способ сделать то же самое состоит в том, чтобы позволить пыли упасть на щетку и погладить ее, чтобы спроецировать зерно на пластину. Смолы, применяемые для таких работ: копал , канифоль, сандарак и . Недостатком канифоли является то, что она склеивается в комки при малейшей влажности. По этой причине обычно предпочитают сандарак, хотя он и дороже. В любом случае канифоль (которая легче плавится) необходима при зернистости цинковых пластин, поскольку цинк нельзя перегревать.Часто лучше использовать порошкообразный асфальт*, а не смолу, так как он меньше растекается при нагревании, дает более красивый черный цвет и лучше противостоит протраве. Его недостаток в том, что он не прозрачен, а значит, скрывает рисунок, нанесенный на пластину.
«Вытирание пыли» производится с определенной высоты в помещении без сквозняков. Некоторые акватинтисты покрывали свои медные пластины тонким слоем вязкой жидкости, состоящей из сахара, мыла и небольшого количества воды. Целью этой смеси было зафиксировать осевшую пыль.
Очень равномерное распределение пыли на тарелке (особенно если она большая) может быть достигнуто только при использовании пылесборника или ящика для акватинты . Эти коробки довольно большие, их средний размер в сантиметрах составляет от 150 до 200 см в высоту (от 4 1/2 до 6 футов), 80 см в ширину (2 3/4 фута) и от 60 до 100 см в глубину (от 2 до 3 футов). Размер, очевидно, связан с размером пластины, подлежащей зернистости, поскольку пластина должна быть помещена внутрь коробки. Коробка должна быть герметично закрыта, за исключением одной стороны, где тарелка помещается на поднос.Это отверстие должно иметь дверь, чтобы закрыть коробку. Кроме того, ящик должен быть обшит клеенкой или цинком, чтобы смоляная пыль не прилипала к бокам. Поместите в нее маленькую пластинку хлорида кальция на дальней стороне коробки, чтобы поглотить остаточную влажность [* агрессивные вещества ].
Принцип пылесборника заключается в том, чтобы содержать килограмм смоляной пыли, которая рассеивается внутри пылесборника струей воздуха. Струя воздуха может быть выполнена либо с помощью сильфонного механизма, либо с помощью маховика.Этот метод зернистости требует определенного внимания к мельчайшим деталям. Фактически, поскольку более крупные частицы пыли оседают первыми, необходимо рассчитать период ожидания, который обеспечит желаемую крупность зерна. Вообще говоря, одна минута ожидания дает довольно крупное зерно, три минуты дают среднее зерно, а пять минут дают мелкое зерно. Более длительные периоды ожидания дадут очень мелкое или даже очень мелкое зерно. После помещения пластины в коробку ее необходимо оставить на пять минут, если используется крупнозернистая пыль, и дольше, если пыль мелкозернистая.Вообще говоря, если пыли не очень много, будь она крупной или мелкозернистой, она, как правило, допускает широкое заедание формы и, следовательно, приводит к получению довольно темной печатной формы. С другой стороны, обилие пыли чрезмерно защитит пластину, которая потом будет недобита, и в результате при печати получится серый тон. Теоретические комбинации с одинаковым количеством поклевок следующие:

  • Крупнозернистая пыль, используемая в относительно небольшом количестве, дает острую, но неравномерную зернистую поверхность.
  • крупнозернистая пыль, используемая в больших количествах, приведет к гранулированной поверхности, которая не будет очень острой (пыль имеет тенденцию к сплющиванию и растеканию при нагревании).
  • мелкозернистая пыль, используемая в относительно небольшом количестве, дает острую и относительно равномерную гранулированную поверхность.
  • обильное использование тонкозернистой пыли приведет к получению гранулированной поверхности, которая не будет очень острой (использованное количество, когда оно чрезмерное, имеет тенденцию покрывать пластину).

За скудным опылением может последовать второе опыливание и поклевка только в том случае, если первое было сделано достаточно крупнозернистой пылью.Причина этого правила в том, что мелкозернистая пыль, рассеянная скупо, дает лишь расплывчатую серую тональность при печати.
Следующим шагом в зернистости является нагрев осевшей пыли (это относительно деликатный шаг) для закрепления пыли на пластине. Фактически, когда смоляная или асфальтовая пыль осаждалась на плите, она была заключена в свободное от сквозняков пространство, которое защищало ее от любых других опасностей. Отныне такого больше не будет. При извлечении зернистой пластины из пылесборника необходимо следить за тем, чтобы касаться только второй пластины, на которой она лежит.Вряд ли нужно говорить, что на краях зернистой пластины не должны оставаться следы от пальцев. Вторая пластина (на которую опирается зернистая) должна быть из какого-либо металла, что облегчит процесс нагрева, так как в этом случае обе пластины можно поставить вместе на конфорку *, гриль, или духовку , где они будут находиться. медленно нагревают до нужной температуры. Преимущество второй металлической пластины заключается в том, что она помогает равномерно распределять тепло под зернистой пластиной. Такое распределение тепла необходимо для получения хороших результатов, но иногда его довольно трудно достичь с большими пластинами.В прошлом было довольно обычным делом нагревать заднюю часть тарелки открытым пламенем, но в прошлом также были края, которые можно было захватить деревянными плоскогубцами, удерживая их в левой руке, в то время как правая рука перемещала пламя вперед и назад. В настоящее время поля не используются и работа над пластиной заканчивается у самого ее края, что исключает указанный выше способ. Тем не менее, необходимо иметь возможность достаточно свободно перемещать пламя под пластиной, так как зерно почти мгновенно прилипает к пластине и поскольку нагревание никогда не должно продолжаться сверх минимально необходимого времени.
Нагрев пластины должен быть очень точным: ни слишком сильно, ни слишком мало. Художник должен иметь в виду, что зерно всегда немного расплывается при нагревании. При перегреве и, таким образом, при чрезмерном рассредоточении каждая частица будет стремиться слиться со своими соседями и закупорить зерно. С другой стороны, при недостаточном нагреве зерно не прилипнет к тарелке и отклеится при откусывании.
Один из способов узнать, правильно ли прогрета земля, — это изменить ее цвет.Пушистый вид сухой пыльной земли превращается в полублестящую и прозрачную шелковистую текстуру, сквозь которую видна сама пластина. Именно в этот момент процесс нагрева должен быть остановлен. Правильно нагретый пылевой грунт можно распознать по легкому «оседанию» зерна, которое видно при увеличении. На самом деле, как мы уже сказали, это оседание должен учитывать художник, когда он шлифует тарелку. Хорошо прогретая пластина должна выдерживать морилку при надкусывании.После нагрева плиту следует уложить на чугунную поверхность или на литографский камень до остывания. После того, как все это будет сделано, можно приступать к процессу поклевки.

— ЦЕПЬ ЗАЗЕМЛЕНИЯ ДУХА. Этот способ зернения тарелки был изобретен в конце 18 века. Он заключается в выкладывании взвешенного в спирте зерна на тарелку. Сначала используемую смолу пропитывают 45-градусным спиртом (около 90 градусов), а затем смешивают в следующих пропорциях: 1/10 этого препарата и 6/10 спирта.Такая смесь дает среднее зерно, но при желании пропорции можно изменить в зависимости от желаемого зерна. После того, как спирт испарится, тарелка будет равномерно зернистой. Для ускорения тарелку можно слегка подогреть, чтобы пламя никогда не соприкасалось напрямую со спиртом. Для достижения большей однородности пылевого грунта пластину можно поместить в тазик и покрыть вышеназванным раствором. Как только жидкость перестанет двигаться и частицы осядут на пластине, пластину можно будет вынуть из ванны с максимальной осторожностью.Это нужно сделать, подняв вторую пластину, на которой он лежит. После извлечения из ванны обе пластины можно поместить на горячую пластину, чтобы зафиксировать отложенное зерно. Нагрев производится так же, как описано выше (в I), за исключением того, что его нужно делать более постепенно. Можно указать, но не рекомендовать, что иногда вместо спирта использовали эфир.

— ГРЕЙНИНГ АЭРОГРАФОМ. В отличие от описанных выше методов зернистости, которые позволяют получить только однородные и сплошные цветные зерна, особая техника, разработанная мной для зернистости с помощью аэрографа, дает тонкие нюансы.Например, с помощью аэрографа можно получить сильно зернистый верх пластины и слегка зернистый низ с постепенным переходом* между этими двумя крайностями. Кроме того, зерно аэрографа может быть очень мелким и смешиваться с полутонами рисунка за одну операцию. Единственная сложность заключается в установке необходимого оборудования. Аэрограф сам по себе представляет собой небольшой распылитель, который обычно стоит недорого, но требует подачи сжатого воздуха или компрессора. Художник должен решить, использовать ли баллоны со сжатым воздухом или компрессор.Полное описание аэрографа* можно найти в Трактат об акватинте.
При использовании аэрографа для печати давление воздуха должно быть установлено на 1,5 кг/см2 (около 21 фунта/дюйм2). Мелкость зерна увеличивается пропорционально давлению, а также в зависимости от открытия сопла, которое можно регулировать. Испаряемая жидкость должна быть хорошо разбавлена, не пастообразна и не вязкая, и смешана идеально однородным образом. Струя должна быть направлена ​​на пластину с расстояния от 20 до 30 см (от 8 до 12 дюймов) при давлении 1,5 кг/см2.Если требуется более мелкое зерно, расстояние можно сократить, а для более крупного зерна расстояние следует увеличить. С помощью аэрографа можно использовать как акриловую краску, так и защитный лак, хотя в последнем случае зернистость будет намного меньше. Акриловую краску разводят водой, а лак разбавляют скипидаром.
Поместите пластину для зернистости на большой лист белой бумаги на столе, убедившись, что лист бумаги можно свободно перемещать. Установите летчик и попробуйте его на уголке этой бумаги, прежде чем использовать его на самой тарелке.Распыление должно производиться под углом примерно от 45° до 60° и как можно более равномерно. В случае невозможности шлифования всей пластины из фиксированной точки напыление можно производить регулярными возвратно-поступательными движениями, сначала слева направо и обратно, затем распылением вверх и вниз. Опрыскивание должно быть медленным и регулярным. Зерно видно на листе бумаги у края пластины. На самом деле, очень трудно увидеть зерно, отложившееся на пластине, и легко подумать, что оно недостаточно толстое, даже если оно слишком тяжелое.Именно по этой причине следует сохранить использованные листы бумаги и записать (в пустом месте, оставленном пластиной) всю необходимую информацию, касающуюся этого конкретного зерна. Эти листы становятся лучшими рабочими документами печатника. Бумага, используемая для этой цели, должна быть очень гладкой, очень белой и всегда одинакового качества. Во время зернистости художник должен повернуть бумагу с лежащей на ней пластиной на четверть оборота вокруг своей оси, чтобы струя распылялась на каждую сторону и границы однородным образом.Области, которые должны быть сильно зернистыми, конечно, распыляются дольше. Затем зерно проверяют линейным тестером по краям пластины. Остановите зернистость до того, как она достигнет точки насыщения, когда промежутки между зернами достигнут размера, необходимого для процесса надкусывания. Требуется определенный опыт, и можно предложить зернистость нескольких небольших экспериментальных пластин, варьируя давление, используемую жидкость, угол распыления, давление струи и время распыления. Все соответствующие данные должны быть отмечены на листе бумаги для дальнейшего использования.
После таких испытаний более крупные пластины могут быть безопасно подвергнуты зернистости. Чтобы увидеть зернистость по мере ее развития во время распыления, используйте цветную акриловую краску, которая не обязательно должна быть темной, но должна быть видна на бумаге. Оранжевый или желтый подходят для этой цели. С другой стороны, грунт для травления, нанесенный аэрографом, хорошо заметен. Этот грунт готовят, фильтруя хороший граверный грунт и затем разбавляя его примерно на 1/3 количества скипидара. Когда зернистость закончена, лучше всего дать высохнуть в течение двенадцати часов или, в худшем случае, по крайней мере, один или два часа.После каждого рабочего периода аэрограф необходимо немедленно очищать, распыляя растворитель, используемый в смеси: скипидар для грунта, вода для свежего акрила и ацетон для засохшего акрила. Надлежащей очистки аэрографа можно добиться, открывая и закрывая сопло аэрографа пальцем. Это приводит к тому, что воздух смешивается с жидкостью и образует пузырьки воздуха в растворителе, тем самым очищая каналы.

C. Откусывание тарелки. Вероятно, это самая тонкая операция в процессе акватинты.В любом случае кусать можно двумя разными протравами: азотной кислотой и перхлоридом железа . Первый обычно используется для цинковых и стальных пластин, но также может использоваться для меди (Ле Принс часто использовал его таким образом). Последний, хотя и может использоваться на других металлах, обычно предназначен для прокусывания меди. Именно благодаря зернистой фотогравюре эта кислота получила свое почетное место, поскольку вскоре стало очевидно, что в зависимости от ее концентрации она оказывает воздействие как на металл, так и на светочувствительные поверхности (например, желатин), используемые в различных фотографических процессах. *фотогравюра ]

1°) ЖЕЛАНИЕ АЗОТНОЙ КИСЛОТОЙ. Азотная кислота — сильная и опасная кислота, пары которой вредны. Благодаря своей силе он быстро кусается. Описание этой кислоты и способ приготовления с ее помощью протравы можно найти в рубрике агрессивных веществ. Когда он используется на цинке или стали, его концентрация обычно снижается примерно до 10°, так как он кусает медленно при 5° и быстро при 15°. Медленный процесс откусывания уважает зерно и рисунок на тарелке. При концентрации 13° или 14° на зерне появляются признаки повреждения через пять-шесть минут надкусывания.Поэтому нужно быть осторожным, и обнаружится, что начало проклевывания морилкой 11° или 12°B (которую всегда можно усилить в процессе проклеивания, если это необходимо) даст наиболее удовлетворительные результаты. Позвольте мне напомнить читателю, что медленное кусание обычно имеет тенденцию к глубокому копанию, в то время как быстрое кусание имеет тенденцию к поверхностному разъеданию. Как следствие, мелкозернистые пластины следует медленно кусать, чтобы не повредить их.
чернение металлической пластины — явный признак того, что идет клев.Если пластина сразу чернеет, это означает, что протрава, вероятно, слишком сильна. В любом случае, при накусывании акватинты операция никогда не продлевается до тех пор, пока пластинка не «закипит» (т.е. не начнет быстро пузыриться). Кроме того, никогда нельзя удалять пузырьки каким-либо иным способом, кроме как путем перемещения кастрюли, чтобы создать непрерывную последовательность волн, которые смывают поверхностные пузырьки. Нельзя, как при обычном травлении, использовать голубиное перо* или кисть из барсучьего волоса* для чистки поверхности пластины. Как бы легко это ни было сделано, зерно не выдержит такой чистки или растушевки, не оставив следов.В акватинте протрава должна как раз достигать уровня пластины, чтобы волны последовательно покрывали и обнажали ее, двигаясь вперед и назад. Кастрюля должна быть немного больше, чем тарелка, так как это поможет в выполнении операции. Еще одна мера предосторожности, которую стоит принять, — положить тарелку, которую нужно кусать, на другую, большую (в этом случае хорошо подойдет пластик), что позволит вам легче перемещать первую тарелку. Когда поклевка достигнет необходимой степени, быстро снимите пластину (не касаясь стороны с изображением) и тщательно промойте ее водой под находящимся рядом краном.Если кто-то хочет получить максимальную глубину зерна, правильное количество надкусов нужно делать непосредственно перед тем, как зерно начнет портиться. Повреждение проявляется чрезмерным почернением, началом «кипения», более многочисленными пузырьками по краям, чем в центре пластинки, началом подъема зерна и т. д. Подробнее, не характерные для акватинты, см. надкус.
Читателю может быть интересно узнать, что Ле Принс использовал азотную кислоту для обработки меди в следующих пропорциях: 1/4 кислоты 3/4 воды для протравы медленного действия и 1/3 кислоты 2/3 воды для сильнодействующей протравы. протрава.

2°) УДАЛЕНИЕ ПЕРХИОРИДОМ ЖЕЛЕЗА. Перхлорид железа сильно отличается от азотной кислоты. Он кусает медленно, но более глубоко и с большей точностью. Приготовьте растворы этой кислоты 46°, 41°, 36° и 33°В, чтобы прокусить как медные, так и цинковые пластины, но помните, что нельзя использовать один раствор для двух разных металлов и хранить их отдельно. С таким диапазоном концентраций можно сделать практически любую поклевку. Каждая колба с раствором должна быть соответствующим образом маркирована. Кусать следует в сухом месте при постоянной температуре (от 18 до 26° по Цельсию — от 64 до 68° по Фаренгейту).Чаще всего используется раствор 46°, который является густым и вязким и глубоко вгрызается в зерно, не повреждая его. Более низкие концентрации вызывают более быстрое отторжение, поэтому воздействие протравы на пластину должно быть уменьшено. Например, протрава не должна длиться более 5 или 6 минут с протравой 33°B (ее действие быстрое и поверхностное), тогда как раствор 46° можно оставить для прокусывания пластины на двадцать минут. На самом деле раствор 33° используется только для быстрой очистки или для придания пластине однородности.Лучше всего начать поклевку раствором 46°, а затем ускорить раствором 41° или даже 36°. Однако при желании можно использовать один и тот же раствор на протяжении всего процесса откусывания.
Меры предосторожности, которые следует соблюдать при работе с перхлоридом железа, такие же, как и при работе с азотной кислотой, в том, что касается раскачивания сковороды вперед и назад. Рекомендуется использовать довольно большую кастрюлю, так как достаточное количество протравы помогает рассеять использованную кислоту, которая всегда мешает работе остальной части протравы.Однако перхлорид железа довольно темный, что затрудняет проверку того, что происходит. Чтобы избежать таких трудностей, следует следить за тем, чтобы протрава не покрывала пластину более чем на несколько миллиметров. По этой причине, а также для облегчения смыва волн над тарелкой, убедитесь, что уровень протравы как раз достигает тарелки.
После того, как надкусывание началось, сковороду нужно раскачивать взад-вперед, чтобы черная жидкость, образующаяся при надкусывании, смывалась с тарелки, а за ней непрерывно следовала волна свежей протравы.Раствор с температурой 46°B дает очень светлое зерно через пять минут накусывания, несколько более сильное зерно через десять минут и черное зерно для печати через пятнадцать минут. Опасно кусать дольше двадцати минут. Края пластины представляют собой хорошую систему предупреждения от чрезмерного клева, поскольку они первыми теряют свои позиции. Если они начинают проявлять признаки кипения, пластину необходимо немедленно вынуть из протравы. Когда откусывание закончено, снимите пластину (старайтесь не касаться стороны с изображением) и промойте ее водой под ближайшим краном.Полоскание должно быть тщательным. Дополнительные сведения о перхиориде железа и его характеристиках см. в статьях атакующих агентов и укусов.

D. ​​АКВАТИНТНАЯ ПЕЧАТЬ. После надкусывания тарелку необходимо очистить. Грунт удаляется скипидаром, а акриловая краска удаляется ацетоном. Пластина часто несколько окисляется, когда вынимается из ванны с протравой, и в этом случае ее следует очистить с помощью полироли для металла и относительно твердой (но не жесткой) щетки, которая проникнет в зернистую поверхность пластины.Полироль для металла следует разбавить скипидаром.
Вообще говоря, печать акватинты очень похожа на печать любого офорта . Для получения подробной информации о различных шагах см. запись , травление (печать — ). Ниже приведены некоторые подробности о конкретных методах печати акватинты.
Прежде всего подготовьте бумагу для печати пластин акватинты. Используемая бумага должна быть достаточно тяжелой, чтобы в нее попало зерно. Хорошим весом для использования является бумага плотностью 250 грамм.Смачивание бумаги должно быть тщательным, и обычно его можно делать в течение ночи, если только вы не хотите использовать голландскую бумагу (Van Gelder), которую нужно меньше смачивать. Бумагу нельзя вынимать из емкости для замачивания раньше, чем за десять минут до использования. Когда его вынимают из бассейна, его следует повесить над ним и оставить для стекания лишней воды. В очень жаркую погоду следите за тем, чтобы верх листа бумаги не высыхал быстрее, чем низ. Важно, чтобы лист бумаги был равномерно влажным и чтобы при печати он был гибким, как тряпка.Из-за этих требований многоцветная печать создает определенные проблемы, которые будут обсуждаться ниже [* увлажнение (бумага), бумага].
Вторым этапом является подготовка чернил*. Художник выберет специальные чернила для травления, которые бывают разных типов. Некоторые лучше прилипают к тарелке, а другие легче стираются. Чернила, вынутые из коробки или выжатые из тюбика, не готовы к использованию, так как их нужно обработать и разбавить шпателем и небольшим количеством масла.Смесь сырого льняного масла (100 см3) и густого масла (30 см3) хранить в резерве [*масло]. Однако очевидно, что печатник должен найти правильную консистенцию чернил для впечатления, которое он хочет получить, используемой бумаги, зерна и т. д. Вообще говоря, чернила должны немного разбрызгиваться при ударе шпателем. . Слишком сухие чернила прилипают к пластине и их трудно стереть, слишком жидкие чернила теряют цвет и создают эффект муара, а слишком жирные чернила окрашивают бумагу[* ink ].
После этих необходимых приготовлений художник может приступить к окраске* тарелки. Несмотря на то, что чернила маслянистые, необходимо подготовить зерно к их получению, смазав пластину вазелиновым маслом (как это делается в фотогравюре) или глицерином. Очень важно, чтобы это смазывание было выполнено хорошо и вручную втиралось в зернистую поверхность пластины. Аккуратно протрите подготовленную тарелку папиросной бумагой. Затем нанесите краску на поверхность пластины (слегка подогретую на плите или нагретую из-за использования в хорошо отапливаемой мастерской).Краска должна хорошо проникать в зернистую поверхность с первого нанесения.
В связи с этим следует отметить, что не следует использовать твердые мазки, так как они могут повредить зерно. Используйте либо тарлатановую дужку, либо мягкую кожаную швабру. Не «вбивайте» чернила в волокна, ударяя по пластине, как при глубокой гравюре. Чернила должны двигаться от центра к периферии пластины.
После того, как пластина будет тщательно окрашена, приступайте к деликатной задаче по протиранию* ее.Хорошее впечатление зависит от правильного протирания тарелки.
Подготовьте три зала из полосок тарлатана длиной от 30 до 50 см в зависимости от размера пластины. Не забывайте обрабатывать ткань руками, чтобы она потеряла часть своей жесткости. Первый шарик используется для грубой протирки и равномерного распределения чернил по поверхности пластины. Излишки чернил следует смахнуть кистью по направлению к углам пластины, чтобы не порвать ткань. Второй шарик используется для более чистого протирания тарелки, которая должна начать раскрывать белки.Последний шар закончит вытирать белки. Преимущество тарлатана заключается в том, что он остается на поверхности пластины и не вытягивает краску из полостей. Сложность стирания заключается в том, что лишнюю краску нужно стирать, не удаляя краску в линиях и зернистости, так как это испортит оттиск. Однако если бы пластину печатали в этот момент, то белые пятна были бы нечеткими как по краям, так и по всей их поверхности. Поэтому протирание должно быть продолжено. Традиционным способом отделки тарелки было то, что по-французски называется paumaqe , а по-английски palminq* (оба происходят от слова «ладонь»), что означает очистку белых поверхностей тарелки ладонями и руками каждый раз, когда они очищаются на фартук принтера.Лично я не рекомендую «пальмировать» акватинты, так как этот метод приводит к размытию текстуры. Для нашей цели лучше подходит следующий метод. Подготовьте стопку папиросной бумаги примерно 20 на 15 см. Можно использовать не любую папиросную бумагу, особенно ту, которая особенно хорошо впитывает. Наилучшим типом является шведская сульфитная бумага, не содержащая кислоты. Это самый дорогой вид папиросной бумаги, но работа, которую они выполняют, компенсирует их цену. Лист бумаги нужно положить на тарелку и двигать тонкой губкой (прижимая со средним нажимом).Когда лист бумаги грязный, его нужно либо выбросить, либо перевернуть. Чтобы полностью вытереть тарелку среднего размера, требуется от пяти до десяти листов бумаги. На последних нескольких листах почти не видно следов чернил. В любом случае нужно протирать всю пластину, включая негры. Зернистая текстура должна в конце процесса протирки проявляться как однородная и бархатистая поверхность. Если на зерне видны следы протирания, его необходимо полностью очистить тарлатаном, а затем обернуть папиросной бумагой. Протирание пластины акватинты должно быть абсолютно чистым, и следует избегать повторного использования *.На самом деле, в то время как с методами вытягивания можно экспериментировать в глубоком травлении, зернистая текстура плохо реагирует на ретромаж, поскольку это приводит к засорению зерна, пятнистости и неравномерным отпечаткам.
Перед печатью необходимо очистить края и края пластины, а также оборотную сторону. Если есть какие-либо поля, они также будут очищены перед печатью. Этот последний шаг можно сделать чистой тряпкой, слегка смоченной небольшим количеством разбавленного раствора соды или калия. Если тарелка маленького или среднего размера, держите ее за заднюю часть, а если тарелка большая, поставьте ее перед собой.Помните, что любые следы от пальцев на зерне будут видны на оттиске.
Далее поставьте плиту на станину пресса. Печать пластины акватинты во многом аналогична печати любой формы глубокой печати, за исключением нескольких деталей. Одеяла, используемые в печати, должны быть достаточно гибкими, чтобы оттиск получил зернистость. Для получения удовлетворительных результатов я рекомендую использовать четыре слоя клеенки (например, «скай»), а не обычные одеяла. При использовании такой ткани следите за тем, чтобы сторона ткани соприкасалась с бумагой, а пластифицированная сторона соприкасалась с прижимным валиком.Что касается количества полотен (четыре), используемых в многопластинной цветной печати, см. запись при регистрации. Еще одна деталь, на которую следует обратить внимание, заключается в том, что пластина для акватинты будет печатать более удовлетворительно, если ее дважды пропустить через пресс (туда и обратно). Для получения подробной информации об остальных процессах печати см. сушка и стальная облицовка.
Коррекция, которая может потребоваться, должна выполняться полировщиком* для затемнения зерна и абразивным* веществом для его осветления.Слишком чистое зерно придется переделывать, так как рулетку* можно использовать только экономно и то, как правило, на чрезмерно обкусанных краях. Равномерность и механическое качество зерна рулетки не в духе зерна акватинты.


Вернуться на главную страницу Технического словаря эстампов

Тиражи и мультипликаторы: все, что нужно знать, чтобы начать коллекционировать

От гравюр на дереве до литографий, оригиналы и издания, важность разных типов бумаги и многое другое.Проиллюстрировано выдающимися работами, представленными на аукционе Christie’s

.

Репродукция — это любое произведение искусства, созданное в несколько итераций посредством процесса переноса. Существует множество различных типов отпечатков, и этот процесс постоянно развивается, но четыре самые известные техники — это офорт, литография, трафаретная печать и гравюра на дереве.

Травление: С помощью иглы для травления художник царапает изображение на металлической пластине, покрытой воском. Затем эту пластину погружают в кислоту, которая разъедает металл, обнажённый процарапанными линиями.Чем дольше пластина остается в кислоте, тем глубже и темнее будет линия. Пластина очищается, окрашивается и снова очищается, оставляя только надрезанные линии, заполненные чернилами. Смоченную бумагу и защитную ткань кладут на пластину, которую продавливают через травильный пресс — давление заставляет бумагу проникать в выгравированные линии, чтобы впитать чернила. Изображение печатается в перевернутом виде, и по краям пластины остается углубление, известное как «метка пластины».

Травление часто использовалось для получения чрезвычайно тонких черно-белых изображений, начиная со времен старых мастеров и заканчивая современностью.Рембрандт, как известно, использовал эту технику для создания атмосферных эффектов, а Люсьен Фрейд продолжил эту традицию в 21 веке.

Сесили Браун (1969 г. р.), Цветное травление с кирпичной стеной , 2003 г.Офорт с акватинтой в красках. Изображение: 19¾ x 23¾ дюйма (502 x 603 мм), лист: 24¼ x 28¼ дюйма (616 x 718 мм)

Литография: Художник рисует на камне жиросодержащим средством — обычно специальными литографскими мелками или жирными чернилами, известными как туше.Затем камень обрабатывается химическим раствором, который гарантирует, что изображение будет притягивать печатную краску, а пустые области отталкивают чернила и притягивают воду. Растворитель «фиксирует» изображение, и поверхность смачивается водой. Затем валиком на камень наносятся чернила на масляной основе, придерживаясь только изображения. Наконец, камень помещается на литографический пресс и покрывается влажной бумагой и картоном — прижимной планкой, обеспечивающей равномерное приложение силы по всему изображению. Изображение печатается в перевернутом виде, с отдельными камнями, используемыми для сложных многоцветных изображений.

Хелен Франкенталер (1928-2011), Красное море , 1978-82. Литография в красках. Изображение: 15¾ x 20¾ дюймов (400 x 523 мм), лист: 23¾ x 27¾ дюймов (603 x 705 мм). Продано за 8 125 долларов США 20 июля 2021 года на аукционе Christie’s в Нью-Йорке 90 005.

Литография открыла возможность создания гравюр для художников, которые в противном случае не хотели бы изучать технические навыки, необходимые для создания гравюр на дереве или офортов, поскольку можно использовать многие из тех же инструментов, таких как кисти и карандаши.Литография была впервые прославлена ​​Анри де Тулуз-Лотреком в 19 веке, но ею воспользовались многие крупные художники послевоенного периода, в том числе Пабло Пикассо, Жоан Миро, Дэвид Хокни и Джаспер Джонс.

Скриншот: Изображение вырезается на листе бумаги или пластиковой пленки, создавая трафарет.Затем этот трафарет помещается в рамку, на которую натянут слой тонкой сетки, образующий «экран». Лист бумаги помещается под трафарет, а краска продавливается через трафарет сверху с помощью резинового лезвия или ракеля. Только вырезанные части трафаретной печати. Помимо трафаретов, фотографическое изображение можно воспроизвести на экране с помощью светочувствительных желатинов. Это было чрезвычайно важным нововведением для Энди Уорхола и других представителей поколения поп-музыки, которые использовали коммерческие фотографии и популярные изображения в тандеме с этой техникой.

Энди Уорхол (1928-1987), Звезда, из Мифов , 1981. Шелкография в цветах с алмазной пылью. Лист: 37⅞ x 37⅞ дюймов (962 x 962 мм). Продано за 100 000 долларов 20 июля 2021 года на аукционе Christie’s в Нью-Йорке

.

Гравюра на дереве: Изображение рисуется на деревянном блоке перед тем, как поверхность вырезается с помощью инструментов для выдалбливания.Полученные приподнятые части блока затем покрываются краской с помощью валика. Сверху кладут лист бумаги и прикладывают давление, оставляя впечатление приподнятых областей блока в обратном направлении. Гравюра на дереве — древнейший процесс изготовления гравюр. Он представлял особый интерес для немецких экспрессионистов, включая Эрнста Людвига Кирхнера, и продолжает оставаться актуальным сегодня — его использовали такие художники, как Дональд Джадд, Дэмиен Херст и Хелен Франкенталер.

  • 2
  • Является ли печать чем-то большим, чем просто копией оригинала?

Хотя гравюра включает в себя воспроизведение изображения, отпечаток — это больше, чем просто копия оригинала.Репродукции изобразительного искусства — это нечто совершенно другое, результат тесного сотрудничества между художником и студией печати. Печатники — люди, которые работают с художником над изданием — являются высококвалифицированными техниками и часто являются самостоятельными художниками.

Филип Гастон (1913-1980), Близнецы Г.Э.Л. Набор 1 , 1980 год. Полный набор из восьми литографий. Продано за 52 500 долларов США 20 июля 2021 года на Christie’s в Нью-Йорке

.

Печать не производится большими тиражами, предназначенными исключительно для коммерческой продажи.Выпускается ограниченное количество (известное как издание) с предписанными путями первоначальной продажи — либо через художника, коммерческую галерею или издателя. В результате они являются настоящими произведениями искусства и так же важны для художника, как рисунки или другие работы на бумаге.

  • 3
  • Почему художники делают гравюры?

Художники делают гравюры по разным причинам.Их может привлечь совместный характер печатной студии, или потенциал для инноваций, которые предлагает среда, или потенциал печати для документирования каждого этапа творческого процесса. Гравюры могут предложить совершенно другой творческий выход по сравнению с основным методом работы художника.

Люсьен Фрейд создавал гравюры только в черно-белом цвете после того, как провел дни в студии живописи, в то время как Эллсворт Келли применил такое же скрупулезное понимание цвета и формы к своим изданным работам.Некоторые художники постоянно делают гравюры на протяжении всей своей карьеры — Джаспер Джонс и Пабло Пикассо являются известными плодовитыми примерами, — в то время как другие, например, Барнетт Ньюман, приходят к гравюрам в периоды всплесков активности. Как правило, эти периоды могут быть связаны с работой в конкретной печатной мастерской.

  • 4
  • Оригиналы против.тиражи и мультипликаторы — что мне нужно знать?

«Оригинальный» отпечаток технически является уникальным произведением, поскольку он обычно производится в виде ограниченного количества отпечатков (вместе именуемых изданием), и каждому отпечатку присваивается номер издания, обычно записываемый в виде дроби, например, 24/. 50.Число справа от косой черты указывает размер тиража (в данном примере 50), а число слева — номер отдельного экземпляра.

Доказательство номер

Художник может также создать ограниченное количество художественных проб, часто с пометкой A/P, которые по своей природе идентичны стандартному изданию.Здесь снова можно использовать дроби для обозначения общего количества оттисков и номера печати (например, A/P 1/4). Другие корректуры могут быть сделаны на более ранней стадии, когда художник и печатник разрабатывают изображение или тестируют разные композиции. Они известны как государственные пробы, пробные пробы или цветопробы. Они могут быть уникальными, с различиями в цветовых сочетаниях, типах бумаги или размерах. Энди Уорхол начал продавать свои пробные оттиски как уникальные цветовые комбинации отдельно от издания, и теперь они являются одними из самых желанных работ на его полиграфическом рынке.

Когда изображение доведено до совершенства, делается проба и подписывается B.A.T. (сокращение от французского bon à tirr , или «готово к печати»). Остальная часть тиража соответствует этому изображению, которое является уникальным и традиционно хранится в типографии.

Christie’s определяет «оригинальный отпечаток» как отпечаток, выпущенный художником ограниченным тиражом, который соответствует другим отпечаткам в их каталоге-резоне или соответствует другим подтвержденным образцам отпечатков художника.Записи в нашем каталоге всегда поясняют, как мы пришли к выводу, что оттиск является подлинным оригиналом. Мы даем имя художника, название работы, тип печати (например, литография, офорт или трафаретная печать) и год ее создания. Наконец, мы указываем, как пронумерована работа, и является ли она стандартным изданием или корректурой. Мы также перечисляем, где это применимо, в поле литературы соответствующие каталожные номера резоне для произведения.

  • 5
  • Насколько важны различные типы бумаги, используемые в печати?

Признаком настоящего специалиста по печати является не только интерес к технике, но и одержимость бумагой.В нашей каталогизационной информации будет указано, на каком типе бумаги напечатано изображение, и водяной знак, если он присутствует.

Выбор бумаги является важной частью процесса печати, поскольку он может напрямую влиять на то, как будет выглядеть напечатанное изображение. Джонс известен тем, что настаивал на более качественной и плотной бумаге для своих гравюр, в то время как Уорхол предпочитал более дешевую и тонкую бумагу для своих гравюр Soup Can 1960-х годов, чтобы подчеркнуть, что они предназначены для массового удовольствия.

Такаши Мураками (1962 г.р.), 727-272 , 2007 г. Цветная офсетная литография на тканой бумаге.Изображение: 25¼ x 38⅞ дюймов (641 x 987 мм). Лист: 25⅞ x 39¼ дюйма (657 x 997 мм). Продано за 3250 долларов США 20 июля 2021 года на аукционе Christie’s в Нью-Йорке.

В нашем отчете о состоянии также указывается, является ли элемент полным листом или с полными полями, что означает, что бумага не была каким-либо образом обрезана, что само по себе влияет на стоимость.

  • 6
  • Влияют ли разные студии полиграфии на цену и качество?

В каталогах Christie’s также указано, где произведение было опубликовано, а именно в студии, где была сделана печать.Эти мастерские могут быть огромными производственными студиями с крупномасштабным оборудованием или небольшими операциями с несколькими сотрудниками. Некоторые действительно известные имена, на которые стоит обратить внимание в области послевоенных и современных гравюр, — это ULAE в Вест-Айлипе, Long Island Tyler Graphics в Маунт-Киско, Gemini G.E.L. в Лос-Анджелесе и Paragon Press в Лондоне. Однако это всего лишь небольшой выбор, и мы всегда узнаем о новых студиях.

Фрэнк Стелла (род.1936), Honduras Lottery Co. , из Multicolored Squares I , 1972. Цветная офсетная литография на бумаге J. Green. Изображение: 10¼ x 10¼ дюймов (260 x 260 мм). Лист: 16 x 21¾ дюйма (406 x 553 мм). Продано за 12 500 долларов 20 июля 2021 года на аукционе Christie’s в Нью-Йорке.

Есть студии, исторически важные как для технического развития гравюры, так и для работ, которые там производились — известный пример — Tyler Graphics.В результате многие коллекционеры следят за определенной студией и собирают многие из выпущенных там публикаций.

Некоторые типографии и издатели используют слепой штамп, который представляет собой тисненый, чернильный или штампованный знак на бумаге, чтобы отметить, что издание было напечатано в их студии.

  • 7
  • Все распечатки подписаны? Что значит, если я найду принт без подписи художника?

Большинство гравюр, продаваемых на Christie’s, подписаны, хотя не все гравюры выпускаются с подписью.Уорхол и Пикассо ставили штампы на некоторых своих гравюрах, а некоторые более крупные издания портфолио подписывались только на титульном листе. Не пугайтесь, если печать только инициализирована. Это не значит, что она стоит меньше — действительно, некоторые художники только ставят свои подписи на своих гравюрах, такие как Ричард Дибенкорн и Люсьен Фрейд.

  • 8
  • За какими художниками я должен следить на аукционе?

История величайших граверов в истории искусства включает в себя некоторых из самых значительных художников последних 500 лет — от Альбрехта Дюрера до Рембрандта, Тулуз-Лотрека, Пикассо, Уорхола и Джонса.Эти художники были не только заинтересованы в использовании гравюры для создания культовых изображений, но и продвигали эту среду за счет инноваций. Пикассо изобрел совершенно новые способы печати; Уорхол продвигал типографии, с которыми работал на протяжении всей своей карьеры; и Джонс продолжает создавать новые захватывающие принты в свои 80 лет.

В результате история гравюры также является графиком технологических изменений и переосмыслений — от появления основных методов гравировки в 15 веке до цифровой печати в 21 веке.


Джефф Кунс (р. 1955), Puppy (Vase) , 1998. Белая керамическая глазурованная ваза. Высота: 17½ дюйма (445 мм). Продано за 6875 долларов 20 июля 2021 года на Christie’s в Нью-Йорке.
  • 9
  • Как принты размещаются в более широкой коллекции?

Роль принтов в коллекции может быть столь же многогранной, как и сами принты.Они могут быть способом создания более полной коллекции, рассказывающей более полную историю о практике художника, часто с использованием тем и композиций, которые можно найти в картинах или скульптурах. Например, гравюры Пикассо и Джонса показывают эволюцию разных предметов, но также показывают рост их мастерства как граверов на протяжении их карьеры.

Принты

также могут предоставить возможность владеть подлинным и культовым предметом без прикрепленного к нему семизначного ценника.Печать также может быть отличным способом начать работу — способом познакомиться со стилями и художниками в том же режиме, что и другие материалы, но по другой цене.

  • 10
  • Как я должен ухаживать за своим отпечатком?

То, как вы обрамите свой отпечаток, является наиболее важным долгосрочным решением, которое вы принимаете, когда речь идет об уходе за изделием и его хранении.Убедитесь, что вы идете к авторитетному рамщику: стоит заплатить за правильную установку отпечатка с использованием правильных материалов, и многие из них не так дороги, как вы думаете.

Эдвард Кинхольц (1927–1994) и Нэнси Реддин Кинхольц (1943–2019), The Opti-Can Royale , 1977.Металлический мультипликатор с системой линз Френеля, лампочкой и набором из шести фотографий по обе стороны от трех карт и двух вкладышей для чистых карт. Габаритные размеры: 19½ x 8⅝ x 8⅝ дюйма (495 x 220 x 220 мм). Продано за 5 625 долларов США 20 июля 2021 года на аукционе Christie’s в Нью-Йорке.

Три ключевых совета: если на принте яркие цвета, не вешайте его под прямыми солнечными лучами; убедитесь, что отпечаток хранится вдали от любого источника влаги; не обрезайте лист, чтобы попытаться поместить его в рамку меньшего размера.Наша команда рада обсудить с вами кадрирование — мы очень привыкли, что нам задают такие вопросы.

  • 11
  • Каких советов я могу ожидать от специалистов Christie’s?

издания продаются на Christie’s в течение всего года.Мы проводим распродажи в Нью-Йорке в марте и июле, а также распродажи послевоенного и современного искусства, посвященные недорогим репродукциям великих послевоенных и современных художников. Наши специализированные распродажи репродукций в апреле и октябре в Нью-Йорке и в марте и сентябре в Лондоне — это возможность ознакомиться с широчайшим ассортиментом работ на нашем рынке. Мы также ежегодно проводим ряд онлайн-продаж на самые разные темы, начиная от продаж по исполнителям или портфолио и заканчивая тематическими продажами, посвященными определенным периодам времени или композициям.

Специалисты, работающие в отделе печати и мультипликации Christie’s, всегда рады рассказать больше о носителе. Наши публичные представления в галереях Christie’s дают прекрасную возможность познакомиться с нами и дать вам возможность лично увидеть огромный ассортимент работ, которые мы предлагаем. В отличие от музея, мы всегда рады вынуть произведение из его рамы, чтобы вы могли рассмотреть его поближе. Специалист по печати может обсудить состояние перед самим объектом и уточнить характер этого конкретного издания.Мы любим делиться своей страстью с другими.

Приключения гравюры, часть 3

С возвращением, любители травления!

На прошлой неделе я поделился с вами своим самым первым травлением цинковой пластины.


На этой неделе мы возьмем ту же тарелку и разрисуем ее акватинтой.

Что такое акватинта, спросите вы? По сути, это разновидность травления, позволяющая добиться более живописного вида.Линейное травление — это именно линия. Моделирование достигается путем штриховки и перекрестной штриховки нескольких линий друг над другом.

Этот офорт Рембрандта является хорошим примером метода штриховки.


Автопортрет Рембрандта, ок. 1630. Обратите внимание на его построение линий для создания эффекта, не говоря уже о его мастерстве выражения лица!


Акватинта, напротив, имеет тональный, более дымчатый вид.Посмотрите на гравюру Гойи ниже:
Франсиско Гойя, Сон разума порождает монстров , 1799. Фон является особенно прекрасным примером акватинты.

Как добиться такого взгляда? По сути, вы должны придать текстуру своей тарелке. Традиционно художники помещали свою тарелку в деревянную коробку, наполненную порошком канифоли, разновидностью смолы, и встряхивали коробку, чтобы покрыть ее. Затем пластину погружали в ванну с кислотой, и участки, не покрытые порошком, кусались.

В BCA мы используем быстрый и грязный метод: распыление краски. Результат не такой деликатный, как канифоль, но он достаточно близок и является более быстрым и менее дорогим подходом.

Станция для распыления краски готова.

Первое, что мне нужно было сделать, это заблокировать участки, которые я не хотел акватинтировать с твердым грунтом.
Как только твердая земля высохла, пришло время распылить краску. Обычно вы пытаетесь получить легкий, ровный слой, но не всегда нужно точно следовать правилам, а пятнистая аэрозольная краска может позволить получить интересные эффекты.Как оказалось, у меня получился довольно ровный слой.
Готов пометить мою тарелку, так сказать.

Моя тарелка с лакокрасочным покрытием

Как только аэрозольная краска высохла, пришло время кислотной ванны. Как и в случае с линия травления, это была азотная кислота, но более слабый раствор. В то время как 12 минут — это среднее время для травления линий, время акватинты может варьироваться от 1 до 20 минут, в зависимости от того, насколько темным вы хотите сделать травление.Я держал свой в ванне в течение 5 минут.
Опять тусуемся в кислотной ванне.

Через 5 минут я погрузил пластину в водяную баню и счистил твердую землю в ящике для щепы.
Очищенная тарелка. Обратите внимание на текстурированный вид фона по сравнению с травлением блестящими линиями. Это акватинта!

Наконец, я проверил свою акватинтированную пластину.

Вуаля! Фон теперь имеет относительно однородный, текстурированный вид, который действительно помогает черепу выделяться и привлекать ваше внимание. Мне также очень нравится контраст между чистыми, выгравированными линиями и более туманной акватинтой, как будто череп появляется из какой-то таинственной пещеры или временного портала. Это ни в коем случае не идеальный отпечаток, но, учитывая, что я никогда не делал этого раньше, я не думаю, что это ужасно.

В субботу я вернулся в студию, чтобы попробовать распечатать его на моем личном запасе бумаги BFK Rives, которая более высокого качества, чем бумага для цветопроб.В итоге я остался очень доволен тем, как все получилось.

Мой принт на BFK Rives Phower
Два государства рядом: без акватинта, а с ним.

Сейчас мы прошли половину урока. Оставайтесь с нами, я приступаю к своему второму проекту! .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

*